艾美奖2019：没有《权力的游戏》，今年都差点成不了席
摘要：今年作为喜剧题材的大赢家，《伦敦生活》通过它的小格局，和对于当前生活的细致深刻的描写，平易近人的连揽四座奖杯，将只得了两座表演类奖杯的《了不起的麦瑟尔夫人》和那个主题过于戏谑，全靠表演死撑的《巴瑞》给硬生生的比了下去。但是NETFILX的剑走偏锋又比不过HBO的浑厚雄浑，黑人题材虽然容易取得一定范围的好感，但是老资格的选手双拳并出——HBO预感到《权力与游戏》重写剧情必然扑街的下场，紧锣密鼓的用《切尔诺贝利》这场关系到整个欧美核工业的全球性灾难事件来挽回损失。
北京时间2019年9月23号的中午，美国 洛杉矶 。按理说该轰轰烈烈的2019年度艾美奖的颁奖礼，进行得有点云淡风轻，瞌睡成精。
毕竟，2018——2019年度，真正意义上电视圈的佳作寥寥无几。能够叫得响名号的都是老一辈的资深选手，作为新生代的代表资历尚浅，作品很难拿得出手。就算有一时让观众眼前一亮的剧集题材，也是三分钟热度，延续的话题度和轰动效应时长都极端有限。
去年一年，让观众真的舍得拿钱买DVD收藏的作品，好像就《切尔诺贝利》一部而已。而最来势汹汹的《权力的游戏》最终季，落了个雷声大、全靠骂的烂尾收梢！
我们在官方的获奖名单之外，用八卦的热情和调侃的语气，来看看这一届让参与者睡倒一大片的艾美奖颁奖礼，以及扒一扒这里面的八卦花边。
再见，2019！临完了，送你们一个安慰奖！
2018——2019年度是一个告别大年，不论有名的没名的，是否有实力登上艾美奖舞台的剧集，都在向观众SAY GOODBYE！
如同艾美奖向观众展示的一样，2019年的告别有点多。此处为斯坦·李老爷子默哀三秒钟。
喜剧片类型里，陪伴观众12年的艾美奖常客，《生活大爆炸》以博士公寓的电梯修好为完美节点，圆满收官。
在最近比较火爆的漫改剧领域，作为双擎之一的DC/华纳，
也用成年以后的布鲁斯·韦恩穿上蝙蝠侠战衣，站在哥谭镇最高处，俯视自己的领地为坏蛋尽出的《哥谭》做了道别；
而最压轴的。还是年年被观众吐槽烂，但是挡不住年年追着看的《权力的游戏》，在如潮的骂声里，迎来了万众期待的烂尾结局。
本来艾美奖一直有拿着连载好几年的作品发个最佳剧集当人情的“光荣”传统，这传统的最大受益者，是前几年的《广告狂人》。
所以，《权利的游戏》能够打败《切尔诺贝利》，除了多年人气积累，也是时事使然！
喜剧类型：越小众，越受欢迎？
今年作为喜剧题材的大赢家，《伦敦生活》通过它的小格局，和对于当前生活的细致深刻的描写，平易近人的连揽四座奖杯，将只得了两座表演类奖杯的《了不起的麦瑟尔夫人》和那个主题过于戏谑，全靠表演死撑的《巴瑞》给硬生生的比了下去。
喜剧类作品越来越难取悦大范围观众的弊病现在已经暴露无遗。随着《生活大爆炸》，《摩登家庭》这样主流白人题材的逐渐结束，多元喜剧的发展态势依然固定。喜剧片针对人群逐渐小众化，这样的趋势，也就造成题材的分化，逐渐很难有大IP能够达成一统江湖的气势。
所以，喜剧片领域想要做大做强的作品基本就会被观众发觉表达方式出现偏差——《了不起的麦瑟尔夫人》虽然立志要复原上世纪女性独立的过程， 结果一直被吐槽变成了女主角的个人服饰展示会。
而《巴瑞》和《伦敦生活》这样小题材作品却另辟蹊径，将主流积极向上的生活主题变成了颓废、私人甚至带着一点点的“丧”的私人化喜剧。他们不再积极的用笑料来鼓动观众去哈哈大笑，反而用生活里那些鸡毛鸭血对主体人生的打击，作为零碎的笑料，用苦难当无聊生活调剂的态度，来贴近观众，达成在一定范围内取悦相对群体观众的目的。
而真正让《伦敦生活》夺得那么多好评的，无非是因为美国观众和评委会那该死的“英伦情节”。毕竟，BBC出品的它，说的可是“伦敦音”。（此三字请用赵丽蓉老师的唐山口音诵读）
限定剧：越有话题度越有拿奖把握！
限定剧的争夺之激烈，完全可以说是奥斯卡级别的大混战。毕竟题材的敏感度和所设计的文化深度和时政的切入程度，都是某种程度上”儿童不宜“。所以，这一组全数是内家高手的对招，波澜不惊但是最拼内力！
所以，限定剧的话题性和社会普及性使得题材基本集中到了——历史类，现实主义题材，当前最为热门的社会话题，这三个主要区域里。最后得奖的作品，必然是沉重反省历史，突出当时社会局限性之下的错失，以及能够紧贴现实，具有主流社会一定的现实意义的作品。
《恶行》讲的是家庭内部暴力，紧贴了一个热门的”网红卖私生活状态“话题；《英国性丑闻》除了英伦风之外，内核其实是在反省当年性别歧视之下造成的情感扭曲；
