記者手記｜夏菊花：春燕展翅香滿人間

十一月的武漢，秋意正濃，裹挾着寒意的細雨不期而至，將鋪在路面上的落葉沖洗得愈發金黃。伴隨着腳踏在落葉上的沙沙聲，我們前來拜訪中國雜技家協會名譽主席、著名雜技表演藝術家夏菊花。

夏老師身着黑色外套坐在客廳，背後是她與愛人年輕時的一張合影，旁邊掛着的是書法名家沈鵬贈給的一幅字。客廳的櫃子中，羅列着夏老師獲得的部分榮譽獎盃，彷彿都在訴說着她七十餘年雜技生涯中的流光溢彩。

1942年，年僅五歲的夏菊花隨父親加入馬戲班做養女，並改姓“夏”，小小年紀迫於生計輾轉安徽、河南、江西、湖南、湖北等多地演出。談起與雜技接觸的頭幾年，夏老師的神情平靜淡然；而說到1949年解放的時候，她的語氣變得激動昂揚，“當時解放軍叔叔教我唱"沒有共產黨，就沒有新中國。"而沒有新中國，也就沒有我夏菊花。”

書法名家沈鵬贈給夏菊花的一幅字

今年五月，夏菊花入選第五批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人。在雜技道路上前行的這七十多年來，作爲雜技演員，她的兩個節目《柔術咬花》《頂碗》享譽海內外，併爲她贏得了“雜技皇后”的美譽；作爲中國雜技家協會主席，她率團赴各地演出、擔任大型國際賽事的評委，爲中國雜技藝術與國外交流搭建起了溝通的橋樑。

“我的節目能夠在世界範圍內得到肯定，要感謝黨、感謝祖國、感謝人民。” 1963年，經過了三年的刻苦訓練，夏菊花擴大了人體多部位的表演功能，《頂碗》成爲電影《春燕展翅》中最耀眼的雜技節目。“我還要發展創新，做前人沒有做過的事情。”夏菊花語重心長地說，雜技藝術就是挑戰極限，變不可能爲可能。

1963年，夏菊花拍電影《春燕展翅》時的劇照

“逆水行舟，不進則退，從零開始。”這是夏菊花在1958年新練就的動作表演失敗後，寫在日記本的一句話，伴隨着她度過了那些艱辛的練功時光。1981年，因爲傷病和年齡告別舞臺的夏菊花就任中國雜技家協會主席。她雖離開舞臺，但卻從未遠離雜技。

擔任中國雜協主席期間，武漢雜技廳於1992年竣工、中國（武漢）國際雜技節也於同年拉開帷幕。這讓夏菊花的一塊心頭大石落了地：“以前，世界上不少同行對我們雜技的發展表示欽佩，他們問我，中國的雜技藝術發展得這麼快，一定有好多個世界一流雜技廳吧？”回憶這段往事時，夏菊花苦笑了一下，“我當時只能回答說，暫時還沒有，但馬上就有了。”皇天不負有心人，經過數年奔波後，武漢雜技廳終於竣工，不僅讓中國和世界的雜技藝術在這片舞臺上切磋成長，更是讓雜技藝術走進了尋常百姓家。