精致的发髻、天鹅般优雅修长的脖颈、闪亮的银舞鞋在方寸之间绚烂。当水银灯光流泻，芭蕾 之美，难以言喻。 “芭蕾美在每一个动作上，摄影师任何时间按下快门都是一张美丽的照片。”诚如中央芭蕾舞 团（简称中芭）芭蕾大师徐刚所说，芭蕾之美，立足于一点，是丹田，更是宇宙。

在台上，芭蕾是“抒情的诗”“精神 的画”，台下则是超越残酷的自我锻打， 但当音乐响起，她们便踮起脚尖、舒展身 体，犹如一只高贵的天鹅一般尽情地在天 地之间舞动。 文 李俏云 芭蕾，优雅着转身 如果说流行歌曲打上了下里巴人的 烙印，那么芭蕾，这种足尖上的舞蹈，就 属于阳春白雪的格调了。任何一种艺术 形式，都有着属于它自己本身的魅力和 特质。芭蕾不说话，它通过肢体语言与表 情，诠释各种思想。 最早的芭蕾艺术，起源于意大利， 在法国宫廷的推广下，芭蕾才把歌唱、舞 蹈、音乐、朗诵和戏剧情节融会贯通，成为整体。

1661年，拜法国国王路易十四 之赐，巴黎出现了世界第一所皇家舞蹈学 校，并逐渐确立了芭蕾的五个基本脚位和 十二个手位，这就是芭蕾动作。这五个基 本脚位一直沿用至今。 芭蕾是严谨的，但也是优雅的，它的 美风魔很多人。法国国王路易十四痴迷芭 蕾，他算得上是芭蕾舞的创始人，他不仅 创办了“法兰西舞蹈学院”，还参与规范 了许多现代芭蕾的姿势和动作，其个人也 十分擅长跳芭蕾。在12岁时，路易十四就 在宫廷芭蕾中扮演角色，在1653年,路易 十四更亲自出演太阳王之《夜芭蕾》的芭 蕾舞剧。

芭蕾塑造的最璀璨明星当属奥黛 丽·赫本。芭蕾舞不仅让奥黛丽的外表 亭亭玉立，更让她学会了自我控制与专 注。芭蕾舞为奥黛丽雕琢出无懈可击 的雍容华贵，这是她个人风格中最难以 名状和最强烈的部分。她的优雅也早 已融入在举手投足之中，她的动作、声 音，甚至她的签名手法。正如著名素描 家乔·尤拉说的：“她是个舞者，所以她 的一举一动都很协调。她走路方式都充 满了梦幻色彩——没有人可以像她一样 走路。” 芭蕾的优雅可能源于芭蕾没有台 词，仅通过肢体语言和表情诠释各种思 想。芭蕾中固定的手势包含了人生的情绪 和感触，这抽象却唯美的艺术表达形式 不是浅白的快意人生速写，而是真挚入 心的勾描。 诚如影片《魂断蓝桥》并非以芭蕾为 主题，但是男女主角相识于芭蕾，失落的 青春与爱情，以芭蕾的形式，对白于无声 中获得升华。

巴尔扎克曾说，芭蕾就是一种生活 方式。这种生活方式是淡定的、轻盈的、 优雅的，正如天鹅飞起时，翅膀优美地 滑过湖面，留下层层涟漪，最后却振翅向 上，穿越云雨。 当芭蕾遇见中国经典 “紫霞云烟，流水潺潺，自然田园没 有她梦的香艳。 十里长亭，烟花三月，市井混乱更没 有她梦的眷恋。 湖山石边，牡丹亭畔，物在人无，也 无有她梦魂儿厮缠。” 这是著名剧作家李六乙编写的芭蕾 舞剧《牡丹亭》的一幕。除了《牡丹亭》， 《红色娘子军》《梁山伯与祝英台》等中 国经典故事也被搬上芭蕾舞台。除了故 事，京剧中的水袖、地方戏曲中的夸张服 饰，芭蕾到了中国，融入了中国民族元素 之美。 “

