趙孟頫《前後赤壁賦》賞析

趙孟頫，字子昂，號松雪道人，又號水晶宮道人，湖州(浙江吳興)人。歷仕五朝，官至翰林學士承旨。擅長篆、隸、楷、行、草各體，冠絕古今。著有《松雪齋集》。

《前後赤壁賦》爲蘇東坡貶黃州，在人生最爲失意時所作。文中，他以婉約悽美的筆調款款寫來，在恬然靜謐中宣泄着自己的情懷。

趙孟頫書《前後赤壁賦》，紙本冊裝，11開21頁，每頁縱27.2釐米，橫11.1釐米，81行，935字，現藏於臺北故宮博物院。其用筆嫺熟、技法精湛。結構上，以長橫爲字的主畫，剛直挺健，取左低右高之勢，於險中求字勢的平和。章法上，少有牽絲連帶，追求整體的空靈之感。

趙字在筆法上直承右軍，而又有變化。少了些王羲之書法的古質，而添了些流麗的今妍。線條溫潤凝練、外秀內剛，更加註重側鋒取姿。筆墨間，魏晉遺韻自然流露，可見趙孟頫臨習之深。同時，又於魏晉之外脫胎出自家面貌，在似與不似間，形成了宛轉流美，風骨內含，縝密和諧的書風。

【怎樣臨習《前後赤壁賦》】

《前後赤壁賦》中切筆的使用非常明顯，如“七”、“化”、“誦”字。切筆或露於橫畫的起始，或偶在豎筆之端，或藏於筆畫的收尾。使得此帖筆意豐富。同時，與牽絲連帶形成了虛實對比，在臨習時應多加留意。長卷中，懸針收筆也很有特點，如“鬥”、“章”二字用懸針收筆。起筆時，腕稍外翻並輔以筆右轉而後向下行筆，邊走邊提，出鋒時迅速於空中作收勢之狀。這種筆勢一般用於字的末筆，即“懸針收筆”。雖筆停，但勢不可盡，臨習時多注意懸針的錘鍊，會有一定的收穫。

【“用筆千古不易”的思考 】

“用筆千古不易”，是趙孟頫提出的書論名言。書法是“用筆千古不易”，還是“筆墨當隨時代”，也爲後世書家開啓了一個命題。

當代書法提倡學習經典，在中國書協的各項展賽中，崇尚經典占主導地位。近期，首屆臨帖展開始徵稿，國展、蘭亭獎評審中也注重傳統功底。傳統功底最直接的體現就是用筆，評價一件好作品的標準之一也是看其否能體現前人的筆墨意蘊。

當然，崇尚傳統是不是就等於“用筆千古不易”，這也不是簡單就能回答的問題。趙孟頫這樣大力倡導魏晉遺韻的書家，其筆墨也無法做到與王羲之一模一樣，這是值得我們思考的。很大程度上，趙氏是出於矯正時風而提出“用筆千古不易”，後人不必斷章取義。