看完《少年的你》，最有力量的段落當然是小北決意替陳念背罪，假裝把她按倒強姦的那一回對視。

他是個沒希望的人，苟延殘喘在陰溝裏，再活下去也不會有好起來的那天。陳唸的出現就是小北世界裏的光，他爲了她犧牲，合情合理，又有史詩般的悲壯氣質，劇情到這裏剛剛好。

雖然以暴制暴不正確，犯罪的人理應受到懲罰，但對於一部藝術作品而言，節奏感更重要。

歐洲犯罪電影裏這樣的處理隨處可見，無用的警察、遲到的法律，逼着主角自己爲自己復仇，在一切都看上去井井有條的現代社會重演一出俠義江湖更有衝擊力。比如在法國電影《她》裏，伊莎貝爾於佩爾飾演的霸道女總裁屢次遭遇強姦卻不報警，原因來自於曾經不作爲的警察，讓她失去了對官方機構的信任感。所有的故事因此而來。

《少年的你》也一樣，遊走在禁忌邊緣纔是戲劇衝突的迸發點。但這是在社會主義的中國，這又是部幾經周折才上映的電影，警察不能被抹黑，法律不能是笑話，所以纔有最後二十分鐘拼命地圓回來，讓陳念自首，和小北一同入獄，這是我們都能懂的妥協。看得出主創們已經盡力了，但故事的感染力確實也被削弱了。

而最讓我亮眼的竟然是電影裏的“大反派”——那個面容姣好學習優異的魏萊。讓我想起中學時期的好多舊人，連長相都是上世紀的甜美，典型南方小城鎮恃靚行兇的班花。

片子裏說，她眼睛裏有一種小動物的天真——天真的兇悍感，是原始森林裏物競天擇、優勝劣汰法則的集中呈現。從小生活在一個奉行社會達爾文主義的上層家庭，魏萊耳濡目染生出這樣的價值觀，所以她比一般電影裏純粹的反派更招人恨，因爲她自是一個整體，她不是一個爲了阻礙女主角而被編出來的工具性人物。她有她完整的那一套邏輯體系。

在最後一次欺凌了陳念後被監控拍到，被人留下證據，她一改之前的驕橫霸蠻，能放下身段來到陳念面前下跪求饒，裝孫子告奶奶，換了一副面孔，看似不合情理，但也一下子讓這個人物的AB面立住了——她就是這麼一個人，在高考這一個最高利益面前，什麼都可以不管不顧。爸媽對她的愛不是無條件的，儘管物質優厚，但代價是望女成鳳，讓魏萊按照他們的想法活。有權力的壓迫沒權力的，不是你喫我就是我喫你，她習慣了的。

而陳念只是個一心想逃出去的人。她不想再跟魏萊計較，疲於應付那套權力的遊戲，她鬥不起來。不管是要錢還是反擊，都會讓她泥足深陷，變成一個無底洞。

正像魏萊得知陳念不報警後的輕鬆調笑：我覺得你人挺好的，你看我幫你搞定視頻，你不報警，我們說不定還能做朋友。我媽說讓我多跟好人做朋友。

這是魏萊的邏輯：“好人”跟“好人”玩，笨的蠢的孬的都讓他們自生自滅吧。

“你收點錢吧，不收我不放心。”

魏萊從不覺得自己是在作惡，她只覺得一切都是交易。而陳念是個不想活在交易裏的人，她要不來她想要的真心道歉，魏萊也不知道自己應該補償些什麼。儘管她們此刻距離如此近，內心相隔卻猶如火星到地球。

這纔是陳念會誤殺了魏萊的根本原因。