隨着疫情的發展，日本eplus等演出信息網站上，掛出了包括濱崎步、AKB48等上百場演唱會取消的消息，並且這個名單還在不斷的增加。據業內人士估計，包括門票、粉絲周邊等，“收入損失可能高達30-50億RMB。”而在整個日本粉絲經濟的背後，都是靠中國製造支撐着。中國工廠成了重災區。

日本粉絲經濟，中國工廠製造

日本粉絲經濟，是一個很籠統的概念，包括各類明星、動漫、遊戲、雜誌，甚至是一個餐廳，他們在本身的業務基礎上，基於自己品牌和影響力發行的周邊，都可以歸納爲粉絲經濟。粉絲周邊的商品包括手辦、日常生活用品、徽章、紡織品等各種物品。而在這其中，最受歡迎的就是人形（figure），即人物模型，俗稱手辦，後來也包括汽車、建築物、動植物、虛擬事物等模型。日本的周邊產品，也成了一種文化現象，融入到普通人生活中。

整個日本的粉絲經濟周邊，超過90%產自中國。極少數在本土完成。在日本購買的正版手辦模型後面，貼的是Made In China。

目前目前日本粉絲經濟周邊製造工廠，在國內主要分佈在三個區域：珠三角大灣區，包括深圳、東莞、惠州，主要生產手辦等物品；長三角，包括上海、湖州等地，生產扇子等物品；山東青島，主要生產衣服等紡織品。在這其中，整個珠三角大灣區，佔了日本粉絲經濟周邊超過50%產值。

以日本明星周邊爲例，明星經紀公司，如日本最大的經紀公司之一的傑尼斯，有演唱會等需求時，會下單給到日本設計公司。後者派單給中國分公司或辦事處。由中國分公司設計方案、打樣、找廠家生產。確認後再派單給中國工廠。質檢合格後，由中國分公司發往日本。

在國內，製造周邊相關產品的工廠一般分爲兩種：

第一種是大公司和大型工廠，比如服務於迪士尼等全球巨頭的上市公司美盛文化，代理海賊王的外資工廠東莞明月等。在這中間有專門對接他們的大型設計公司。

第二種就是中小型工廠，規模在30-100人之間。這是日本公司，在中國選擇合作廠家的主要類型。已經在日本公司服務了15年的嚴小姐介紹，日本公司一般會找有多年生產經驗、規模比較小的工廠。由於日本公司是長期合作、現金結付、不拖款，中國工廠會特別重視。比如粉絲喜歡收集的明星的馬口鐵徽章，一套就是20或30款，一個製造訂單就是200-300萬RMB產值。這可以養活一個小型工廠一年。

中國工廠：“訂單減少了60%”

日本粉絲經濟及周邊產品，和其他國家比起來，有兩個明顯特徵：

多元化：

日本的周邊產品類型分的特別細，

手辦：人物或者汽車、動植物等模型

紡織產品：手袋、衣服、帽子、睡衣、襪子、拖鞋，甚至是內褲；

生活用品：垃圾桶，手錶，鬧鐘等

這些產品在不同時期會有不同主題，例如聖誕主題，冬季戀歌的主題。但是基本不會涉及到手機等電子數碼產品，據說是因爲日本保修制度嚴格，後續會很麻煩。但大多數出廠價都不會超過70RMB，除了因爲一些特別的事件而推出的紀念品、純銀飾品、水晶飾品。

日本人在玩法上也會不斷翻新。國內流行的盲盒，就是來自於早期日本粉絲經濟周邊玩法。

長期化和終身化：

日本粉絲與藝人互動形式更豐富。而且粉的時間更長，更忠貞，追星長期化或者終身化，他們會把大部分錢都花在愛豆身上，去看演唱會，購買周邊產品。日本的搖滾歌手矢澤永吉E.YAZAWA，從1970年代出道，一直火到現在，他的粉絲很多是從小或者年輕時就開始粉他，現在已經是大叔大爺。這些粉絲因爲年紀偏大，更喜歡設計簡潔，價格貴一些的周邊產品。

和其他貿易商品不一樣，製作完的周邊產品，大多通過空運發往日本。明星的周邊通過網上和演唱會現場直接銷售，而不會去店裏擺售。在日本，一般一場2萬觀衆左右的演唱會，，一般安排生產6000份左右的產品。基本上都是一搶而空。一位日本學生告訴我，她兩年花在演唱會和周邊的費用接近2萬RMB。在粉絲看來，買周邊是對於偶像愛豆的一種回饋，比起門票和專輯之類的，明星在周邊產品的抽成比例是最高的。

