导演王子川和待炸的“雷管”

“我骨子里是一个挺严肃的人，但我这个人身上就是有一种与生俱来的俏皮。”

台上的王子川真诚地对女主角解释道，底下观众都笑了。

这句戏词儿用来说王子川本人再合适不过，2019年，这个名字在话剧观众的分量早就沉甸甸，再从他在上戏的时光、他和一帮志同道合的朋友成立戏子合作社聊起，就有些啰嗦了，嘉毅初次看他演出发在朋友圈的那句“王子川真他妈的是个天才演员”被放进了好多戏剧号的推送里，配以无数演出片段描述加以佐证。需要补课的朋友请点击这里。

但现在看来，单用天才演员来夸奖王子川已经有失偏颇，《非常悬疑》《阴差阳错》《雅各比和雷弹头》《四情旅店》……演员王子川在导演的考核上一次次交上了令人满意的答卷，马上就要在2019上海·静安现代戏剧谷与上海观众见面的《雷管》就是其中之一。26日起，我们期待已久的现代戏剧谷就要正式开幕了，《雷管》就在头两天，请大家关注。

今天的推送要拍着胸脯和大家推荐这个戏，确实好看，还要吆喝下明天晚上七点半，在静安大悦城有一场关于《雷管》的讲座，虽然是讲座，但是有王子川老师在，绝对不可能会无聊。

活动是免费的，嘉毅主持，都是熟人，请大家猛戳“阅读原文”报名来找我们玩！

自导自演，对多数演员来说都是一件危险的事情。

因为缺失了观众的视角，自己很难对自己的表演做出客观的评价和修正，但对于王子川来说，自导自演却是最舒适的创作方式。

如果只能用一个词来概括舞台上的王子川，那一定是松弛。你明明知道每句台词每个调度都是经过重复排练确定下来的，但让他一演，怎么看都像是即兴的。王子川这份松弛和自然，在自导自演的大前提下得到了最充分滋养，他在台上演的舒坦，我们在底下看着也舒坦。

王子川说起自己的编导演，用了个好玩的比喻——中国古代的说书人，凭自己的本事把故事说与人听，一样的剧本给到不一样的说书人，讲出来的东西大相径庭。

王子川这一身的本事到底都有啥，我们编导演分开聊。

编，最直接体现在剧本上，《雷管》讲述了一对情侣在午夜的争执，男人是矿场长的长子，中年顽童，女人是矿长家的保姆，年轻脆弱。故事以《雷雨》的第三幕，周萍和四凤一段暧昧不清的对话为灵感，做成了两个小时的现实主义双人室内剧。

名著新编，对于年轻导演来说是一个有点沉重的任务，稍有不慎就会被扣上亵渎经典的帽子，一个简单的例子，去年乌镇戏剧节那个有点“二次元”的《樱桃园》让孙晓星导演被架上了舆论的风口浪尖。

但说到底，很多时候是我们对经典的态度太固化了，那些带有时代意义的金句最好躺在高高的神坛里，观众不上去，它们也别下来。

现在都还记得高中语文课上，老师放《雷雨》的话剧演出视频给大家看，同学们面对于这个充满了乱伦和误会家庭悲剧，嘴角是难掩的笑意……

笑，是因为当我们远离了那个讨论阶级斗争和封建社会残余的语境，错综复杂的人物关系就变成了洒狗血。

《雷管》很聪明地从中抽出了一对人物关系，抽出了一对身份和个性都差距悬殊的情侣，用现代生活中的鸡毛蒜皮合理地稀释时代带来的违和感。

这个有点浪漫主义周萍会在台上开心地说：我在你们家有了自己的杯子，我要给他起个名字，我要叫他杯杯！

台词中不乏恶搞《恋爱的犀牛》《哈姆雷特》《罗密欧与朱丽叶》《喜剧的忧伤》的句子，周萍看着四凤肚子里的孩子说着“儿子还是侄子，这是一个问题”的时候，你就能瞬间理解什么叫做“与生俱来的俏皮”。

接着说导，导演自导自演的双人戏，让如何调整对手演员的状态成为了至关重要的功课。这里聊聊四凤的表演。

四凤的饰演者宫哲，是一位值得发现的好演员，13年前，导游马俪文在中央美术学院食堂的大门口，发现了学美术的宫哲，然后就有了横扫了很多电影大奖的文艺片《我们俩》，18年4月，导演王子川在话剧《屋顶上的奥菲利亚》的舞台上发现了宫哲，就有了《雷管》中的四凤。

和不按套路的出牌的王子川搭戏，应该是一个挺难搞的活儿。宫哲的好，在一份准确，四凤身上的苦闷和压抑都来自于她对于“公开关系，获得新的生活”的诉求，而这份沉重的程度也刚刚好拽得住台上戏谑的周萍。

如果用不同颜色的笔在舞台上画出两个角色的调度，就能发现四凤是周萍永远的圆心，就像用棉线固定一支粉笔在黑板上画圈。是四凤明确的人物状态，在每一次情侣拌嘴的拉扯中给了周萍组织行动的支点。

最后说说演。

肢体表达，是许多观众爱上王子川的理由，说来也奇怪，他不是舞蹈演员，也没演过广义上的肢体剧，但他身上就是有股松泛劲儿，能在符合台词逻辑的范畴里“手舞足蹈”。

比起近几年常见空舞台和符号化的舞美，《雷管》的舞台非常实，餐桌、沙发、茶几、书桌、床、甚至厕所，一个人日常生活的全部场景都在台上呈现，还有十几根大大小小木桩，除了在视觉增加舞台的层次，还给了王子川在台上“登梯爬高”的条件。

周萍在台上“上蹿下跳”但每一个动作都不突兀，每一个行动都在王子川特有的韵律中，还是那个词，舒坦。

还记得第一次在剧场以外的地方见到王子川是2017年的乌镇戏剧节开幕酒会，当时已经是凌晨，人群也散得差不多了，他拿着没喝完的半瓶啤酒想回去休息，但当时的赞助商规定不能将酒出场地。怕浪费了剩下的半瓶酒，王子川夹着酒瓶子在会场边缘用特有的步态缓慢地移动着，想默默走出会场，结果周围的人都觉得他在即兴表演，反倒开始围观起来……

王子川就是这么一个连平常走路都能让你觉得想”看看他在干嘛”的体质，把这样的人装在一个现实主义的场景里，不用费力，戏自己就来了。

值得一看的《雷管》和值得一看的王子川就在4月26日-27日的静剧场，大麦网可以买票。

明晚七点半，在静安大悦城，王子川也会亲自和大家分享《雷管》的创作故事，活动免费，别忘了点击“阅读原文”报名加入我们哦！

2019现代戏剧谷“不止在剧场”线下活动NO.9

经典文本的谐谑式改编——王子川和他的《雷管》