從小默默無聞到印度偉人，阿米爾汗：一個人捧起了整個印度電影
阿米爾•汗與中國的緣分比他想象中更深遠。
20世紀70年代，一部印度電影《大篷車》成爲一代中國人的共同記憶，男女主角顛沛流離卻自由自在地生活，令當時中國的年輕人嚮往。
爲中國人編織這場浪漫想象的人與阿米爾•汗關係密切，導演納西爾•胡賽因是阿米爾•汗的叔叔，而阿米爾•汗的父親就是《大篷車》的製片人塔西爾•胡賽因。
儘管父親和叔叔都是當年寶萊塢最出色的電影製作人，但阿米爾•汗的父親並不希望子承父業。在他幾十年的職業生涯中，電影爲他帶來過金錢和聲譽，但也曾讓他破產、欠債，陷入困境。
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阿米爾•汗的整個童年和少年時期，都離電影很遠。和站在鏡頭前或坐在導演椅上相比，他更願意站在網球場上。練習網球的那些年，他幾乎沒有缺席過任何一次訓練。
“成爲最優秀的網球運動員”是少年阿米爾•汗的夢想，優異的戰績也一度讓他對實現夢想深信不疑。
直到他長到18歲，身高永遠地停留在1.72米。他才覺得，這個夢想似乎離自己越來越遠了。在阿米爾•汗看來，網球生涯對他最大的影響，來自每次贏得比賽後與母親的對話。“我每次比賽完回家，媽媽都會問我贏了還是輸了，通常我都是贏球，所以我每次都輕飄飄地回答，哦，贏了。這種對話進行了很多次。
有一次，媽媽突然說：“我很好奇，那些輸了的孩子有什麼感受，他們把輸了的消息告訴媽媽後，媽媽又有什麼感受。”聽了媽媽的話，我突然意識到，任何事情都有另一面，而我們常常忽略。”
從阿米爾•汗後來主持的《真相訪談》和他爲社會事件發聲的舉動來看，這次“頓悟”的確對他影響深遠。
巧克力男孩
阿米爾•汗的興趣從網球轉向電影純屬偶然。大學時，他的好朋友阿迪蒂亞瘋狂地熱愛着電影。
大學期間，阿迪蒂亞開始嘗試製作自己的第一部電影——一部40分鐘的短片。他找來阿米爾•汗做他的助手和製片人，後來又讓阿米爾•汗在這部電影裏演了一個角色。
這段經歷喚醒了阿米|爾•汗身體裏的電影基因。“當我真正經歷了電影拍攝的全過程，我才發現，這將是我願用後半生去做的事。”阿米爾•汗回憶。
最初，阿米爾•汗只是給叔叔納西爾•胡賽因打雜，利用假期參與和電影相關的工作。但這種工作節奏完全滿足不了阿米爾•汗對電影的熱情和好奇心。
“我不相信學歷，如果你清楚地知道自己的興趣所在，你就應該盡一切可能去學習它。我這樣做了，這是一個很艱難的決定。”最終，阿米爾•汗離開校園，全身心投入電影事業。
1988年，叔叔納西爾.胡賽因決定籌拍一部新電影，他讓兒子曼蘇爾•汗創作了電影劇本。劇本令人滿意，納西爾•胡賽因決定讓曼蘇爾•汗做導演。在電影籌備階段，阿米爾•汗和曼蘇爾•汗一起爲電影尋找演員。兩個人面試了很多年輕男孩，卻始終沒找到合適的人選。
一籌莫展之際，叔叔對阿米爾•汗說：“你爲什麼不來試試呢？”就這樣，阿米爾•汗成了堂哥曼蘇爾•汗新電影《冷暖人間》的男主角。對於當時以明星爲主導的印度電影來說，新導演起用新演員，這實在是一次巨大的冒險。
幸運的是，阿米爾•汗和堂哥成功了。《冷暖人間》票房大賣，阿米爾•汗一夜成名。
《冷暖人間》講述的是一個關於家庭和愛情的故事。兩個世仇家庭，兩代人，兩對不該在一起卻奮不顧身相愛的男女，這樣複雜的故事情節在當時並不多見。阿米爾•汗的形象也突破了當時印度電影對“男主角”的定義。他不高大，也沒有印度偶像明星身上慣有的英雄主義氣質，人們把他稱爲“巧克力男孩”，意思是說他如同鄰家男孩一般帥氣、陽光。
有趣的是，阿米爾•汗的婚姻與《冷暖人間》裏男主角的遭遇有些類似。阿米爾•汗的家族與第一任妻子芮娜的家族雖然不是世仇，但在印度，一個穆斯林家庭和一個印度教家庭幾乎不可能通婚。
21歲——剛剛到可以結婚的法定年齡，阿米爾•汗就向芮娜求了婚。二人瞞着家人偷偷領了結婚證，婚後依然各回各家。
拍《冷暖人間》走紅後，阿米爾•汗已婚的傳聞不脛而走。
當時，身邊的工作人員都提醒他不要公開自己的已婚身份，作爲一個偶像明星，婚姻將成爲他事業的阻礙。但阿米爾•汗還是大方地公開了自己己婚的事實。阿米爾•汗的誠實不僅沒有妨礙事業，還讓他誠懇、深情的“巧克力男孩”形象更加深入人心。
走向世界
在寶萊塢，阿米爾•汗的工作方式和態度從來不屬於主流。
1996年，他主演的電影《印度拉賈》上映。這部電影一舉拿下了“印度熒幕明星獎最佳男演員”“印度電影觀衆獎最佳男演員”“印度電影觀衆獎最佳導演”等諸多印度重量級電影獎項。