這次冠狀病毒疫情，對日本粉絲經濟和中國製造業，造成了前所未有的衝擊。在日本，大多明星粉絲周邊產品是沒有倉儲的，運到演唱會現場直接出售。但現在很多演唱會取消了，倉儲會讓成本激增，所以只能大量削減訂單，根據嚴小姐介紹，一般正常時期，訂單最少會排滿3個月，現在到4月初就沒有訂單了。這種情況在日本大地震時都沒有遇到過。但房租等運營成本並沒有降低。“有的國內工廠的訂單減少了60%。”

中國製造的兩難：規模小，利潤低

嚴小姐介紹，做一個手辦產品，至少需要10個月：以一個日本明星組合嵐爲例，如果他們要做一個手辦，會把這個想法告訴日本設計公司。但是在日本，真人的面部等數據是保密的，不會直接提供。經紀公司會先提供1000張照片，50段視頻，加上演唱會等影像資料。日本設計公司的中國分公司，收到需求後，通過技術手段，評估相關數據，再提交草案。通過後再進行3D打樣，一般一個打樣成本在20萬RMB。打完樣後還需要一個月進行調整和再修改。樣品確認後，再開模、生產，這個過程需要120天。

一個日本的中低端的手辦，一般出廠價70RMB，日本公司給經紀公司大概210RMB，客戶給到粉絲1000RMB甚至更多。 中國工廠賺到的利潤主要是加工費。

王志剛（化名）在這個行業做了10年，他的工廠位於東莞，30多個工人，多年來一直保持這個規模。他的客戶主要來自日本，少量來自韓國和歐美。主要產品包括人物、汽車等手辦產品。

“我們不會做原創，這些都太費時間，太燒錢了。”對於代工賺錢的現狀，王老闆很滿意，他也知道，產品從出廠到零售，有好幾倍的差別。他不會有心理落差。但他覺得自己的生產工藝，和日本的本土的手辦製作大師並沒有什麼差異。

但和中國工廠合作過多年的日本設計師雅子小姐，卻有不同的看法，她覺得中國合作方最大的問題，就是凡事“差不多”。所以她一般下單時，1萬的訂單，她會下11000件。“我們不想把時間花在返工和口舌之爭上，我們挑出1萬件可以用的商品，其他全部銷燬。”

根據她的介紹，日本公司爲了保證質量，哪怕同一款產品再生產，從不用舊的磨具。在大型的手辦和模型產品上，日本師傅和中國師傅，細節上處理差異很大。不管是人物服裝的材質的層次感和質感；還是顏色的處理細節，色相的準確度，多種顏色的漸變處理；還有零件組合起來的流暢度，牢固程度，邊角的打磨程度等。都有明顯差異。2019年，日本萬代南夢宮發佈的機動戰士，“METAL STRUCTURE 解體匠機RX-93ν高達”，高37釐米，光零件就超過2000個，內部結構之精巧複雜，讓粉絲們震撼。一個模型，不含稅要6000RMB左右。

之所以會這樣， 主要原因還是在資深的技術工人身上。 中國工廠很難留住人，一是大多數老闆不會主動漲工資，工廠的各種成本在急劇增長，利潤降低。而這些年工人工資上漲，主要是因爲房租等生活成本增加，被動漲工資，而不是對工人的價值肯定。第二就是部分工人成了資深人士後，就會自己創業當老闆，“仰天大笑出門去，我輩豈是打工人”。出去之後，和原來的工廠打價格戰，和原老闆搶客戶。所以一般很難找到多年的資深工人，精益求精琢磨一件事情。

再一個棘手的問題就是盜版。日本爲了防止盜版，會把包括所有不良品和殘次產品、布料等材料，全部收走後銷燬。但防不勝防，日本最大的玩具公司萬代，把一款新的手辦圖紙，給了一箇中國工廠，這家工廠的3D設計部，把圖紙賣給了廣州的一家盜版生產工廠，在正版還沒有上線時，盜版已經在X寶上線了。

據業內人透露，廣州是周邊產品的盜版重災區之一，這歷來是小商品的集散地。現在國內X寶上販賣的日本手辦和周邊產品，大多來自廣州。同款產品，盜版售價是正版的十分之一都不到。日本輕小說作品《我的青春戀愛物語果然有問題》女主角之一由比濱結衣，它的玩偶手辦，在日本亞馬遜原版價格是20000日元，合計RMB1300元，而國內X寶的價格是98元。

所以，日本公司基本不會找新的中國供應商，都是合作了幾年甚至十幾年以上的，建立了起碼的信任。但選公司時，只找有多年生產經驗，但是管理不成規模的工廠。他們甚至同時找十幾家工廠合作，避免跳票或被批量盜版的風險。但這樣結果就是，中國工廠很難規模化發展。