原标题：《鬼吹灯》有太多远离时代的尘封气息，究竟是否天下霸唱原创？

十四年前，中国文坛一颗新星腾空而起，《鬼吹灯》在天涯横空出世。

作者名字叫作天下霸唱。

天下霸唱是个笔名，他的本名张牧野，出生于天津，时年28岁。

而让他一举成名的《鬼吹灯》，它的主要内容是描写盗墓和寻宝的，情节曲折、引人入胜、又富有哲理，还充满悬疑，小说一经推出，立刻走红，迅速登上图书销售排行榜的榜首。

天下霸唱凭着一部小说成为名噪一时的人物，就连全球驰名的美国《时代周刊》也对这个年轻作家推崇备至、不吝溢美之词，说他是20世纪最富有想象力的作家。

什么是想象力？就是瞎编。

在大家的印象中，写什么小说，一定有生活体验，有生活阅历。比如曲波写过一篇巨著叫《林海雪原》，写的是东北剿匪的故事，书里的人物写得活灵活现，座山雕、杨子荣家喻户晓。

为什么写得那么生动呢?因为曲波当过八路军，日本投降后他到了东北，参加过剿匪。

再比如，杨沫写过《青春之歌》，奥斯特洛夫斯基写过《钢铁是怎样炼成的》这两部书都曾经让我们爱不释手、感动得我们热泪盈眶，那是因为书里描述的，大多是作者亲身经历的。

再比如四大名著《红楼梦》，讲述的故事跟自己的经历有关，他就是一个败落的贵族后代。

但按照这样的逻辑，金庸没有到过明朝，没有穿越到宋朝，怎么写出《射雕英雄传》和《倚天屠龙记》，吴承恩写《西游记》就跟妖怪打过交道，施耐庵写《水浒传》就一定勾引过良家妇女，当过山大王？

如果说只有当过皇帝的人，才能写皇帝，那我们作品里就永远不会有皇帝，因为那些皇帝在职的时候，花天酒地没有时间，卸任的时候性命不保，更写不了。

如果没有当过罪犯就不能写罪犯，没有当过贪官就不能当贪官，这个还说的过去。可是按照这个逻辑，描写死人，非要死一次才行吗？

所以作为一个作家，说想象力是最重要的，能不能成为一个有成就的作家，就看你想想象力如何。

也就是说，看你会不会瞎编。

但是生活阅历跟作品的质量是有关系的，而且关系非常大，没有生活阅历的作家，注定在创作道路上走不远。

比如你让一个比尔盖茨的儿子写一个流浪汉，让国民老公去写失学儿童，让贞洁烈妇去写潘金莲，都不可能写好。

大家都读过千古绝唱——《虞美人·春花秋月何时了》，你让赵匡胤和李世民来，打死他们也写不出这样凄楚哀伤的诗句。

你可以没有那样的经历，但不能没有生活体验，这在过去叫体验生活。只有体验了生活，才能写出有含金量的作品，有震撼力的作品。

有研究者曾经对200多位作家发表处女作的时间和他们的年龄做了专门的统计，具体数据是这样的:

20岁之前发表作品的8个人，21岁到26岁的，有11人；27到30岁发表的，有21人；31岁到35岁发表的，有58人，36岁到45岁的，有82人，45岁以上的，有20人。

他们由此得出结论，大多数作家需要十年左右的人生体验和创作积累，才能进入创作成熟期。

不得不说世界上存在天才，可是大多数天才很难走远，都是昙花一现。

韩寒是个天才，文笔多么好，杂文写的盖了帽了。我不认为韩寒是炒作出来的，更不觉得跟方舟子说的那样是人造的，但是韩寒却消失在我们视线，除了气候方面的原因，成名太早也是个不利因素。无独有偶，蒋方舟也是个神童作家，七岁动笔，八岁就发表文章，现在呢？

不得不说，天下霸唱是个神话，是个天才，高中都没毕业，高二就辍学，数学还没有及格。

洗盘子，打短工，打杂工，总之就是个干粗活的打工仔。后来混好的时候，也不过是卖服装，开美容院。

可是这样的人，竟然写出了大作，你说不是天才吗？

但是细数那些大作家，都是厚积薄发的，很少一举成名的。没有生活的阅历，没有创作积累，很难持续走红。

这就跟歌手一样，有的当红歌手一辈子也就红了一首歌，一说孙悦，就想起《祝你平安》，付笛生夫妻、谢东、高枫、光头李进，似乎都只被我们记住了一首歌。

只唱一首歌的，无论多么红，永远都是歌手，永远当不了歌王、歌后。

说了半天，本人其实是对天下霸唱是否《鬼吹灯》原创是持怀疑态度的，哪怕说他从小很喜欢读历史小说，哪怕说他父母是勘探队的，哪怕是他成年后喜欢接触煤老板矿老板等迷信风水的人等，但《鬼吹灯》里面的一些人物性格特征描写，都带有太多远离时代的尘封气息，我更相信网上另外一些人的起底——说天下霸唱不过是从一位老人那里收到此文本进行了一些加工。

天下霸唱要想证明自己其实也很容易，再写出几部类似风格的大作，而不要江郎才尽。

你认为他后续的作品有没有达到这种高度？