摘要：与上一场戏相比，情绪很大不同，Alita成为这一场戏的绝对主体，他在单一人物画面中的景别要小于医生的景别，以区分主次，突显人物情绪，在两人同框的画面中，小仰拍前景中Alita处在前景焦点上，远景医生构建出人物关系和空间关系，处在焦外（远焦），反打，长焦拍Alita（图5），又压缩了两人的空间关系，显得更加亲密，清晰的情绪变化，焦点在Alita脸上，突出主体。给主要角色更大的画面占比，在这一组相向的人物关系的正反打调度中前景人物看不到面部，Alita的侧身，镜头中受光面的部分更大，引导视线，在双人正反打，画面留有1/3的空白。

在预告片中有很多Alita的特写和胸以上近景景别的镜头，以强化观众对Alita面部特征的印象，达到深刻。

正反打构建双人场景及人物关系。男人（医生）座（躺）在沙发上（Alita的主观），分别以小仰或小俯。医生在沙发上，半身中景，Alita给了一个相对小一点的景近景别（客观）。人物面部特征清晰可见，在预告片中的亮相，给观众留下一连串的问号，身份职业，性格等一切未知，但精致完美的脸和异于常人的大眼萌这是给观众的第一印象。构图，同一主体和同一机位，Alita处在画面的右1/2到1/3的位置，占据的画面要比医生大。

与上一场戏相比，情绪很大不同，Alita成为这一场戏的绝对主体，他在单一人物画面中的景别要小于医生的景别，以区分主次，突显人物情绪，在两人同框的画面中，小仰拍前景中Alita处在前景焦点上，远景医生构建出人物关系和空间关系，处在焦外（远焦），反打，长焦拍Alita（图5），又压缩了两人的空间关系，显得更加亲密，清晰的情绪变化，焦点在Alita脸上，突出主体。Alita和医生都分处画面左1/3或右1/3的位置。俯拍双手，处在画面中心位置，白色的医疗物品引导视线。手部的特征（图3），清晰可见，过肩拍，焦点在手上，Alita肩部虚化。

室内广角，主体距离不，背景虚化和程度不同。环境照明，主灯加柔光罩，在Alita头顶右侧上方，她的左侧是一盏裸灯白色光，作为轮廓光。

初次相见，Alita与男生各自的视角拍摄（图1-图3），小俯视和小仰视带出不同的情绪。旁观角度拍摄两人的特写同框，表示关系的递进。环境光较弱，主光（带柔光）从人物的画面的右侧较高位置打亮人物的面部一侧，在Alita右侧后方高处有一盏低照度暖光射灯，头发仅仅只是可见，人物暗面有微弱补光（柔面反光板）。

图1，广角府拍，交待人物所处的环境。后面的正反打面部特定的运镜，双人同向或双人相向，前景过肩或者过头。前景人物有1/4面部，中景人物为主体，可看到3/4或者正面，画面留有1/3的空白。二人同框的正面机位构图较为紧凑，画面重心偏右，Alita处在右1/3线，也揭示人物的亲密关系。模拟自然光、反光板（柔面）补光和环境反射。

室外双人机位，正反打，旁观机位，小俯和小仰角度。给主要角色更大的画面占比，在这一组相向的人物关系的正反打调度中前景人物看不到面部，Alita的侧身，镜头中受光面的部分更大，引导视线，在双人正反打，画面留有1/3的空白。采用广角镜抵近拍摄，半身近景。

室外阳光在Alita身后，角度有点斜，光线柔和，拍Alita的机位处有一个柔光的反光板补光。拍黑衣女的机位，此时在黑衣女右后方较高位置有一个加了滤色片的暖光灯，提亮Alita的前胸和黑衣女的头发，对阳光进行了柔光罩光处理，主光变成了散射光。

这两个场景，用了类似的机位和视角，大仰和大俯。也有类似的画面构成元素（人跳入水中形成的水窝和天花上的洞。）

广角画幅，角色由远及近，增加冲击感，由近及远，增加纵深感（高度），相机低速跟随。

打斗戏中的动作、机位、连续，剪接点的准确度，保证视觉和运动节奏的连续性。小空间中（黄色圆点标记）的广角全身和长焦拍摄人物特写仰拍镜头增加观众对坏人的预期，接一个反打俯拍，造成情绪期待的意外，也加大了画面的张力。

追逐中前后景人物的运动幅度，保持在以左右1/3线的周围，相对较大的景别可以让人物不要偏离画面视觉中心太远 。运动镜头组接，为保持连惯性，镜头运动的速度保持基本一致。

动作戏、追逐戏，从全身全景到半身近景，人物都处在画面中间1/3的区域，向左或向右的快速出镜，造成强烈的速度感。

这一组画面，用低角度的大仰角和高角度的大俯视，几乎没有平视。运动中相机与角色保持相对距离，和相似的运动节奏。

（图13-16）相机反打，从全景推近到人物胸像近景，呼应预告片的启幅。

作者：吴文辉（动画影评俱乐部会员）