23日，時隔近三年，李易峯重回電視熒屏的新作《我在北京等你》正式開播。本以爲這部迴歸之作能再次掀起如《青雲志》、《麻雀》等劇的熱度，卻不想，該劇自開播後，槽點多多，收視率不增反降，劇集熱度和話題討論量也是微乎其微。

而之所以會變成這樣，是因爲《我在北京等你》經歷過改名、刪減、修改等一系列後期調整，否則也不會順利上線。只是，如此一來，這部劇就有了無可挽回的瑕疵。

但是，任嘉倫和譚松韻新近上線的電視劇《錦衣之下》也經歷過刪減和被積壓，而今上線後卻異常火爆。

原本開播前是零招商，上線後中途又追加了四五個廣告，播出期間“一下夫婦”頻頻登上熱搜，而今完結後的熱度不僅沒有銳減，反而穩居同時期影視劇的前列，這一系列數據都在證明着《錦衣之下》非常“熱”！

那麼，都是被刪減過的“積壓劇”，爲何《錦衣之下》能夠大放光彩，而《我在北京等你》卻一言難盡，甚至已經出現了撲街的跡象？

第一：配音問題

先來說李易峯江疏影的《我在北京等你》，因爲該劇的背景設定在國外，所以有中文和英文兩種語言。

但是經過刪減和修改後，電視劇呈現給觀衆的是李易峯、江疏影的原聲中文臺詞，以及後期補配的中文配音，再有就是英文的他聲配音。

幾乎每一集中總是穿插着原聲中文、英文配音、補配中文三種說話方式，每當觀衆進入狀態時，就被一個莫名其妙的聲音拉回現實中，一集下來，讓觀衆腦瓜子都是嗡嗡的。

但是《錦衣之下》不一樣，雖然某些劇情也被刪減的前後不連貫，但是在配音上卻是從一而終，而且任嘉倫和譚松韻的配音不僅符合劇中角色特性，也極其貼合兩人自身形象。

雖然配音對一部劇起到的作用不是很大，但好聽、流利的聲音誰不喜歡呢？

如此一對比，《我在北京等你》的劣勢就明顯了許多。

第二：劇情亮點

因爲被刪改的原因，《我在北京等你》從第1集開始就多線並進，沒有着重刻畫重點，讓人不知道該看啥。

盛夏和賈小朵的戲份是一條線索；盛夏和申凱又是一條線；徐天和盛夏又是一條線索；盛夏在北京的閨蜜也是一條線索。另外，還有賽琳娜、艾文、漢克等配角也有不少戲份。

如此繁多的線索難免會造成主次不明，使得主角戲份大大縮減，尤其是男主徐天，被刪減的幾乎快從男主變成了特別出演。而混亂的劇情也造成了劇情沒有亮點，無法有效地保證觀衆不換臺。

再看《錦衣之下》，雖然整部劇的劇情充滿偶像劇的老舊套路，畢竟該劇的原著小說誕生已久，這樣的套路在當時可能很新鮮，但在網文的黃金時代下，這樣的劇情走向就是一般套路。

但至少這部劇知道該着重刻畫什麼，那就是“一下夫婦”，而這也得益於導演“舍特效保愛情”的決策。該劇從第1集開始就安排今夏和陸繹碰面，讓兩人產生衝突，之後隨着劇情的推進再一點點接近彼此。可以說，整部劇的劇情走向完全是跟着男女主的感情線走的。

雖然《錦衣之下》的主打類型是古裝懸疑探案劇，但是特效差、劇情一般，只能改成古裝偶像劇，也幸好，今夏和陸繹正中一羣“錦衣奶奶”的心尖兒，使得這部劇迅速爆紅！

簡而言之，《我在北京等你》就像是一根油條，裏面不僅空洞而且錯綜複雜。《錦衣之下》則是像一根解渴的冰棍，雖然表面充滿了碎冰渣子，但大體看去還是很整齊的。

第三：題材受衆

《錦衣之下》上線期間，同時期的諸多劇集很少有像這樣休閒解悶的甜甜的古裝劇，更多的是現代偶像劇，因此這也就給《錦衣之下》提供了一定的便利，另外，就是譚松韻和任嘉倫的表演，將今夏和陸繹演繹的生動形象，極具代入感。

反之，《我在北京等你》是現代劇，又因爲剪輯、刪減等一系列問題，使得亮點不多、看點不大，所以就被同時期的《安家》、《完美關係》等現代劇搶盡了風頭。其實，《我在北京等你》輸給這兩部劇也不冤，題材新穎、戲骨雲集、聚焦現實，很容易引起觀衆的共鳴，自然而然收視率就高。

總的來說，雖然《錦衣之下》也經歷了積壓、刪減等後期調整，但整體問題不大。而《我在北京等你》就像是把《在紐約》整容了一樣，刪改得面目全非，到處都是毛病。

最後，爲《錦衣之下》的佳績感到高興，同時也爲《我在北京等你》的遭遇感到遺憾、可惜。

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