2002年大製作高投入的《英雄》上映，並且在短時間內取得了不俗的成績，高票房收入的成功取決於豪華的明星陣容以及昂貴的後期製作，從此國產電影就開始了大投入、大製作的運作模式。

在這種喧囂之下，小成本電影的生存空間更加艱難，但是偶爾也會有驚喜，比如說《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》等，這種小成本喜劇雖然投入不多，但是往往會因爲不錯的笑點和劇情取得高額的回報。

2010年有世紀鉅作《阿凡達》，有衆星雲集的《讓子彈飛》，還有《唐山大地震》、《盜夢空間》、《葉問2》等等，但是這些都沒有掩蓋一部小成本喜劇的光芒，那就是《囧》系列的第一部《人在囧途》。

《人在囧途》和《瘋狂的石頭》等電影不同，不是無厘頭的搞怪故事，而是憑藉着人物矛盾、情節衝突、語言特點等製造笑點，既有幽默又有着溫情，它的成本只有700萬，但是卻斬獲了3700萬的票房，堪稱低成本高回報的代表，也正是因爲《人在囧途》的成功，纔有了後來的《泰囧》、《港囧》、《囧媽》等，可以說後面的三部電影是站在了《人在囧途》巨人的肩膀上，那麼《人在囧途》爲何能夠取得如此巨大的成功呢？幽默的背後是人物矛盾與情節衝突喜劇是戲劇的一種類型，大衆一般解作笑劇或笑片，以誇張的手法、巧妙的結構、詼諧的臺詞及對喜劇性格的刻畫，從而引起人們對醜的、滑稽的嘲笑，對正常的人生和美好的理想予以肯定。

就算同樣是喜劇電影也分爲很多類型，比如有的是通過誇大主人公的表情、動作、語言來搞怪，比較典型的就是星爺標誌性的笑聲。

有的電影通過喜劇來諷刺現實，將人生最深層的苦難扭送進顛倒的喜劇王國，有的則是強調人的價值，否定人的惡習歌頌人的美德。

《人在囧途》以路途反映人生，以春運爲背景，以回家的路爲舞臺，以兩個完全不同的人爲主角。整部電影都是以人物矛盾與情節衝突來製造笑點。人物對比強烈、語言詼諧有特點

李成功和牛耿是兩個階層的代表人物，一個是中產階級成功的老闆，西裝革履、翩翩君子；一個是社會底層的討債奶工，粗布衣衫、憨厚老實，首先從外形上兩個人就有着明顯對比。

李成功在公司裏說一不二，尤其是他給員工開會的那一場戲，整段話不帶一個髒字，罵的員工無地自容，被迫辭職。

“認識你們，使我相信一切都是命運的安排， 也許上天早就註定，冥冥之中牽引着我們一起走過，現在我想說的是，我上輩子到底造了什麼孽呀?全國動漫市場這麼火爆，你們居然拿出這樣的銷售業績給我看。

你的智商真的很提神。而小張，你今年還是有進步的， 去年你是弱智，今年晉級爲愚蠢了。而關於你，我一直覺得世界上有兩種人最吸引人，一種是那種長得很漂亮 的人，還有一種就是你，謝謝你，讓我體會到頭髮長見識短是一個真理，春節以後你不用來上班了。”

一大段話下來，觀衆對於李成功這個人物就有了概念了，性格嚴厲、挑剔，這個人物立住了之後，後面李成功要頭等艙、要軟臥等舉動就顯得一點兒也不突兀了，而且還和後面狼狽的囧途形成了反差，製造了笑點。

牛耿老實憨厚，甚至有點一根筋，不然也不會獨自一個人千里迢迢去討債。開場牛耿就拿着一個紙條，可惜他不太識字，大部分的字都不認識：“啥啥啥，寫的這是啥”，短短一句話既逗笑了觀衆，又立住了人物。

在機場李成功和牛耿初遇的時候，兩人的對話又有笑點，又點名了人物性格，尤其是牛耿喝下一整罐牛奶的劇情堪稱經典，也正是因爲他這樣一根筋的性格，也纔會和李成功這樣挑剔的人一路同行，纔會發生後面的故事。

在《人在囧途》這部電影中，以語言表現幽默的例子比比皆是，笑點密集又不尷尬，對比強烈的兩個主人公在各個方面都有着巨大的差別，但是兩個人奇異的又能和諧相處。故事結構巧妙

在結構上《人在囧途》也巧妙地選用了公路電影題材，將大故事發生的背景放在了春運：一年當中人流量最大的時候。

在千里迢迢的路上，兩個人黴運不斷，飛機遇上大雪，火車遇上塌方，大巴又熄火，太多太多的意外將兩個人緊緊的牽連在一起，李成功也從一開始的看不起牛耿，到後來慢慢的接受了他，甚至幫他討回欠債。