中芭自成立以来，先是以《天鹅 湖》等世界经典曲目为演出重点，1964 年出品了以中国革命为题材的《红色娘子 军》，引起的反响相当强烈。在国外演出 时可谓一票难求……” 《红色娘子军》是真正意义上的第 一部中国自己创作的芭蕾舞剧。1963年， 周恩来观看完芭蕾舞剧《巴黎圣母院》之 后便萌生了让中芭创作一部革命题材的 舞剧的想法。经过多位艺术家的考察与 创作，《红色娘子军》诞生了。 为何选择在海南发生的“红色娘子 军”故事改编为芭蕾舞？据中芭艺术大师徐刚介绍，一是因为这个故事家喻户晓， 更重要的原因是在海南，天气炎热，女兵 都穿短裤，与芭蕾的露腿形式类似，比较 容易让人接受。 在艺术表现形式上，老一辈艺术家 们也勇于创新。在芭蕾舞剧上，都要有男 女双人舞，这符合欧洲芭蕾一贯的爱情 表达形式，但是《红色娘子军》中并没有 爱情，男女双人舞如何表达？最后竟然是 反派人物南霸天与女主角琼花之间跳起 了双人舞，他们表现的当然不是爱情，而 是琼花与南霸天的一场搏斗戏。

欧洲艺术与中国风格、古典贵族艺术 与人民革命题材就这样结合在一起，成为 中国芭蕾的经典。有着西方的《罗密欧与 朱丽叶》之称的《梁山伯与祝英台》亦是 如此。 芭蕾舞剧《梁祝》将中国古典美的诸 多意象巧妙地结合起来，如同一幅清新 流畅的中国画，有鸳鸯戏水、亭台楼阁、青 山碧水、蹁跹彩蝶…… 正所谓：“一脂胭红，腮边落，两处绯 红美涩涩，芭蕾之裳玉雕琢，红妆只为守 君诺……”古代书生梁山伯与祝英台用优 雅的舞姿读书，众舞者拿着扇子，用足尖 畅快地舞着，既不失古韵，又充满典雅。 芭蕾伶娜：光鲜背后的残酷 我们经常陶醉于芭蕾舞台上凄美的爱 情，柴科夫斯基不朽的音乐，惊叹于舞者们 轻松旋转、足尖上高贵的舞步。

在舞台上， 她们宛若精灵一般——足尖点地，化作一 泓温柔；玉臂微收，挥出一份娇媚。 在她们轻盈身躯下的那双鞋子闪着 丝绸的淡雅光泽，一根根缎带，勾勒出 舞者细长的脚踝——这鞋子自身就是精 灵，凝聚了芭蕾的轻盈、优雅和浪漫，它 有一个美丽的名字——芭蕾伶娜。穿着 芭蕾伶娜舞者们的身体轻盈、婀娜，舞姿 曼妙、灵动，然而这些优美的结果多是在 枯燥和痛苦中得来。 雅致的芭蕾，舞者的脚尖全部磨出 血泡。绚丽的背后，是重复重复再重复 的枯燥练习，“烂脚美腿”是行话。要将 柔韧的身段塞进一厘米小小的世界里起 舞，那种痛楚的感觉可能只有《海的女 儿》中将鱼尾变成双脚跳舞的美人鱼才 能感受。 芭蕾舞大师塔利奥尼与记者谈话时 曾说，没有足够选择的年代，每次出演新 剧目，演员要花整整一天时间，让脚适应 新舞鞋。用小锤敲、用门挤压、棉花塞鞋 尖，办法想尽。一双脚上满是血泡、硬茧， 骨骼则早已变形。

而为跳出一场完美的芭蕾舞剧所消 耗的体力相当于一场马拉松赛。演员们平 时练功每天的运动量相当于一个轻量级 举重运动员。台上的美，源于台下无尽苦 痛；高贵气质，来自长久坚忍。 没有裙摆的绚烂，但却有舞姿的摧 残，舞者穿着芭蕾伶娜，踮起脚尖，将她 们的灵魂、力量、柔情都倾注于角色…… 只为下一秒的怒放。 为什么要跳芭蕾？在影片《红菱艳》 中，爱芭蕾如命的女主角佩吉也被问到 这个问题。佩吉回答，就像你为什么活 着。也正如德国现代舞第一夫人皮娜所 说：Dance，dance……otherwise we are lost!