《驚濤佈局》完全黑化的安妮·海瑟薇，無人知曉的背後真相！

上映年份：2019

導演：斯蒂文·奈特

主演：馬修·麥康納安妮·海瑟薇戴安·琳恩傑森·克拉克

類型：劇情驚悚

製片國家/地區：美國

豆瓣：6.1

《驚濤佈局》是一部美國懸疑劇情電影，由史蒂芬·奈特執導，馬修·麥康納、安·海瑟薇主演，故事講述男主角迪爾是在加勒比海普利茅斯島上的一位船長，突然前妻凱倫的到來打破他平靜漁夫生活，由於凱倫再婚後常遭受丈夫的家暴，便以大量酬勞聘請迪爾到海上謀殺自己丈夫，而迪爾在擔心自己兒子派崔克壟罩在繼父陰影的情況下，也面臨殺與不殺的困難抉擇。

馬修·麥康納與安·海瑟薇兩位演員，在科幻冒險電影《星際穿越》之後再度同臺演出，使得《驚濤佈局》還沒上映便話題十足，有趣的是，這次不是馬修要飛過大半宇宙去找安，而是安·海瑟薇到一座與世隔絕的小島上，請求馬修·麥康納幫她脫離丈夫的暴行。片中幾場對手戲火花十足，雖說電影並不所以兩人關係爲主軸，但導演依舊給足他們表演機會和空間，正是如此，經過劇本與角色的完美配合，《驚濤佈局》這部奇妙、新穎的電影就這麼誕生。

或許在進戲院前，觀衆能在預告片和劇情簡介中得知電影大致的劇情走向，然而對《驚濤佈局》來說，我們在這看到的只不過是冰山一角。我非常清楚片商爲何以《控制》那種男女之間的驚悚類型電影來宣傳，毫無疑問，這是部不能被爆雷的電影。即便《驚濤佈局》有着非常單純的主線故事，甚至能用一句話就交代結束，但導演卻以極具創意的敘事方式來賦予它全新的面貌，在畫面與剪輯的巧妙運用，成功把一個早已屢見不鮮的題材，包裝成同時帶有愛情、親情、掙扎兩難與自我懷疑的複雜作品。

電影開頭“設定”從一位正在海上跟條大鮪魚搏鬥的船長迪爾開始，這是他跟這條魚的第四次對決，儘管費盡千辛萬苦終於把魚拖到船邊，還是在最後關鍵一刻讓它逃脫而無功而返，迪爾承諾下次一定會成功便前往酒吧。不過最讓人懷疑的是，迪爾的生活不但並不富有，甚至也積欠銀行不少債務，那到底是什麼原因，讓他對那條魚如此執着，甚至能放棄帶觀光客出海的賺錢機會，非把它捕到不可？這是《驚濤佈局》給觀衆的第一條懸念。

然而在前妻凱倫出現之後，《驚濤佈局》故事便朝着有些懸疑與犯罪的方向發展，導演開始穿插許多迪爾和兒子的“心電改應”，使觀衆開始關心迪爾的過去，他與凱倫分手的原因爲何？爲什麼來到這座島上？有沒有回去與兒子相見的機會？同時，面對凱倫三番兩次的請求，迪爾內心似乎也開始動搖，隨着時間越來越近，迪爾最後會堅守自己道德底線，拒絕執行前妻的計劃，並持續追捕那條大魚？還是爲了財富、爲了兒子的生活，除掉這個仗着有錢便爲所欲爲的社會敗類？如此多的謎團與疑問，是導演設計的第二條懸念。

不過就在我們認爲真相即將水落石出，迪爾內心天秤已經往一方傾倒時，《驚濤佈局》所揭曉的卻是另一個驚人的事實，要是這個島嶼不是真的呢？要是人們一舉一動都是由幾行程序代碼建構出來的呢？此時故事重點已經不再是迪爾的選擇，而是我們眼前這一切存在的意義。

就我個人而言，非常喜歡導演透過這場“遊戲”，來代表派崔克內心想追求事物的這個概念，在現今信息時代，網絡或遊戲中的身分多半都帶我們個人情感的投射，更不用說是一位自幼便因爲父親離開而產生內心傷痕的程序天才。所以與其說迪爾選擇殺人的想法，是出自於一位父親對於兒子的愛所產生的改變，倒不如說是派崔克在內心壓力不斷累積之下，從程序內部更改了迪爾的角色指令。

對於派崔克來說，迪爾的角色塑造，還有跟鮪魚的對決，不只源自於他對已故父親的思念，也是希望他在捕到那條魚後，能夠回到自己身邊的想象。因此迪爾最初的怕事態度，映照的便是派崔克把自己藏在虛擬世界的逃避心理，而迪爾目標從“捕魚”到“殺人”的改變，也意味着在繼父長期言語、行爲的暴力之下，派崔克心中最想獲得的東西，已經從“重回與父親一同釣魚的往日時光”，漸漸轉變爲“讓母親早日脫離家暴的陰影”，編導史蒂芬·奈特在劇本上的用心已經成功把《驚濤佈局》提升到另一個層次。

而最有意思的，正是遊戲本身對裏頭角色的種種影響，像是無法違背的鐵律，迪爾只能在5點準時起牀、不能闖紅燈，或者迪爾違背遊戲原始設定之後，片中船員大副、釣具行老闆與業務員的異常舉動，無緣無故出現的魚羣探測器、鮪魚專用釣鉤，還有繼父在前一晚斷了手臂的突發事件，都是遊戲本身對迪爾偏差行爲所作出的修正結果。

所以原本認爲迪爾在殺與不殺之間的兩難、遊戲角色拼命引導迪爾往捕魚方向前進的用意，是派崔克在尋求除了殺死繼父之外的其他解決方式，結果僅是代表男孩是否具有挺身而出揮下那把刀的勇氣，是比較可惜的地方。而且或許是揭露謎底的時間點過早，給予觀衆太多整理思緒的空間，跟懸疑感十足的前半部分相比，《驚濤佈局》後段並沒有給人太多驚喜，反而更像是“對答案”一樣，慢慢印證我們心中的所有假設，對想要看到更多新奇事物的我來說，還是有些遺憾。