《黑镜：潘达斯奈基》作为NETFLIX的选送选手，形式上具有游戏与电影相互融合，代表未来游戏设备与电影设备发展趋势的领航，也是一种交互式选择与观众互动模式的试水。而内容上教导观众对于日常细节防微杜渐等等多重含义，所以观感很无趣的故事，却能够以形式上的开拓性价值，夺得最后的大奖；
至于重点种子选手，《有色眼镜》在当前肤色政治的大环境之下，用旧事来反省当年的错失，题材上就棋高一着。而且奔着鼓励新人的意图，那个刚刚成年的演员能够在山姆·洛克威尔，本尼西奥·德尔·托罗，马赫沙拉·阿里三位奥斯卡小金人获得者的围攻之下脱颖而出，也就顺理成章了。
但是NETFILX的剑走偏锋又比不过HBO的浑厚雄浑，黑人题材虽然容易取得一定范围的好感，但是老资格的选手双拳并出——HBO预感到《权力与游戏》重写剧情必然扑街的下场，紧锣密鼓的用《切尔诺贝利》这场关系到整个欧美核工业的全球性灾难事件来挽回损失。
用一个全球迫在眉睫的公共威胁（此处暗伏日本福岛核电站放射性污水滥排的现实主义话题），用同样的回顾来唤醒当前态势的母题，面对数量更加庞大的受众群体，更具有人文悲悯，顺带着莫非你一把当年的政体制度，多层次，全方面的展现视觉，把《有色眼镜》活生生的比了下去！
限定类最佳剧集提名出来的那一刻，《切尔诺贝利》的获奖其实最波澜不惊，也最舍我其谁！
剧情类：多元文化混合体，当然还是《权力的游戏》最后的告别！
剧情类的混战没有限定类那么高端，所以打起来最混不吝，一片枪枪棒棒的，视觉效果最为绚烂。此处在讽刺那个上场就被嘘声一片，还要睁眼说瞎话，拿着剧本说自己真人秀纯原生态的某假胸假屁股全套面部保养的社交名媛！
多元文化照顾少数性别群体，瑞恩·墨菲每年都能够捞走一两个奖项。今年《姿态》的品质不佳，受众群体比去年的《美国罪案故事》少了很多，但是那个一贯在比佛利山穿衣服跟行为艺术一样的男主演，可以拿来平衡一下少数群体的虚荣心。
至于那什么”最早拿到最佳的某种类型男演员“，呃，拜托回去三年前的金球奖，看看”孔雀“马特·波莫拿了个什么奖项！
用某非著名影评人原话：“今年极端政治不正确，黑色主题的当下，居然有这么多白人题材拿奖！”
这话一针见血的表明为了正确，艾美奖明显的倾斜。虽然在黑人主题里，白人题材算是有了一定的回温，但是这些回温的白人题材都有点不符合和谐三观——你看看他们都干了啥？白人精英忙着在《继承之战》里家族内撕逼，在《黑钱圣地》里从事某种不利于资金流通正常秩序的工作，或者在《杀死伊芙》里面当”爱你就要杀死你的小变态“……
唯一一个为国为民殚精竭虑的，是一米四的狮子家族的小巨人，还因为古装题材的问题，变成了典型的吃现代的饭，为古人操心！
《权力的游戏》最后全线崩塌的剧情里，彼得·丁拉基是唯一还算稳得住的角色扮演者。在全员拿着剧本”WTF"的惊讶里，他用视帝的专业度，完成了整个角色最后的硬着陆。
艾美三尊最佳男主角的奖杯，加上一座金球奖最佳男主角的奖杯，小巨人已经算得上功德圆满，可堪实至名归。
在彼得·丁拉基求艾美得金球的圆满之下，最佳剧集，男主角这两个奖杯，以及专门的纪念《权力的游戏》八季的一分钟短片，全员上台颁奖的殊荣，从头到尾其实都是在给《权利的游戏》做一个时代性的完结。
谢天谢地，最佳编剧没有冒天下大不韪给最后三季主要编剧双DB！
沧海遗珠：
作为新生代话题度最高的青年女演员，赞达亚除了能唱能跳，能够和新任蜘蛛侠撩骚之外，还能够沉得下心情去演严肃题材。
从《马戏之王》里面的马戏团台柱子，到《蜘蛛侠》里酷酷的学霸女朋友，最后是今年进入艾美奖的《亢奋》里，用暴躁叛逆掩盖自己脆弱无助的Rue，赞达亚开始从平面向纵深来展现角色的内在层面。
而要紧的是，这孩子穿一身深绿色晚礼服，在红毯上成为今年普遍沉闷保守的着装风格里最风光旖旎的一道风景！
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去年，吴珊卓作为全体亚裔演员和制作人的代表，骄傲的捧回了艾美奖剧情类最佳女主角的奖杯。
而今年，奖杯转到了她的对手戏演员朱迪·科墨手里。
除此之外亚裔演员全线式微，没有任何提名与奖项的收获。作为好莱坞行业风向标之一，艾美奖今年所谓的肤色平衡，在这一刻显得极端的虚弱。
或许，这是一个值得我们引以为戒的节点。打铁尚需自身硬，我们自己提升了专业水平，总比纯靠公关和投资方推送来得名正言顺！
