融贯中西建筑，兼蓄南北园林！乾隆的圆明园究竟有多美？

摘要：圆明园的伟大之处不仅仅在于他对南北派园林的兼容并包，随着意大利宫廷画师郎世宁带来欧洲的绘画技巧和建筑技术，圆明园在乾隆时期出现了很多西洋建筑和西洋园林的元素特征，由其以大水法为著。从建筑的布局手法来看，圆明园的各个建筑之间没有采用皇家建筑惯用的轴线对称，而是采用依山就势的建造方式，建筑随着地形的变化而呈现不同的朝向和姿态，显得生动丰富，颇有江南园林的韵味。

圆明园是最近一百年来中国人心中万千屈辱的现实遗存。他之于现在强大的中国来说，就像一块已经被新皮盖过的伤疤，虽然切肤的疼痛感早已远去，但如若再有意去观察他，他还是显得那么的刺眼，提醒着身体曾经遭受的创伤。

这么多年来，圆明园一直被赋予民族主义意义，被树立为爱国主义教育体系中的反面教材，乃至于渐渐让人淡忘了他作为一座旷世奇园，在艺术价值上到底有多么的美。

伟大帝国的见证者

圆明园本是雍正皇帝的私家园林，最后发展成熟于乾隆一朝，精明的雍正皇帝在这里接待自己的父皇康熙，并巧妙安排了康熙见到自己聪明伶俐的孙子——爱新觉罗.弘历。祖孙三代的这次会面，很可能就是康熙决定皇储的原因，如果是这样，那么圆明园也算是见证了清朝最后100年的发展方向。

这座园林本是雍正的行宫，但由于居住环境远比紫禁城好，最后雍正干脆把朝堂搬到了这里，在这里处理政务，在这里向清帝国发号施令，圆明园俨然成了帝国的政治中心。

模仿江南意境的皇家园林

作为天子休养生息的万园之园，圆明园的设计几乎集合了当时皇家所知的所有造园技艺。从现存的圆明园绘画来看，整体设计思路明显可以归类为山水园林。

山水园林多见于江南地区的士大夫阶层，多建造于自家庭院内，园林主人依照着自己的艺术修养而寄情山水，将诗文，绘画或者文学典故中体现的意境，用山石树木在自己的家中搭配堆砌，情景再现，可以说山水园林是造园主人人文思想的物质表达。所以我们经常听说，江南园林以意境之美见长。

圆明园模仿着山水园林的建造手法，将建筑、山石、水系、树林等景观元素有机组合，不拘一格，挖池筑山，创造出一种人造的自然环境。

从建筑的布局手法来看，圆明园的各个建筑之间没有采用皇家建筑惯用的轴线对称，而是采用依山就势的建造方式，建筑随着地形的变化而呈现不同的朝向和姿态，显得生动丰富，颇有江南园林的韵味。

但于江南园林不同的是，圆明园作为皇家园林，用地远比江南园林来得宽裕，这就使得整个园子在规模和规格上显得远为宏伟和大气。另外由于地处北方，建筑的形态和江南园林也有所区别，省去了江南园林建筑的飞檐翘脚，取而代之的是北方建筑特有的硬山墙面，显得颇为厚重。

杂取中西造园手法

圆明园的伟大之处不仅仅在于他对南北派园林的兼容并包，随着意大利宫廷画师郎世宁带来欧洲的绘画技巧和建筑技术，圆明园在乾隆时期出现了很多西洋建筑和西洋园林的元素特征，由其以大水法为著。

乾隆时期，正值理性主义建筑和园林风格在欧洲风行，其中由其以法国凡尔赛宫似的几何园林和意大利台地园最为出名。欧洲大陆的园林和中国不同，他们并不追求园林山水对自然的再现，而更重视园林在总体规划上的几何规则和宏伟壮观。因此我们看到凡尔赛的空间感受和圆明园大相径庭，它在好几公顷的一大片平地上，以几何图案在大地上划分绿地和道路，植物都是经过人工修建成几何状或动物形象，处处体现着人造的痕迹。

这种和“道法自然”思想创作出的山水园完全背道而驰的园林风格，居然也出现在了圆明园中。上文提到的大水法，就是一个标准的类似于意大利台地园的空间形式，这显然是郎世宁的主意。他以一个巴洛克建筑为中心，前方正对着一个圆形的喷泉水池，环绕着水池设置喷泉的喷头，只不过和意大利喷泉将喷头设计为人物造型不同，乾隆要求喷头形象还是要采用中国特色，所以我们看到最后这十二个喷头被做成了十二生肖。