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宋詞之所以能與唐詩一般成爲輝煌一代的文學象徵，不僅僅是因其題材獨特，能合於音律，節奏多樣，更重要的是宋詞深受廣大人民羣衆的喜愛。上至上至權貴，下至百姓，莫不愛聽曲子詞；上至文人士族，下至歌姬營妓，都能填詞。

正是有這樣廣大的欣賞羣體，纔有了更多的文人爭相填詞；正是有了文壇填詞成風的氛圍，纔有瞭如柳永、蘇東坡、李清照、辛棄疾等等詞中大家不斷對宋詞進行改革創新，才造就了宋詞的輝煌。

雖說柳永、蘇東坡、李清照、辛棄疾一代又一代的詞宗對宋詞的發展做出了巨大貢獻，寫下了許多流傳千古的詞作。但也有很多不知名詞人，有很多不知名的詞作。這些詞人固然無柳永、蘇東坡之高才，而這些不知名的詞卻未必不優秀。

譬如下面這首不知名的詞人李玉所作的《賀新郎》，便是一首很優秀的宋詞，被選入《宋詞三百首》。

賀新郎·春情

篆縷消金鼎，醉沉沉、庭陰轉午，畫堂人靜。芳草王孫知何處?惟有楊花糝徑。漸玉枕、騰騰春醒，簾外殘紅春已透，鎮無聊、殢酒厭厭病。雲鬢亂，未忺整。

江南舊事休重省，遍天涯尋消問息，斷鴻難倩。月滿西樓憑闌久，依舊歸期未定。又只恐瓶沉金井，嘶騎不來銀燭暗，枉教人立盡梧桐影。誰伴我，對鸞鏡。

李玉其人生卒年月以及生平事蹟都已難考，所傳世的詞也僅有這一首《賀新郎》，這首詞被南宋詞論家黃升評價爲“風流蘊藉，盡此篇矣”，後來更是被選入《宋詞三百首》之中，可見絕非泛泛之作。

這是一首思念懷遠之詞，上闋以寧靜的閨景寫起，引入“王孫知何處”的思念愁緒，進而通過描寫思婦慵懶而起，無心梳理鬢髮的情景進一步深化這愁情哀怨。下闋轉而自言自語、自我抒情，寫出了女子內心的獨白：思念的那個人音信渺然，而我卻依然癡情等待，既擔心對方不歸，卻有癡心依舊期盼。矛盾之情，實爲哀怨痛苦，一句“誰伴我，對鸞鏡”結尾將這哀怨表達地如泣如訴，淋漓盡致！

詞人李玉雖名不見經傳，甚至生卒生平都已不詳，但這首《賀新郎》卻着實是絕佳之作。《白雨齋詞話》中也評價此詞曰：“綺麗風華，情韻並盛，允推名作”！

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