韓雪主演音樂劇《白夜行》巡演走過多站，4月20日寧波站演出因韓雪患上急性聲帶炎導致無法現場演唱而全程使用錄音，事件也遭到了不少網友的批評。中國演出行業協會官方微信公衆號22日發聲：一家有着相對豐富經驗的演出機構在處理這類問題上欠專業，在一定程度上體現了行業管理規範的缺乏。

此前有媒體稱，《白夜行》寧波站因韓雪患上急性聲帶炎無法現場演唱導致所有唱段使用錄音，該事件引發行業熱議。

4月20日，韓雪取消了下午的媒體採訪，“白夜行音樂劇”官方微博也發佈情況說明，透露韓雪患急性聲帶炎的情況，並向媒體表示歉意，但並未對晚上是否能夠正常演出進行說明。

網友評論

據現場觀衆反映，韓雪當天仍然參與了演出，但所有唱段全部播放錄音，主辦單位在臨開場時才通知觀衆可以退票，這一做法引發了部分觀衆的不滿。

有觀衆認爲，音樂劇需要現場近距離感受表演者的爆發力和感染力，來體會現場藝術的魅力，放錄音的做法勢必讓演出質量大爲折損。

通常音樂劇巡演都會備有B角，在A角身體出現問題時由B角登場，但該劇主辦單位既沒有更換B角演出，也沒有提前告知消費者或是延期演出，這樣的處理方式不僅不尊重藝術，也是對消費者沒有誠意的表現。身體抱恙，能否成爲演員在音樂劇舞臺上選擇“假唱”的理由？到底誰該爲這場意外負責？在網友上傳的音頻中，演出開始前，韓雪用沙啞的嗓音，向觀衆解釋了選擇“假唱”的原因：“大家晚上好，我是唐澤雪穗（韓雪在音樂劇《白夜行》中飾演的角色）。不要驚訝，這就是我今天的聲音，我是韓雪。由於昨晚演出的時候，我突發急性聲帶炎，今天早上去醫院進行緊急的治療。但是此時此刻，我仍然無法正常地演唱。對於這個狀況，我很難過。”其實在演出前一天，也就是4月19日，韓雪已經在微博上表示，自己身體不適，但她還是希望能儘可能完成演出，然而，病情的發展顯然超出了她的預期。韓雪表示，雖然醫生給出的建議是取消演出，但是她無法自私地作出這個決定，“所以鑑於這個狀況，經討論決定，我們仍然會繼續堅持完成今晚的演出。但是由於無法唱歌，演唱的部分，將會採用上海場演出錄製的聲音素材。但我一直會在舞臺上，爲大家呈現三個小時的完整表演。”

現場，大部分觀衆以掌聲回應了韓雪在臺上聲淚俱下的解釋，也有不少支持者在網上表示了對韓雪突發意外的理解，“身體不適，是誰都不願意發生的事情。”

但依然有相當數量的觀衆及網友，對這樣的行爲並不支持。有網友表示：“帶病帶傷上陣，在舞臺上並非罕見，但不管是什麼緊急情況，都不應該選擇假唱。”有網友直言：“對音樂劇舞臺而言，假唱是沒有底線、不可接受的行爲，放錄音是對觀衆的侮辱，也是對演員自己的侮辱。”更有網友擔心此次的“假唱”行爲，會傷害到剛有回暖的華語音樂劇市場，“爲了滿足一部分人的心願而選擇犧牲整個行業的口碑，這個代價你們拿什麼償？”

劇組道歉，觀衆並不買賬

就在網友的爭議越來越熱之時，21日中午，《白夜行》劇組終於發表了官方聲明，爲使用錄音的行爲致歉，“無論出於什麼原因，我們都不應該用這樣草率的方式應對突發狀況。”聲明中還表示，願意給20日繼續選擇留下來看劇的觀衆辦理退票。但這則聲明並沒有平息網友們的質疑。最大的焦點在於：演員“失聲”，能否成爲其在音樂劇舞臺上“假唱”的理由？爲何這部音樂劇，沒有按照行業慣例，設置B角？

對此，有網友例舉了法語版音樂劇《搖滾莫扎特》中主演米開朗基羅·勒孔的真實案例：“法扎”在韓國巡演時，因爲他受傷，製作方拒絕使用B角，同樣提出播放錄音的建議，但兩句之後，他就不能接受，還是堅持上陣在現場表演“二重唱”。2013年11月，陳道明主演的話劇《喜劇的憂傷》也曾同樣面臨相似的問題。因爲突發高燒而無法完成演出的陳道明，被人攙扶着登臺向觀衆道歉，宣佈公演推遲，並目送所有觀衆離場，同時宣佈於2014年1月補演3天，還親手寫了致歉卡。

據瞭解，該劇的主辦機構成立於2010年，曾出品了多部舞臺劇。一家有着相對豐富經驗的演出機構在處理這類問題上欠專業，在一定程度上體現了行業管理規範的缺乏。

《條例》對相關事項有明確要求

其實，《營業性演出管理條例》對相關事項有明確要求。

如第三章“營業性演出規範”第二十八條明確指出：參加營業性演出的文藝表演團體、主要演員或者主要節目內容等發生變更的，演出舉辦單位應當及時告知觀衆並說明理由。觀衆有權退票。演出過程中，除因不可抗力不能演出的外，演出舉辦單位不得中止或者停止演出，演員不得退出演出。

第二十九條指出：演員不得以假唱欺騙觀衆，演出舉辦單位不得組織演員假唱。任何單位或者個人不得爲假唱提供條件。演出舉辦單位應當派專人對演出進行監督，防止假唱行爲的發生。

“假唱”事件會引發關於音樂劇行業規範發展的討論

近年來，國內音樂劇市場的發展已向前邁出一大步。不僅原版引進國外優質音樂劇應接不暇，國外音樂劇“中文版”和本土製作的原創音樂劇也不斷出現。中國演出行業協會官方微信公衆號認爲，在國內音樂劇從業者多年來的努力下，音樂劇市場現已培育不少觀衆羣，且形成一定規模。若行業對“假唱事件”未能引起重視，甚至效仿之，必然會給正在發展的國內音樂劇市場帶來打擊。中國的音樂劇產業的發展，不僅需要專業的音樂劇演員，也需要專業的幕後製作者、市場運營者。隨着消費市場的不斷成熟，觀衆的專業知識、維權意識都已經上升了一個臺階，對於行業從業者來說不進則退，一定要保持專業嚴謹的態度對待作品與觀衆，共同維護行業得來不易的發展空間。只有行業共同維護音樂劇產業生態，中國的音樂劇市場才真正有希望。