（文/时光机）
01：
《热血同行》从上映开始，有一种声音便不绝于耳，它可以简单的如下翻译：“偌大的国家，岂能靠如此纨绔少年郎就可救得？”。
如此论调的原因，便在于剧中的两位主角：
崇利明（黄子韬）从开篇第一集的初次露面，便发誓要把“耍酷”进行到底，他高调、嚣张、行事张扬，看人从不正眼，坐下从不正襟，这样的人按照如今的定义，不是富家子就是穷屌丝。
阿易（易烊千玺）是一个落魄的山野孩子，论课堂学习成绩，他无疑是个差等生，毕竟小学他都没毕业，但阿易颇会打架，以一敌五不在话下，这样的人大抵便等同于如今那些早早辍学混社会的问题青年。
再加上杨真、瘟狗、司三这些次一级别的主角，同样不是浪荡公子，就是问题少年。
所以，这样的一群人！他们可以挽救濒临崩溃的彼时中华？
再加之电视剧中他们平均二十来岁的年龄，按照如今的象牙塔等级划分，约等于当代的大二学生。
故而，观众的不信，是有观众的道理，但这些人似乎已经淡忘，历史的事实就在那里，任风吹雨打，也从未散去。
02：
1900年梁启超写了一篇《少年中国说》，里面有这样三段：
1、老年人常厌事，少年人常喜事。惟厌事也，故常觉一切事无可为者，惟好事也，故常觉一切事无不可为者。
2、故今日之责任，不在他人，而全在我少年。少年智则国智，少年富则国富，少年强则国强。
3、纵有千古，横有八荒。前途似海，来日方长。美哉我少年中国，与天不老！壮哉我中国少年，与国无疆！
梁启超的这三段话合在一起，简单的意思如下：
老年人会在疲倦的半生以后开始讨厌改变和做事，他们会觉得做任何事情都不再有意义，而反之年轻的人则喜欢承担和做事，他们觉得世间的一切皆可以被改变。
所以今日中国的改变和未来，不在老年人，而在于少年，少年人的脾性和性情注定了他们敢闯、敢拼，只要他们再拥有智慧和大的神魂体魄，中国一定会强，未来的中国是少年人的中国，未来的少年中国则是世界的核心。
那一年梁启超写下这段文章时，距离“戊戌变法”的失败已经过去两年之久，虽然经历了一腔热血到一败涂地的悲情结局，但他并没有丝毫动摇，反而愈加坚定：“能够改变当代中国的一定是少年郎”，而曾经他也是那一批少年郎中的一员。
1898年6月11号晚清政府开始了“戊戌变法”，历时3个月零11天，最终轰然倒塌、功亏一篑，最终光绪皇帝被囚禁深宫，而主导变法的那些有志青年，走的走、死的死。
那一年，这些人中梁启超25岁，谭嗣同33岁，康广仁31岁，林旭23岁……
这些恰同学少年的仁人志士，把命交给了国家，把希望寄托给了变法，他们虽然没有成功，却掀起了另一股思潮，而正是这股思潮，才最终让腐朽的清帝倒台，让几千年的封建社会灭亡，这股思潮便是：“变法救不了中国，唯有推到方可”。
正是因为这种思潮的不断兴起，当年那一批逃亡的人中在汲取了最新的学识以后，开始改变思想，不再寻求变法，而是要革ming！
其后又过了10年，1910年的春季12岁的周恩来喊出了“为忠华崛起而读书”，又过了10年，1920年的夏天，27岁的毛泽东在湖南成了共产主义的先行者。
这些少年便有鸿鹄之志的儿郎，其后真的成了改天换地的人。
而取材于这段真实历史的《热血同行》，又怎么会是“假、大、空”，又怎么会是“偌大个国家岂能交给小小毛孩”这种虚妄的腔调？
但《热血同行》究竟讲了一个什么样的故事？
03：
1898-1912年的14年间，对于彼时华夏大地上无数的少年郎都有着无比非凡的意义，新旧思潮的冲击、外来与本土文化的交织下，最终导致华夏大地上的所有少年郎被分成了三派。
第一派：随波逐流派，这是任何时代都占据了主流的一派，他们并不知道人生的意义何在，他们每天围绕的一切都是为了填饱肚子，他们普通、平凡，却也无比实在。
第二派：推倒派，当轰轰烈烈的“戊戌变法”只经历103天便宣告失败以后，华夏大地上的无数有志青年，都明白了一个道理：“变法无法再救万民于水火”，腐朽的清朝需要的不是好的政策纲领，而是皇权的传承和懦弱的臣民继续臣服，所以惟有推到封建帝制才有真正的未来。
