香港歌坛造星运动的兴起，须由四大天王说起，黎明和郭富城便是造星运动最成功的得意之作。

经过唱片公司一系列精心的形象包装，这两位英俊小生一洗前几年在电视界的失意，迅速崛起成为万千少男少女的偶像，这两位是所谓“偶像派”的最初代表人物。之后两人在牢固的基础下稳步发展和进步，实力日进，成就有目共睹。

受此鼓舞，各大唱片调整战略，以忽视唱片质量的重大代价，全力投入新星的形象包装。于是一批俊男美女粉墨登场，宣传攻势一浪强似一浪，在人们尚未明白是如何一回事的时候，一位新的偶像已经成功诞生！

这种势态在九十年代后几年几乎成为每一家唱片公司推出新星的唯一手段（例外的不多，陈奕迅算一个，而苏永康早已八十年代末便出道了）。其中典型的，就是谢霆锋。

谢霆锋出身明星世家，父母都是香港演艺界的著名人士，其父谢贤更是香港家喻户晓的巨星级人马，诸多演艺界巨星如曾志伟、汪明荃是他的契爹契妈。1997年，谢贤夫妇突然闹离婚，惊动众多传媒，随后事态扩大，愈演愈剧，一宗家庭纠纷成为举港瞩目的事件。其间夫妇二人分别多次公开称赞其爱子谢霆锋，并称其为此事件的唯一受害者（正常情况下确实如此），使谢霆锋成为一时新闻人物。次年初的十大中文金曲颁奖典礼上，第一位上台表演的嘉宾便是这位长相俊秀的年轻人。随后不久，18岁的谢霆锋正式推出自己的第一首打榜歌曲《坏习惯》，宣传铺天盖地而来，天天见报，一名全新的偶像就此大功告成。

唱片公司利用谢霆锋的家庭问题作铺垫，充分利用其与娱乐界的非常关系，宣传工夫入丝入扣，令人叫绝。不过借以冲锋的一系列歌曲都不是什么特别的好歌，似乎至今还没有能广泛流行，人们记住的是唱歌的人而不是歌曲，这本身就是对这个乐坛最大讽刺。西东（wexidong）记得，2001年左右，内地报纸整天炒作什么“锋菲恋”，至于谢霆锋唱了什么歌曲，则一点儿印象都没有。赵本山的广告“泻停封，一泄就停”倒是令人印象深刻。

以九十年代末四位英俊小生（即所谓四小天王）陈晓东、古巨基、古天乐和谢霆锋而论，他们真正能“红”的歌曲屈指可数，这是他们与黎明和郭富城最大的区别。黎郭二人虽然也以包装的形象成名，但这只是辅助手段，主打的还是歌曲。大家都知道黎明和郭富城的成名作分别是《相逢在雨中》和《对你爱不完》，这是香港乐坛两首经典名曲，而他们也一直在推出人们耳熟能详的有名歌曲。而“四小天王”则不然，谁能说出他们的“成名曲”分别是哪一首？不能！因为他们根本没有成名曲，歌曲反过来是造星的一种辅助手段。除了他们的铁杆迷，谁能哼几句他们的歌曲？没几句吧？ 这就是与以前不同的歌星，是为了做“星”而唱歌，不是因为唱歌而成为“星”。重复一句：“使人记住的是唱歌的人而不是歌曲，这本身就是对这个乐坛最大讽刺！”

1995年以后香港乐坛的好歌越来越少了。即使几位最王牌的歌星，如郑伊健、陈慧琳之类，也只识得他们几首主打的歌曲－－其它的歌不是不听，而是听过后实在没法下留下印象。1999年的十大金曲，听过好几次后还是大半的歌哼不出来，关键就是没印象。1999年的十大远远不及八十年代甚至九十年代上半期的一个季选，那时即使一个季选，都婉惜地看到好几首心爱的歌曲落选，现在想找到一首好歌也很不容易。

八十年代中后期至九十年代前期是改编歌曲泛滥的时代，当时除了乐坛和个别创作歌手外，其它歌手尤其是大歌星有很大一部分的歌改编自欧美、日本等，而以日本歌最多。这和前辈音乐人如顾嘉辉、黎小田等退休或半退休，香港后起之秀创作能力不足，数量和质量下降有关。1993年，香港歌坛的创作人联合各大传媒掀起一场提倡原创的运动，并确定每年的十大金曲从此不接受改编作品（此事因叶倩文入选十大的《女人的弱点》一曲是否属原创问题引起过一场不小的风波：叶认为此曲是日本名手Charge&Aska为其创作的，当然是原创；但Charge&Aska却在SALLY推出《女人的弱点》之前不久自己推出此曲的日文版）。香港乐坛损失了这一大片的歌曲来源之后，本地的创作人却没有表现出能填补此空缺的实力，歌曲质量大幅下降自然在所难免。

其实一首好歌曲的灵魂是作曲作词，还有那些幕后人员，如果没有顾嘉辉、潘源良、林敏怡、蔡国权、向雪怀、林振强、林敏聪、黎小田、关圣佑、黄沾、林夕等这些优秀的创作高手，何来天皇巨星、四大天王？