猛犸新闻·东方今报 首席记者 吴净净

“我从不抱怨，从不解释，也不找理由！”这是人到中年的靳东，对现实生活的一个清醒认知：就是做好自己，然后力所能及，表达好自己想表达的内容。而他想表达的那些关于婚姻的思考，中年的困惑都放在了《如果岁月可回头》。这部正在东方卫视热播的剧，凭借对“中年危机”、“精神出轨”、“家庭暴力”等社会热点话题的集中呈现，引爆了讨论热度。近日，他再次接受了猛犸新闻记者的微信采访，讲述了最新的生活感悟，也回应了关于这部剧的种种质疑。

大叔行为太作？

“几个主要角色都有生活原型’”

《如果岁月可回头》的开篇曾迅速吸引观众眼球。白志勇（靳东饰）、黄九恒（李宗翰饰）、蓝天愚（李乃文饰）这三个中年大叔在遭遇婚姻危机后，做出一系列“反常”举动，声称要重新活一回，于是打群架、染头发、玩快闪……这波操作让不少观众感到迷惑：太突兀了，能正常点吗？靳东表示，突兀与否，因人而异：“大部分人都在按照自己固有的方式，循规蹈矩地生活，压力大了需要排遣，但大家对于颠覆、叛逆行为不同的界定方式，会对剧中人物的行为产生不同感受。”

剧中，白志勇失业又失婚，他性格不羁、易冲动，但为人仗义，对待感情看似洒脱，实则长情。不少观众说“白志勇有点‘中二’”，靳东赞同道：“白志勇是‘特二’，生活中，其实大部分人都挺‘二’，可能是不自知而已，我也挺‘二’的。”靳东还爆料：“几个主要角色都有生活原型，其中张建栋导演本人就很像白志勇，相似度达80％以上。”他说，这不仅仅是一个剧本，而是他对社会思考的总和，所以会呈现很多琐碎、零乱的生活段落。”他也表示：“生活中，有很多真实故事远远超出我们呈现的范畴，只是之前的戏没有将它们集中、放大。”

猛犸：感觉白志勇这个角色有点中二，或者说很有喜感，这个表演上有做哪些功课么？

靳东：你太客气了，这哪儿叫中二，白志勇是特二。其实生活当中，我们每个人，或者说大部分人都挺二的，只不过每个人自己的二，毫不自知而已，我也挺二的。白志勇这个人，其实我身边有很多这种人。

我们可能随着年龄的增长，越来越多的默认这种生活常态吧。我觉得这个是我们，大家共同的一个感受和认知。就是时间久了，人就会认命了，或者说在没有把它总结成，或者提炼成这个文字，就觉得习惯了，这日子不就得这么过嘛，不就是这么过嘛，日子不就是这样嘛。所以说一旦生活轨迹发生了改变，或者偏离，在这种情况下，人就会变得特别二。

猛犸：你会如何理解“如果岁月可回头”这句话？

靳东：拍这部戏的过程当中，我个人感受比较深的是，在现实生活当中，真实的生活形态下，是没有如果的，生活只有后果和结果。这也是我作为一个从舞台上走来的一个演员，一个学戏剧的人，说得最多的一句话。舞台，就像人生，大幕拉开，再没有回头的机会，好坏我们将没有办法回头。所以既然讨论，而且又是这样一群人，实事求是讲，在过去的这段时间，这戏播出之后，我也看了一些人的评论和评价，这个戏我觉得很显然不能让所有人都满意，甚至是接受。（我也曾有疑问）不管从戏剧与结构，还是人物的行动线、目的，这样几个人到底是在搞什么？其实生活当中，远有故事超过我们呈现的范畴，只是之前的戏没有把它放大，没有把它集中。

台词太“鸡汤”？

“是情节删减、精练后造成的效果”

该剧导演张建栋，是靳东的多年好友，曾执导过《刑警本色》、《不要和陌生人说话》等知名影视剧，但《如果岁月可回头》却是两人间的首次合作。“这是他对他的那个年代，或者说那个人生阶段的一个思考的总和”。他们也希望通过这部剧，记录下那个阶段，和那个时代的一个行为。

目前，关于该剧有一些声音，例如，过于戏剧化、不真实，包括有观众反应的台词过于“鸡汤”、搬弄金句，靳东解释：“有些地方是情节删减、精练后造成的效果，有些更刺痛人的情节被剪掉了，所以台词不够犀利。”对于三个男人聚在一起像在演话剧的评价，靳东这样看：“导演对视听艺术有要求，他希望演员表达能够字正腔圆。尽管有人说这种方式有点老派、不接地气，甚至有点像演话剧等，但我依然觉得让人听得清楚的台词处理，以及放大一点生活的表演，是对的，是好的。”

