迪士尼精心打造的好萊塢“公主宇宙”大片《花木蘭》，在疫情與口碑的雙重打壓下遭到了重創，全球撤檔的結果始料未及。不過，面對國人發自內心的“文化自信”，好萊塢專門拍給西方人看的魔幻改編版《花木蘭》，就是一隻“紙老虎”。

從《木蘭傳奇》的別名可以看出，好萊塢電影《花木蘭》本質上是拍給歐美觀衆、兼顧國內院線的影片，商業性是出品方迪士尼首要考慮的，因此，纔會出現這部作品各種“魔改”式騷操作、在觀衆中引發爭議的原因之一。

客觀的說，迪士尼出品的真人版電影《花木蘭》，在電影語言、節奏把控、娛樂性與商業性上，都達到了國際大片的水準，美籍華人女演員劉亦菲，在形象氣質與動作戲上與“花木蘭”這個角色比較貼合，因《葉問》系列正火的甄子丹戲份不少，再加上鞏俐、李連杰等華人明星的加盟，讓該片備受期待。

然而，華人全明星演員出演的《花木蘭》，本質上依然是爲了適應北美和歐洲觀衆“中國式傳說”的刻板認知與心理預期，對同時取悅東西方觀衆和創造“電影宇宙”駕輕就熟的迪士尼，這次卻爲了北美觀衆的所謂“民意”，進行了一系列“政治正確”式的魔改與妥協，結果兩頭都不討好。

據說在宣佈撤檔前，該片在IMDB上被各類“一星”差評壓低了分數；一些國內觀衆也厭倦了不尊重國人世界觀與認知、帶有強烈傾向和刻板印象的“好萊塢式中國故事”。

爲了打開國內院線，在這個全世界增長最快的電影市場中大賺特賺，好萊塢可謂是用心用力、不用其極。

從一開始，在國際大片中安排人氣高的中國明星擔任配角，到將中國故事進行西方化的重新解構，再到國內上映日期早於北美、邀請華人（中國）演員主角，好萊塢顯示出足夠的“誠意”，卻發現這些“專供”的國際商業大片，在國內電影院線的票房表現越來越差。

究其原因，還是好萊塢習慣於用“普世價值觀”的出發點，去理解和詮釋故事，這種強文化輸出固然曾經順風順水，如今卻遭遇了越來越大的爭議。

幾年前，誰能想得到《戰狼2》、《哪吒之魔童降世》與《流浪地球》牢牢佔據國產累積票房排行榜前三甲，哪怕穩穩收割世界票房、成爲全球票房首位的《復仇者聯盟4》，也不得不屈居這些國產大片之後。

正因爲中國人發自內心的自豪感與自信心，取得長足進步的精品國產大片，才成爲國內觀衆追捧的對象，歸根結底，這是“文化自信”的集中體現。正因爲如此，西方視角的《花木蘭》才如此不受待見。

這次疫情是一面鏡子，照出了西方人骨子裏的刻板、傲慢與無知。從各國政府對待疫情的輕視與妖魔化，到長期被西方輿論忽悠瘸了的歐美國家普羅大衆，各種匪夷所思的奇葩表現，讓付出了沉重代價才取得了抗疫階段性成果的國人，看清楚了很多事。

求人不如求己，將“獨立自主、自力更生”融入骨子裏的中國人，對西方那一套說辭越來越不屑一顧。本質上還是西方那套普世價值觀的《花木蘭》，哪怕能正常上映，也會因爲東西方文化的差異，而不得不爲自己的先入爲主而付出代價。

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