一點一線，一撇一捺，曾是簡單的筆畫。但當它們躍然鈔票紙上，成爲人民幣的元素時，它是一種獨特的設計語言。

直線表現光潔，頓挫線表現力度，交叉線表現層次，均勻線表現靜止，跳躍線表現運動，流暢線表現速度，漸變線表現空間，弧線表現張力，曲線表現柔美，亂線表現噪聲，平線表現幽靜…...

一深一淺，一凸一凹，曾是普通的曲線。但當它們呈現於印製人民幣的鋼板後，成爲了一種高難度的特殊印刷技術。

明顯凸起的手感，深深淺淺、粗細不一、長短不同的點和線形成了獨特的三維效果，公衆識別性強，讓每個人都能看得見，摸得着。

人民幣發行70年，無論歲月更迭，它存在於每一張人民幣印刷之中。可又因發行在不同時代，出現於不同券別，它有着別樣的魅力。它讓人民幣跨過山和大海，也穿過人山人海。

我們叫它——凹版雕刻。

【風景篇】 江山如此多嬌

“黃河之水天上來，奔流到海不復回”

“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳”

黃河和長江是中國的兩大河流，曾出現在人民幣第四套50元券和第五套10元券。

關於水的刻畫

如何用細膩的點線區分長江和黃河？透過精雕細琢刻畫出飛濺的浪花、悠遠的河道、千姿百態的流水。

第四套人民幣50元券背面

在表現壺口瀑布時，雕刻師用斷續和跳躍的短線，表現跌落、翻滾、蒸騰的瀑布流水。畫面左邊的近景巨石，則用稚拙的粗線形成濃重的深色，襯托出浪花的飛舞。這對比反差的線條極好地表現了黃河奔騰、咆哮的壯美景觀。

第五套人民幣10元券背面

在表現長江三峽時，雕刻師借鑑音樂創作的理念，從主線與輔線的交織中找優美感，使點、線的佈局充滿節奏感，將視覺的感性、工藝的理性與雕刻的趣味融合爲一個整體。主景圖中有的地方大刀闊斧寥寥數刀，有的地方一毫米寬度要雕刻8根線條，既力求精準又講究趣味，濃縮的長江完美的呈現在我們面前。

同樣是水，點、線的變化，讓它們不一樣。

“有山皆圖畫，無水不文章”

關於山的刻畫

雕刻師如何將險峻雄壯，不同的展現於人民幣第四套10元券的珠穆朗瑪峯和100元券的井岡山？

人民幣第四套10元券背面

珠穆朗瑪峯以疏密交織的點線，呈現出山、石、影之間層層而上的遞進感，再現了這座山峯的高大偉岸。在環境的處理上，用或細密的點線，表現雨、霧、雪的輕柔與飄忽；或用準確的光影色彩，渲染青藏高原的巍峨。

第四套人民幣100元券背面

井岡山用疏密有致的點線組合，刻畫出井岡山險峻雄偉的氣勢；用縱橫交錯的長短線條，表現溝壑縱橫與逶迤連綿的山峯；用形狀豐富的線條刻畫出錯落有致的樹木，用極爲精緻的點線刻畫茂密的樹葉。

同樣是山，點、線的變化，讓它們不一樣。

【人物篇】 論風雲人物，還看今朝

人像雕刻，不僅需要準確的造型，更需要神態的傳達。

關於羣像的刻畫

在人民幣第四套的50元券，工人、農民、科技人員除了衣着的區別，雕刻師如何用點、線，塑造他們形象？

第四套人民幣50元券正面

在塑造工人形象時，運用充滿力度的線條，強化臉部剛毅的輪廓，凸顯工人堅強的形象。在刻畫農民形象時，着力表現其飽滿的精神狀態。在雕刻科技人員現象時，重點刻畫面部細節的生動表情，體現睿智與自信。

關於個體的刻畫

工匠精神是人民幣的一代代雕刻師，也是人民幣上熠熠發光的鍊鋼工人、女拖拉機手、車牀工人。點線如何傳遞工匠精神？

第三套人民幣5元券正面

“通過長細線和少量點的排列，配合人物面部的留白，表現出爐火映照在工人臉上的強烈光感。不規則、具有飄動感的斜線，營造出鍊鋼工人忘我工作的勞動狀態。”

第三套人民幣1元券正面

“英姿颯爽的女拖拉機手，柔和光潔的皮膚，輕盈飄逸的髮絲，由適當的留白和平滑的線條，給人以柔和親切的感受；而拖拉機則由大量交叉、平行的粗線條，展現機械剛勁有力的質感。剛與柔的搭配，讓整個畫面生動起來。”

第三套人民幣2元券正面

“一深一淺的工裝對比，出於安全需要的工作帽，與畫面下端的機械重色形成呼應。通過側逆光，襯托了工人臉龐、專注的神情和細微的表情動作，體現了嚴謹細緻、一絲不苟的工匠精神。”

同樣是人物，點、線的變化，讓他們不一樣。

【建築篇】 雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越

關於工業的刻畫

第三套人民幣上的油田礦井、煤炭工業、長江大橋，它們是冰冷的，但更是有溫度的。雕刻師如何在點、線之間，講述國家的進步和強大？

第三套人民幣2元券背面

“用充滿硬度與力度的線條，表現井架的高聳氣勢；用深淺變化的刀法，體現井架前後的透視空間；以線條排列的疏密交錯，渲染畫面的深遠意境。”

第三套人民幣5元券背面

“雕刻師刀法粗勁有力，層層推進，用針法從近景一直推向很深遠的地方，其中的虛實處理，打破了線條橫直的平板。高架林立，車來車往，煙霧飄曳，畫面光影分明，色塊清晰明快，表現出不同物體的質感，有強烈的塑造感。”

第三套人民幣2角券正面

“雕刻師以精準細緻的雕刻技法，將橋樑透視表現效果與遠景整齊劃一的景物形成虛實對比，使畫面富有生機活力，雕刻出‘一橋飛架南北，天塹變通途’的雄偉壯觀氣勢。”

關於天安門的刻畫

如果要問“什麼圖像在人民幣出現的次數最多？”那一定是天安門！人民幣第二套1元券、第三套10元券和第五套100元券都曾有不同角度呈現。

第二套人民幣1元券正面

通過線條整齊的排列，尤其是突出前景廣場上的線條排布，凸顯雕刻線條的張力，讓人強烈的感受到天安門的雄偉氣勢。

第三套人民幣10元券背面

這幅天安門主景圖畫面元素十分豐富，有廣場前的人羣、華表、路燈，有城樓上的燈籠、彩旗，還有遠處的樹叢等。雕刻師用細膩的點線，將這複雜的遠近關係處理得繁而不亂、恰到好處。粗線與細線的搭配，實線與點線的呼應，更讓城樓成爲票面上最突出、最醒目的存在。

第五套人民幣100元券背面

票面中，以高懸中央的國徽爲中心，兩邊絕對對稱，僅以前景路燈稍作變化。看似一樣的廊柱，在每一個雕刻又有不同，這使得建築莊重而不失靈動。此外，用極細膩的刀法，對大會堂門格裝飾、上方的浮雕圖進行清晰表現，使得這幅作品端莊大器，充滿了藝術性。

同樣是建築，點、線的變化，讓它們不一樣。

在凹版雕刻中，線條是最直接、最樸素，也是最華麗的藝術語言。