隨着《安家》的熱播，劇情越來越狗血，賣房子的故事幾乎沒有了，有的都是家長裏短的故事，房似錦和她的原生家庭的事情，徐姑姑向前妻張乘乘索要房子，朱閃閃遇到各方面條件都很合適的季明亮，謝亭豐的故事更是讓人匪夷所思，小寶居然不是他的兒子，他爲了給小寶治病，要賣掉兒子的婚房，還有房似錦遇到寧馨……

這一樁樁一件件，真的是偏離了《安家》所謂的職場劇，和之前大部分國產劇一樣，《安家》依舊落了俗套，披着職場的外衣的家庭倫理劇。孫儷還說，這個戲裏，沒有很大的篇幅去渲染感情，我理解觀衆所說的披着職場外衣，去談戀愛，這點你放心，我們從頭到尾，一直在認認真真兢兢業業的搞事業。

確實，房似錦和徐姑姑的感情線並不是特別多，當然，也不少了，可要說一直在唉認認真真兢兢業業地搞事業，還真不是。劇中的九八五和小樓，呈現出來的，只開了一單，王子雖然是銷售王子，卻也沒看到賣出幾套房子，徐姑姑和房似錦倒是賣出幾套老洋房。

原本對“娘娘”接的戲，大家都抱有很大的期望，很多人都認定，“娘娘出品，必是精品”，孫儷接的戲都是靠譜的。對孫儷而言，她對劇本很挑剔，她不會爲了其他原因，隨隨便便接一部劇。對她而言，首先要自己喜歡纔可以，不願意做的事情，如果強迫自己去做，會很難受。

所以，孫儷只能選擇自己喜歡的角色，喜歡的劇組，但凡是她喜歡的，再苦再累，也心甘情願。

《安家》編劇六六，在前期調研階段，曾經蹲點採訪了北京，上海，武漢，安徽等多地的房產中介，“房似錦”“徐姑姑”在現實中，都有原型，六六認爲“藝術來源於生活，但我一直認爲藝術從來沒有高於過生活。”劇本中我們看到的每一個故事，都來自於真實的案例。

看完這個劇本，孫儷很快答應接戲。孫儷是一個對劇本要求很嚴格的演員。她有一個文化統籌，沒有接到劇本，都要先經過文化統籌這一關，文化統籌認爲不好的，直接推了，他認爲不錯的，會寫一個大綱和人物分析，然後給孫儷，讓孫儷定奪。

這次，孫儷是帶着文化統籌進組的，對劇本進行嚴格把關。劇本上很多事情，文化統籌都無法理解。比如對於房似錦和家人的關係，文學統籌就會質疑，爲什麼呀？家裏人都對你這樣了，你爲什麼還要幫她？

孫儷同樣也有很多想法，對於房似錦這個人物，她要讓其儘可能的合理化。所以，她會問六六一些問題，和文學統籌一樣，她會質疑房似錦這個人物性格的合理性，她爲什麼會是這樣一個性格？爲什麼會做這樣的事情？做出這樣的事情，和她的性格並不相符呀？可是，這些問題，對六六來說，根本就不再她考慮範圍之內。

對編劇六六來說，這些人物，都是她採訪出來的，她怎樣採訪的，就怎樣呈現。關於人物是否合理，她沒有考慮過，對於她爲什麼是這個樣子，也沒有考慮過，這也就是六六一直認爲的，藝術來源於生活，但從來不會高於生活，生活是怎樣的，她就怎樣呈現出來。

對於孫儷來說，以她對劇本和人物的挑剔，她是不允許自己接自己都認爲不合理的角色的。所以，她事後找了一個星盤師，給房似錦算了一下命理星座，發現她這個人物就是這樣的。這樣，她才能心安理得的飾演這個角色，她一定要給角色找出行爲方式的一句。

《安家》播出後，很多觀衆們都覺得劇太過浮誇和狗血。只說房似錦的原生家庭，已經前有樊勝美和蘇明玉，這次，房似錦的身世比她們都慘，劇中對農村人再一次做了醜化。

只是，對於六六來說，她不是一個普通人，是一個作家，是一個編劇，作爲文學工作者，她不應該只是把生活還原，只是最大限度地呈現，而是要創作加工，用正確的三觀和理念，影響更多的人。

如果連編劇都三觀不正的話，那麼會給觀衆帶去什麼呢？給整個社會帶來什麼？所以，藝術要來源於生活，一定要高於生活。

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