經常有書友和孩子會問道諸如《顏勤禮碑》《神策軍碑》該用哪種毛筆？

這個問題是很多年前自己很想問，那時七歲，問老先生，老先生一個微笑，在水桶裏抓了一隻泡了N久的爛毛筆，抓過一張報紙就開寫，那筆連看都沒看一眼，更不消說琢磨一下什麼筆，怎麼調整。落紙的時候那筆，張牙舞爪像個七龍珠的髮型，怎麼寫着寫着，圓轉如意，再看筆，儼然一支昂貴的好筆的溫順模樣。

從此以後這種問題，不問了，也不答了。

但事實上，現代人已經遠去那個時間如緩緩小河的時代。學書者沒有辦法像以前那樣枯坐十年冷板凳、熬去屁股寫春秋地打基礎、熟筆性了。那麼這個問題又回來了。

爲了很多寫勤禮碑、玄祕塔、神策軍的書友，大成對此也做了一些思考，也利用自己和少數制筆老工匠的熟稔，得了一些專業知識，總結如下：

1、筆核必須強韌有力且輕盈不易脫落。

紫毫、狼毫當然好，但真貨未免太少。試問全中國現在一把數下來能有多少隻紫貂和黃鼠狼？所以基本上所有的號稱“紫毫”、“狼毫”的都是睜着眼睛說瞎話。

極少數人工飼養的黃鼠狼做點筆，且不論價格多驚人，那人工飼養的小獸那毛能跟野外的同種一樣嗎？細、軟、乾枯，其實已經失去做毛筆的資格了；

2、筆核外部一圈叫“肚毛”，蓄墨和出鋒都依賴這一部分。

傳統毛筆狼毫紫毫的鋒好，但蓄墨能力較差，所以我們看到魏晉時期的作品很少有濃墨重彩，不僅是因爲氣格高，實在也是因爲筆的蓄墨能力不太行，濃墨一出再寫就要重新蘸墨，效率也未免太低。

而羊毫做“肚”最大問題就是彈性差，如果不是有很強的調鋒能力（至少臨池十年以上老鳥），隨寫隨神筆舔鋒的事兒實在也是很違背至少寫一字氣不能斷的最簡單法則。羊毫筆之難以駕馭就在於此，尤其對功力不足者。

3、毛筆的“肚毛”是主力軍，筆核是中軍帳，但長期肚毛在外摩擦其實也很傷筆。

另則，毛的多少與蓄墨能力直接相關，光靠肚毛是不足以進一步擴大蓄墨量的。所以在“肚毛”外圈有一圈“毛披”，就彷彿是大軍紮營外圍的壕檻深溝和鹿角拒馬。這個毛披並非完全是做保安之用。

書論雲“筆軟則奇怪生焉”，這個“奇怪”就是書法人追求的筆法變化多端，就是王羲之的“龍跳天門”，就是米芾的“八面出鋒”。

當筆核、筆肚都有一定的挺度的時候，很容易產生的情況就是筆尖如同一個倔強不通情理的人，扭來扭去像阿凡提的驢，你說東來他偏往西。事實上如此不堪用的筆比比皆是，某寶、微某上的筆大多如此。原因雖然主要是商家用了低級別的塑料細絲，但是表現如此惡劣的原因還在於“毛披”的不靠譜。

所以好筆，筆核必須是勁健彈性，筆肚隨字體不同、風格不同、書者習慣不同可以選擇軟硬，但必須是貨真價實的好料。毛披需軟順而不逆，蓄墨能力強。東漢最出名的“韋誕筆”其實不外乎就是此等道理。

工欲善其事必先利其器，這個工業化時代真的讓傳統藝術好苦惱。爲得好筆也不要太貴（大成寫字是因爲愛，因爲愛而做的事情是不會拿去騙人錢的），大成尋尋覓覓將近十來年。

顏柳以筋骨勝，筆核必須要堅挺而不易脫落的天然毛料，筆肚必須要稍堅挺但鋒銳要容易控制的天然好毛料，毛披要偏軟、蓄墨能力強的天然好毛料。

至於筆桿，用不錯的竹木就行了，省下成本。不要告訴我要鑲金嵌玉，毛筆不好寫還不如一條鹹魚，鑲嵌珠寶有毛用。

直繩愛脫膠，用古人的橫穿繩，實在！

不要做什麼套裝，那都是用來“裝”的。寫字的人，一年四季就那幾款筆，套不套裝根本不關事。

大成找到了。筆核用東北水貂毛（雖然是人工飼養，但大體的水生活環境遠勝於關在籠子裏的黃鼠狼多矣，故毛髮亦然），筆肚用內蒙馬毛（較之羊毛稍粗，正有其堅挺利落之處，純乎天然而價格不甚高），毛披用北方上好的羊毫。這樣，兼顧內外軟硬和蓄墨能力的筆就產生了。

這個方案出來後，中國人沒發現，被日本人發現了。您可以上日本亞馬遜和書道會看看，成了寵兒和標配。

與其賺取毫釐利潤、拿中國資源給“本子”用，何不以最好的性價比給我們自己的書友、孩子們用？

這就有了“大成國學堂”古法定製筆“高秋——一號”顏柳專用筆，價格很低，情懷很高，覺得不好用秒退，可好？

我是大成，我愛國學！

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