這裏一路上除了各種各樣的意外之外，兩人還遇到了形形色色的人，比如憨厚的村民、陽光的帥哥、乞討騙錢的女教師，這些形形色色的人只是單純的打醬油，他們也是李成功與牛耿感情的催化劑。

也正是因爲各種各樣的意外和小角色，才使得整部電影敘事緊湊，既有搞笑又有溫情，我們沒有必要去擔心女教師以後要怎麼辦，也不用考慮小旅館少婦的結局，因爲這些都只是李成功和牛耿旅途上的路人，是他們一路同行的邂逅和意外，這些意外本來就不會有結局，也不會有後續。

小成本製作突出溫情和接地氣

在春節這樣閤家歡聚的日子，李成功和牛耿都遇到了困難，李成功的公司銷售業績慘淡，他自己又有小三還不敢攤牌，又不分手，事業、家庭一地雞毛。而牛耿雖然勤勤懇懇工作，但是奶牛場資金鍊斷流，遲遲拿不到工資，所以他纔會千里迢迢去討錢。對於這兩人來說這個春節是寒冷的，在路途當中的種種不順，更顯得讓人淒涼。

但就算是這樣，李成功在春節這樣的日子還是決定回家，雖然他一開始回家是決定離婚的，在路途當中他受到了牛耿的影響，放下了自己老闆的身架，在大年三十的晚上，李成功和牛耿在路邊露宿，這是兩人真正的打開心結，說了這樣一段話：“我以爲我叫成功就是成功了，但是，我不是一個好老闆，我勾心鬥角賺的錢我容易嗎，我一個人手下幾百號員工等着我養活，他們在背地裏給我起綽號叫灰太狼；我也不是個好兒子，我爸走的時候我不在他身邊；我也不是個好父親，我女兒家長會的時候，他們班主任不認識我；我也不是好丈夫，揹着老婆在外面找小三，作爲情人，我不能給人家任何結果。突然發現我挺失敗的……”

這是李成功第1次真正的面對自己的人生，他表面上是一個成功人士，但實際上他的人生就像這一場的糟糕的囧途一樣，一地雞毛。

兩人在遇到騙子女孩的時候，李成功選擇了漠視，而牛耿選擇了相信，這是兩人最大的不同點。李成功經歷過社會的毒打，他的心早已變得冷漠，但是牛耿卻依然憨厚，把自己的錢給了那個女孩，雖然被騙了，但是他依然會說出：騙了纔好呢，說明人沒病。

實際上這樣乞討的人在生活當中我們見到很多，小的時候可能還會給一兩塊錢，但是漸漸大了，就會明白有些人其實是靠行騙爲生的，也就不會給錢了。

但是在電影當中沒有那麼冷漠，女孩雖然是乞討，但是卻是爲了幫助孩子治病，而李成功也將自己所有現金留了下來，和牛耿悄悄離開了。

也正是因爲電影當中這些點點滴滴的溫情，才讓寒冷的冬天沒有那麼冷酷，也讓這部電影幽默與溫情並存。喜劇的內核不止是悲劇，還有救贖和溫暖陳佩斯在公開課《大道喜劇院：陳佩斯喜劇表演培訓》中反覆提到一個理念：“一切喜劇都有一個悲情內核。笑是果，悲是因。是以對自我的折磨來換取他人的喜悅，以自我的低姿態引起對方的優越感。創作過程中，要時時以“悲情內核”的標準來自我檢驗。要力圖每一組舞臺行動、每一個笑點都有成因，都有其悲情內核。要力排無本之末。”

從某種程度上來說李成功和牛耿確實是一個悲劇人物，一個生活一地雞毛，事業遭遇不順，而另外一個生活在社會底層還被拖欠工錢，兩人的囧途上還遭遇了種種的挫折與意外，這些意外給兩人造成了很多麻煩，但是在觀衆看來卻是幽默搞笑。

但是爲何我們不像看《喜劇之王》那樣心生酸楚呢？

其實最重要的原因就是牛耿，牛耿同樣是社會底層的小人物，但是他最大的特點就是真誠，但用自己的真誠影響了身邊的人，熱心幫人搬行李、治好了被棗核卡住嗓子的婆婆，他一路用自己的真誠影響了李成功，這世上不止有利益，也有真誠、溫情、善良，牛耿說：這世上還是好人多啊。這也是李成功最後迴歸家庭的重要原因。

總結

《人在囧途》只是一部小成本電影，但是卻做到了喜劇電影的本分，那就是逗笑觀衆，在幽默的基礎上，故事情節也符合邏輯又不失溫情，這纔是它成功的最大原因。

但是我們也不應該把《人在囧途》單純的當作一部喜劇片來欣賞，電影當中反映的社會現實依然會引起人們的反思，在電影的最後，牛耿改變了李成功的想法，李成功幫助牛耿拿到了自己的工錢，這是一個完美的結局，但是現實中，這樣完全不同的兩人真的會一路同行嗎？

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