23日，时隔近三年，李易峰重回电视荧屏的新作《我在北京等你》正式开播。本以为这部回归之作能再次掀起如《青云志》、《麻雀》等剧的热度，却不想，该剧自开播后，槽点多多，收视率不增反降，剧集热度和话题讨论量也是微乎其微。

而之所以会变成这样，是因为《我在北京等你》经历过改名、删减、修改等一系列后期调整，否则也不会顺利上线。只是，如此一来，这部剧就有了无可挽回的瑕疵。

但是，任嘉伦和谭松韵新近上线的电视剧《锦衣之下》也经历过删减和被积压，而今上线后却异常火爆。

原本开播前是零招商，上线后中途又追加了四五个广告，播出期间“一下夫妇”频频登上热搜，而今完结后的热度不仅没有锐减，反而稳居同时期影视剧的前列，这一系列数据都在证明着《锦衣之下》非常“热”！

那么，都是被删减过的“积压剧”，为何《锦衣之下》能够大放光彩，而《我在北京等你》却一言难尽，甚至已经出现了扑街的迹象？

第一：配音问题

先来说李易峰江疏影的《我在北京等你》，因为该剧的背景设定在国外，所以有中文和英文两种语言。

但是经过删减和修改后，电视剧呈现给观众的是李易峰、江疏影的原声中文台词，以及后期补配的中文配音，再有就是英文的他声配音。

几乎每一集中总是穿插着原声中文、英文配音、补配中文三种说话方式，每当观众进入状态时，就被一个莫名其妙的声音拉回现实中，一集下来，让观众脑瓜子都是嗡嗡的。

但是《锦衣之下》不一样，虽然某些剧情也被删减的前后不连贯，但是在配音上却是从一而终，而且任嘉伦和谭松韵的配音不仅符合剧中角色特性，也极其贴合两人自身形象。

虽然配音对一部剧起到的作用不是很大，但好听、流利的声音谁不喜欢呢？

如此一对比，《我在北京等你》的劣势就明显了许多。

第二：剧情亮点

因为被删改的原因，《我在北京等你》从第1集开始就多线并进，没有着重刻画重点，让人不知道该看啥。

盛夏和贾小朵的戏份是一条线索；盛夏和申凯又是一条线；徐天和盛夏又是一条线索；盛夏在北京的闺蜜也是一条线索。另外，还有赛琳娜、艾文、汉克等配角也有不少戏份。

如此繁多的线索难免会造成主次不明，使得主角戏份大大缩减，尤其是男主徐天，被删减的几乎快从男主变成了特别出演。而混乱的剧情也造成了剧情没有亮点，无法有效地保证观众不换台。

再看《锦衣之下》，虽然整部剧的剧情充满偶像剧的老旧套路，毕竟该剧的原著小说诞生已久，这样的套路在当时可能很新鲜，但在网文的黄金时代下，这样的剧情走向就是一般套路。

但至少这部剧知道该着重刻画什么，那就是“一下夫妇”，而这也得益于导演“舍特效保爱情”的决策。该剧从第1集开始就安排今夏和陆绎碰面，让两人产生冲突，之后随着剧情的推进再一点点接近彼此。可以说，整部剧的剧情走向完全是跟着男女主的感情线走的。

虽然《锦衣之下》的主打类型是古装悬疑探案剧，但是特效差、剧情一般，只能改成古装偶像剧，也幸好，今夏和陆绎正中一群“锦衣奶奶”的心尖儿，使得这部剧迅速爆红！

简而言之，《我在北京等你》就像是一根油条，里面不仅空洞而且错综复杂。《锦衣之下》则是像一根解渴的冰棍，虽然表面充满了碎冰渣子，但大体看去还是很整齐的。

第三：题材受众

《锦衣之下》上线期间，同时期的诸多剧集很少有像这样休闲解闷的甜甜的古装剧，更多的是现代偶像剧，因此这也就给《锦衣之下》提供了一定的便利，另外，就是谭松韵和任嘉伦的表演，将今夏和陆绎演绎的生动形象，极具代入感。

反之，《我在北京等你》是现代剧，又因为剪辑、删减等一系列问题，使得亮点不多、看点不大，所以就被同时期的《安家》、《完美关系》等现代剧抢尽了风头。其实，《我在北京等你》输给这两部剧也不冤，题材新颖、戏骨云集、聚焦现实，很容易引起观众的共鸣，自然而然收视率就高。

总的来说，虽然《锦衣之下》也经历了积压、删减等后期调整，但整体问题不大。而《我在北京等你》就像是把《在纽约》整容了一样，删改得面目全非，到处都是毛病。

最后，为《锦衣之下》的佳绩感到高兴，同时也为《我在北京等你》的遭遇感到遗憾、可惜。

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