但阿米爾•汗對此意興闌珊，並決定退出一切印度電影獎項評選。1998年，他在接受媒體採訪時解釋了自己的這一舉動：“這些電影節有很多自相矛盾的地方。而且，我不認爲一本電影雜誌是評選獎項最權威的機構，那更像是一場衆人狂歡的派對。”
曾入圍奧斯卡最佳外語片獎的《印度往事》，是阿米爾.汗在一片反對聲中接下的電影。阿米爾•汗喜歡這個劇本，但他也知道，這部電影並不符合印度電影的大趨勢。本着對導演和製片人負責的原則，他讓導演去尋找一位敢於"創新的製片人，一位“在不知道阿米爾•汗將主演這部電影時依然願意參與其中的製片人”。
最終，導演阿素託史•哥瓦力克找到了這個大膽的製片人，他就是阿米爾•汗本人。
第一次擔任製片人的阿米爾•汗，打破了很多寶萊塢電影固有的規則。他把在上一部電影《大地》中學到的同期聲拍攝方式用在了《印度往事》的拍攝中。在以往的寶萊塢電影中，外國人角色（尤其是英國人）大多由長相酷似歐美人的印度演員飾演，但阿米爾•汗拒絕這樣做，他堅持用真正的外國演員，並強迫他們學習一些蹩腳的印度口音。
在《印度往事》的整個拍攝過程中，阿米爾•汗不斷把平等的價值觀傳遞給工作人員。他每天和大家一樣坐班車到拍攝場地，如果遲到，就自己想辦法。劇組中的英國女演員蕾切爾•雪莉曾在片場對服裝師大吼，阿米爾•汗幽默地爲劇組立下規矩：“沒有人可以在我的劇組裏大喊大叫，除了我自己。”
2001年，《印度往事》在成爲當年最賣座的電影之一。
《印度往事》的影響力不僅侷限於印度，它入圍了當年的奧斯卡最佳外語片獎。英國廣播公司甚至把這部電影評爲“你一生中最值得看的50部電影之一”。
印度良心
2000年之後，阿米爾•汗不再僅僅關注電影藝術本身和商業價值，而是把目光投向了社會領域。
“在我的觀念裏，電影最主要的責任是爲觀衆提供娛樂。但同時，我們也可以把它當作一個媒介，去教育，去激發意識，去鼓勵大家思考，增強全社會的公共意識。現實是，印度電影在過去80年裏幾乎只對它的首要目的負責娛樂大衆。”在談及電影與社會的關係時，阿米爾•汗說。
中國觀衆正是因這一類電影而熟悉阿米爾•汗的。
2009年，《三傻大鬧寶萊塢》在印度上映。阿米爾•汗在影片中扮演一個應試教育的反叛者，這個公然對抗體制的形象在印度贏得了年輕觀衆的喜愛和尊重。拍攝《三傻大鬧寶萊塢》前後，阿米爾•汗的每部商業電影幾乎都在控訴和揭穿一個社會問題。
《芭薩提的顏色》啓發觀衆如何面對歷史。
《自殺現場直播》揭露了印度日益嚴重的自殺問題。
《我的個神啊》諷刺印度的宗教弊端。
《摔跤吧！爸爸》則把印度的女性權益問題擺在了公衆面前。
在接受採訪時，阿米爾•汗聊到《摔跤吧！爸爸》中備受關注的女性權益問題：“在印度有這樣一則法律，那就是不允許孕婦及家人通過醫生了解孩子的性別。因爲，很多人一旦知道懷的是女孩，就會要求進行墮胎手術。美國沒有這樣的法律，因爲他們並不需要。法律規定了人們可以做什麼，不可以做什麼。不過如果人們的觀念改變，有些法律就沒有必要存在了。改變人們的一些觀念，這是我希望去做的事。”
2012年，阿米爾•汗主持了一檔名爲《真相訪談》的節目，在這檔嚴肅的訪談類節目裏，阿米爾•汗與受訪者嚴肅地探討殘殺女嬰、兒童性侵、鉅額嫁妝、家庭暴力、種姓制度等印度社會的痼疾。
作爲主持人的阿米爾•汗從不煽情，他和團隊不僅請來受害者講述親身經歷，還邀請相關學者、律師和社會工作考提供更爲理性的觀點和解決方案。他以自己的理性和剋制贏得人心。
2013年，美國《時代》雜誌將阿米爾•汗評選爲“全球百大影響力人物”之一，並撰寫了文章《印度的良心：—個演員能否改變一個國家》。
談及電影、電影人與社會責任之間的關係，阿米爾•汗用《真相訪談》宣傳片中的話回答：“我演電影時，在不同的角色中，體驗過不同的人生。還有另一種人生，就是我自己的人生——卸去演員的身份，作爲一個人，我以我的方式存在。生活中，思緒如風般吹拂着我的腦海。我讀報紙、看新聞、與朋友閒聊、和陌生人交談，總有一些事情觸動我的心。一方面，印度在崛起，蒸蒸日上，作爲一個印度人，我感到高興和自豪。但是，社會中還有很多令人心酸的事例，我們卻對此熟視無睹。這些苦難讓我感到哀傷。有時我會想，千嗎要去思考這些與我無關的事情？我的生活幸福美滿，別人的苦難與我何干？但是它確有千系。因爲我也是這個社會中的一分子……作爲創作者，我能給這個社會帶來什麼？對人們的思想產生積極的影響，我想這是創作者存在的價值。
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