第92届奥斯卡提名名单揭晓，《小丑》11项提名领跑，可喜可贺。
最佳影片：
《极速车王》雨战精彩，文戏偏弱。
《婚姻故事》剧情设置不够合理，对于查理这样一个情商、智商都很高的编导和剧团领袖来说，理解、鼓励妻子追求自己的事业才合乎情理啊。
《爱尔兰人》德尼罗演技在线，但演绎青春壮年的弗兰克，外形上相去甚远。
《爱尔兰人》、《好家伙》都有德尼罗踩人的镜头，后者之凶残、狂暴，令人胆寒，前者就像一个老顽童跑到儿童公园踩气球，怎么看也不像是黑手党的金牌杀手。影片为那些被精英忽视的失败者、边缘人呐喊，契合伊朗、法国、希腊、玻利维亚、委内瑞拉、厄瓜多尔……的情势，以6000万的制作成本全球狂揽10亿美刀，成为影史上极为罕见的现象级艺术片：以技法而言，《小丑》脚踏实地，却又如梦似幻；《寄生虫》在连续反转的过程中裸露真实的人性，令人目不暇接，两部电影的艺术性、思想性、商业性结合得非常完美。《婚姻故事》评估员分别观察父母与孩子相处的情形，其报告直接影响法官对抚养权的判决。查理很紧张，向评估员演示小魔术时不小心割伤了手臂；怕孩子担心，假装疲倦卧倒在地遮挡伤势，当爸爸，当一个正在离婚的爸爸，从导演变成演员，我太难了：由于母亲的愚弄，小丑的情绪反应与现实严重错位，笑比哭还令人难受。从尴尬、落魄到街头王子，从强颜欢笑到冷酷无情，前后变化自然而然：你可以不喜欢小丑，但如果说菲尼克斯演技不好，那你根本就不喜欢电影，不知表演艺术为何物。《哈丽特》是好莱坞喜爱的多元化题材，解放黑奴的关键角色不再是白人：查理兹·塞隆于《爆炸新闻》扮演一个与川普势不两立的主持人：可惜剧本总体薄弱，人物缺乏微妙而复杂的真实感，塞隆巧妇难为无米之炊！《婚姻故事》斯嘉丽·约翰逊洗尽铅华，向演技派靠拢：冲突的最高潮，斯嘉丽·约翰逊略微显得有一点迟疑和停顿，面对丈夫歇斯底里的咆哮，她应该给出的反应难道不是惊恐万状？这个细节处理属于导演的问题，斯嘉丽·约翰逊的总体表现不错。《朱迪》 掀开好莱坞历史上令人心碎的一页，芮妮·齐薇格很棒：但影片整体水平令人遗憾，同样是人物传记片，同样是表现好莱坞的丑陋和美国的黑暗面，看看《弗兰西斯》（1982）是何水平：杰西卡·兰格演绎的弗兰西斯，即便让弗兰西斯自己演自己也不过如此。《爱尔兰人》对美国政治的理解，对黑帮日常的表现，尤其是对白自然、真实，冷幽默此起彼伏，水平极高。片尾听说自己的律师死了——人们一般会问怎么死的——弗兰克的第一反应居然是：“谁干的？”战争或承平岁月，弗兰克的朋友和敌人大多死于枪杀、爆炸，他的字典里根本就没有生老病死的概念，如果谁死了，那么一定是被弄死的。《寄生虫》左右开弓，一边同情底层的苦难，一边严厉批判底层、乃至整个韩国。拍下基泽一家的秘密，刚刚还在哭泣、跪求、行贿的前管家瞬间变脸，模仿激情澎湃的播音员，将手机的发送键比作导弹按钮，政治笑话与个人唾沫齐飞，令人绝倒：儿子突然长大，感恩父母，只因父亲无比心酸的穷人经济学：你知道什么计划绝对不会失败吗？没有计划，人生永远无法按计划进行。没有计划就不会出错。
底层抗风险能力无限接近于零，计划总是跟不上变化……惨烈的市场竞争导致韩国电影的一大弊病，一味迎合观众，煽情过猛，缺少必要的节制。《寄生虫》后半段凌厉转身，对底层、精英、人性、社会一批到底，没有任何妥协，标准的完美风暴。2003年，邹兆龙参演的《黑客帝国2：重装上阵》、《黑客帝国3：矩阵革命》上映：上映后一直到今天，邹兆龙每年都能收到《黑客帝国》系列的花红，即便他去世，其子女也能继续收到影片的分红，这些分红早已超过他当年的片酬。原因很简单，邹兆龙加入了美国演员工会。美国工会有着光荣的历史，为捍卫会员的利益可谓锱铢必较、殚精竭虑。然而，物极必反，工会权力无限膨胀，沦为特殊利益集团，收买议员、得寸进尺、动辄狮子大开口以罢工要挟企业，形成合法的黑恶势力，高达70美元的时薪，退休和失业工人及其家属优厚到不破产天理难容的福利待遇——全球化时代无法将成本转嫁给消费者，各大公司不堪重负，惹不起就躲，躲不起就只有倒闭、破产，如火如荼的底特律汽车城楞是被工会整成了鸟不生蛋的鬼城，2013年底特律成为美国历史上规模最大的破产城市，连续多年被评为“全美最不安全的城市”。皮之不存，毛将焉附？最终吃亏的还是工人、企业和国家，典型的三输局面。美国讲究规则，成功经验可以快速复制；中国强调效率，随机应变。美国工厂的中国老板，在两种文化的博弈中能否取长补短、扭亏为盈？奥斯卡是全球备受关注的电影奖，对于很多电影人来说，仅仅获得提名已是莫大的荣誉和票房的真金白银，但是，任何大奖都有遗憾和人为“失误”的可能——《她比烟花寂寞》（1998） 杜普蕾流星般的辉煌，好得令人失语。艾米丽·沃森完美地塑造了一位天才、悲剧的音乐家，第71届奥斯卡影后评选，居然败给了现在根本无人提及的平庸之作《莎翁情史》的女主，颁奖现场，艾米丽·沃森非常委屈：这不仅是对艾米丽·沃森个人不公，也是对《她比烟花寂寞》这部佳作的践踏，太不公平了：两部影片及其女主的表现天差地别，一目了然！任何评奖都难免遗珠之憾，但《她比烟花寂寞》比烟花还要璀璨，艾米丽·沃森（包括演小杜普蕾的那个小妹妹）光芒四射，这种水平的艺术家传记片，这种段位的演出，影史能与之媲美的也就杰西卡·兰格主演的《弗兰西斯 》一部而已，难道评委瞎了眼？直到爆出好莱坞大亨韦恩斯坦性侵及其为《莎翁情史》奥斯卡获奖砸了500万美元的丑闻才恍然大悟：什么瞎了眼，见钱眼开而已。所以，如果自己喜欢的电影没有获奖，也不必过分在意，如别林斯基所言：时间是最伟大、最正确、最天才的批评家。
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