第三派：保皇派，或者说保持现有体制派，他们知道清朝的症结所在，所以他们相信清朝并不是无药可救，问题只是在垂帘之后的那双手，所以他们在等，等一个人的走和另一个人的起！然后继续在封建的土地上大刀阔斧的改革，寻求生机。
剧中的崇利明、苏尔泰等人便是第三派的代表，他和舒尔泰在等他们心目中的天子走出瀛台，他们将要跟随自己的天子，用一腔热血、一生所学去换一个崭新的天下。
阿易则在一开始属于第一派，其后纠缠在第二派与第三派之间来回倒腾，最终坚定地站在了第二派中。
1908年，那个禁锢了国家思想的老人走了，但崇利明还未来及欣喜若狂太久，3天以后他们的“天子”也走了。
对于崇利明来说，思想的转变不是人走、人留那么简单，只有在经历了无数次的失望、绝望以后，方向才会浮现眼前。
所以彼时的崇利明、苏尔泰、阿易又该如何选择？是投身到另一场推翻自己信仰的变革中去？还是为了心中的执念和打小接受的思想而继续顽固的奋斗下去。
此时另一边的推倒派“周觉等人”，则从海外归来，他们汲取了最新的思想和力量，他们誓要与腐朽的清帝和顽固的保皇派一决高下。
两方相撞，一方看戏，孰死谁又伤？
这便是《热血同行》的所有故事，也是那些年热血儿郎的真实故事，但本是取至真实历史的故事，却在上映以后遭遇了意想不到的滑铁卢。
04：
《热血同行》上映以后的热度和评分，与“热血”二字有所背离。
这里的原因不在剧集质量，而在剧情介绍和主演黄子韬等人，前面第一段说到的“少年郎可以救中国”以及“黄子韬的荧屏演技”都让人未看先怯，最终从热血变成了冷血。
前面已经说了历史史实，此处不再赘述，而黄子韬则要好好说上一说。
首先需要给黄子韬划在一个类别中，这个类别叫“小鲜肉”，这个群体的主要特点是：除了帅和年轻，其他的啥也没有。
所以与其说黄子韬的演技不好，其实不如更大而广的说：“小鲜肉演技就没好的！”
而小鲜肉之所以没演技，其实并不在于所谓的生活阅历不够和天赋不行，举个例子：没有生活阅历，演不了经历过许多事的角色是可以被理解的，但是演一个嚣张跋扈的富二代，总该手到擒来吧？毕竟这类角色的人设与小鲜肉的日常并无太大区别。
但他们依旧演不好！详见“小时代”、“老炮儿”等电影。
所以问题的症结不在阅历和天赋，而在于精力。
世间多数事无用心不可得，当小鲜肉沉迷于走穴摆造型、舞台上狂飙荷尔蒙这些快速简单就可以获取粉丝合利益的法宝时，谁还会愿意去费颇多的心思琢磨演技和唱功？
这是这个圈子里的黑暗和无奈所在，但谁也架不住流量热捧、粉丝追逐，谁又能改变的了谁。
于是当这些年有人从小鲜肉的圈子跌落、淘汰和被替换以后，这些被替换的人猛然间发现自己竟然好似失去了一切，演戏不行、唱歌不行，最终泯然众人矣。
黄子韬曾经就是那样的人，耍酷、摆造型才是日常主要工作，但黄子韬似乎如今又不是那样的人了，他开始努力的提炼演技，虽然依旧有些稚嫩、不够纯熟，但他至少学会了如何用眼神演戏、用肢体演戏、用台词演戏、用时间去演戏。
这其中的原因，或许便是他懂得了“流量不在就是毁灭一切”的这层道理，趁年轻、趁资源还在，转型需趁早！
《热血同行》对于黄子韬来说，便是一次最好的试刀石。
太过相似的人设让他省却了再去塑造人物的前期精力，故而从开场的那刻开始，他只需要把自己装进崇利明的躯壳中去就行，而灵魂？他则可以用自己的“真我本色”去填充，本质上他们是一类人，都有一些“逗”。
《热血同行》作为2020年开篇的第一部大制作，本该可以收获更多的热度和好评，但剧情介绍以及前期的海报、主创宣传给人的第一印象，最终让《热血同行》开局不利，而黄子韬何时才能撕掉“小鲜肉”的标签变身“小戏骨”，应当为时不远了。
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