进入正文前，先来看看这么多年的变化~

7岁，你的日记可能是幼稚的只言片语；

17岁，有事没事抄首诗；

然后到了27岁，你的日记变成了5个字……

你发现没有，一个人写的字，跟他的年龄、心境都有关系。

而且字如其人，每个人的字，都不一样。

上图中的字体，来自设计师杨林青的《中文字体使用手册I：方正字库》。

他在书里，收录了多达235种字体。

杨林青。平面设计师，出版人。摄影/Lens

7月27日，杨林青来到了北京Lens Space，分享了他对字体的见解。

Lens“从Helvetica到中文字体”工作坊

分享者 | 杨林青

“字体，探讨我们看不见的东西”

杨林青：字体和“表达”联系得非常紧密。

像戏曲表达隐喻，音乐表达韵律，艺术表达观念，图形字体，也是人在探讨我们看不见的东西，和内容息息相关。

上图中的品牌都使用Helvetica字体

比如Helvetica，是一个很极致的中性字体，百搭不厌。从小摊小店到高知名度的品牌（比如宝马、松下、摩托罗拉），都在用它，但一点没有影响品牌的识别性。

因为这个字体没有个性，适合广告，相当于一个容器。在这个基础上去塑造品牌，就能产生视觉价值。

我们熟悉的日本品牌MUJI，从内部到外部，用的字体全是Helvetica。

它让你感受到它的产品表达了“空”的概念，这是MUJI这一品牌传递的哲学。但凡字体有一点点个性，都跟MUJI的整体风格相悖。

紧跟潮流，中国品牌PIDAN也用了Helvetica的字体。你可以说Helvetica是个封闭的字体，但它同时仿佛又能表达所有东西。

像Helvetica一样，其实每一款字体的产生之初，都有非常明确的使用目的。

选择不同的字体，像大家穿不同的衣服，它表达一个人的内涵。

所以我们对待文字的时候，第一，要有一种敬畏之心，第二，我如何把这些东西组合成一个有价值的信息。

杨林青设计作品：《城市——隐秘的边界》海报

字体的搭配，就如同厨师炒菜，每个厨师有不同的组合。

结果是要用一种有限的方式，去达到一种无限的可能。

杨林青设计作品：《离线》MOOK封面

“字体没有好坏之分，

只有你用的好不好”

杨林青：根据不同的开本、文字、文量、文字结构，字体的设计目标，是让人易认、易读、易记。

比如杉浦康平的作品《宇宙志》，是上世纪70年代的作品。

《宇宙志》内页

它并没有改变文本的宽长，却让人在阅读时不太受干扰。

它的编排不是为了酷，而是通过图表的设计、文字的编排让你置身于一个世界中。

《宇宙志》内页

再看看《澄衷蒙学堂》这本100年前的书，是小学生用来学字的。

《澄衷蒙学堂》内页

那时候是石印，而且可以做到小字。这本书的结构，就相当现代，设计很清晰。

《澄衷蒙学堂》内页

如何使用字体，跟内容、属性、平台方式、呈现媒介、阅读体验都有关系。

所以字体没有好坏之分，只有你用的好不好。

博雅宋、书宋、宋一这三种字体在铅字时代，很有代表性。

博雅宋，常用于报纸。因为报纸的特点是扫读，信息带有新闻性。所以博雅宋的设计，比较扁、高，对塑造文本的轮廓有帮助，加强横向扫读的速度感。

宋一，常用于字典。因为字典的文字体量很大、纸很薄，所以宋一字体很细，也是为了平衡墨量。

而对于需要专注阅读的书，字体的选择，直接影响阅读时信息的传递。

书宋，就常用于书籍。它的横和竖的粗细就拉的很大，这种轮廓让你更加注重识别，帮助你一个字一个字去阅读。

1992年版《生命不能承受之轻》内页

这本92年、铅字印刷《不能承受生命之轻》，就有很好的页边距，字号大小适中，行距适中。

不同版本《生命不能承受之轻》内页对比

让你的眼睛非常专注于这种阅读，感觉这个字像长在纸上。

反之，用得不好的字体会让人产生疲惫感，让人看不下去。

“希望呈现字体的性格”

杨林青：做《中文字体使用手册I：方正字库》这本书，也是考虑到工作中常会遇到的一种诉求。

就是如果没有这样一个体系，人很难进行字体、字号的对比和参照。而电脑的视觉有欺骗性，不像真正的打印出来的效果。

于是在这本书里，我收录了235种不同字体。

我想要呈现出字体的一种性格，让人第一眼除了注意到基本信息外，能感受到不同的事。

比如上图左边这个，一看就知道跟商业有关，右边这个跟小孩有关。

这一个一看就跟文化有关，右边这个就会让人想到男性气质。

所以字体越是有个性，越跟你要诉求的目的有关。

尤其是变化很大的字体，都跟它想表达的情感有联系。

《中文字体使用手册I》内页

而且这本书里，我所有的正文都是一样的宽度、一样的文本、一样的字号。

为什么这样排版？

《中文字体使用手册I》内页

因为这样可以进行横向比较。

你能看到同样的文本，就像看到不同性格的人在说话一样。

《中文字体使用手册I》内页

字体的表达，必须使信息让所有人接受，但同时它不是迎合大众。

我做书的目的，不是为了让别人看到设计、字体很棒或者很复杂，而是看了后能觉得好安静、很舒服。

杨林青设计作品：方正字库展览空间设计(2012)

因为字体自身，原本就拥有一种逻辑美感和表达的力量。

Lens Space

图片、文字整合自杨林青在Lens Space“从Helvetica到中文字体”工作坊现场分享实录，有部分删节。

编辑整理：张得得

录音整理：喆伟

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