猛犸：有网友也有一些意见，剧中三个失意的中年大叔，突然蜕变为花季老少年，会不会觉得有点突兀？

靳东：其实这个戏按照我们现在的这种衡量标准，从一开始我觉得它很反常。在我们当下这个社会群体当中，中年人他是一个大量存在并且压力最大的一个群体。所以就像你说，不管是颠覆，叛逆，或者说突兀，每个人的界定方式不同。我的理解方式也是，我们大部分人都在循规蹈矩，按照自己固有的一个生活常态，一个生活方式，一个生活习惯，每天日复一日，年复一年在这样重复着。当我们从头到尾读完剧本，我个人最大的一个感受，就是中年人这一代人的生活是零乱的，琐碎的，或者说突兀的，甚至有些不堪入目的。试问哪一家的生活，不都是一地鸡毛？所以我们整体在这个过程当中所呈现的这些，其实是一个迷失自我的这么一个过程。

我们在生活当中，都不太能看得清自己，甚至都不太能认识自己。我拍这个戏，很大的一个感受也是，在现实生活当中的自己，究竟是一个什么样的状态，形态，其实并不是很清晰。并没有拿很多的时间，来给自己有一个很认真的思考。当然回到剧作，我觉得我们最终还是通过这样一个方式，突然发现生活发生了改变。其实不管往好的还是坏的方向改变，‪一时之间（会有点）无所适从。但最终我们还是会回到温暖，回到重新认真审视自己家庭，个人感情生活的这样一个道路上来。

猛犸：有观众会觉得这部剧的台词过于鸡汤，您在演的时候会有这种感受么？

靳东：鸡汤吗？我不觉得鸡汤。我觉得其实更多的就是反映现实生活，当中人物形态的一个常态。因为有一些台词被删掉了，甚至有很多情节也被删掉了，没办法，其实我们觉得更贴近生活，或者说更真实的一些东西，会更刺痛人一些吧。所以，我并不觉得鸡汤，我反而觉得不够犀利。

导演本人对视听艺术（有）一个要求，他希望在所有的表达上，能够完成的字正腔圆。尽管有人说这样的方式有点老了，有点不接地气，甚至是不是有点像话剧等等。但让别人听得清楚，甚至放大一点生活，我认为是对的，是好的。所以说不管是从我作为演员去理解导演的创作，还是编剧的创作，包括我的二度创作上，我都并没觉得怎么鸡汤。我觉得反而还是不够狠，还是不够直接，还是远远不够。

中年有困惑？

“中年人是压力最大的社会群体”

近年，现实主义都市剧多从女性视角出发，探讨婚姻和成长。但《如果岁月可回头》反其道而行，选择从男性视角出发。靳东表示这种独特设定，正是他决定出演该剧的重要原因：“近二、三十年，中国女性地位提高了，她们更加懂得表达自己的需求。而很多时候，男性的情感耐受力，要远低于女性。所以，男性也应该有表达自己的权利。”靳东还认为，剧中三个男人“作妖”的一大成因，正是女性地位的提升：“虽然大家都在说这个世界归根结底是个男权社会，但在当下的中国，我认为，以家庭为单位的林林总总，恰恰是由女性当家做主。”

《如果岁月可回头》关注了中年人的困惑。如今，44岁的靳东也人到中年，演这部剧会多一分感触吗？他说：“毫无疑问，中年人是压力最大的社会群体，你对老人，要尽孝；对子女要负起养育职责；对社会，要传递你应该传递的样子……压力会大到让你甚至无暇顾及到自己的感受，无暇思考活着的意义，更无从谈起所谓风花雪月、小资小调。”

猛犸：现在很多现实主义题材都市剧，都是从女性角度出发去探讨婚姻和成长的。但咱们这部剧是反其道而行之，您希望这部剧，能带给观众怎样的思考？

靳东：对，这个也是我们最初选定这样一个戏很重要的一个因素之一，我是觉得男性也应该有表达自己的权力。在近二三十年，我觉得事实也证明，中国女性其实是在全世界女性当中地位提高了，懂得去表达自己的需求。虽然看似全世界都在讨论说“这个世界归根结底是一个男权社会”，但其实在这个时代，在当下的中国，我并不完全这么看，以家庭为单位的林林总总，恰恰很多是女性在做主。从这么多年的影视文艺作品里面，其实并没有太多这么去讲过，去描述过。而从情感和感受层面，我觉得男性比女性差太多，所以我想这恐怕也是，现在很多人说这三个男人，悲悲惨惨，凄凄切切，然后搞得可怜兮兮的，不务正业，不好好活着，天天作妖的一个原因所在吧。

猛犸：剧中白志勇说他到了40岁才开始困惑，对您来说有过同感吗？您怎样理解中年危机，拍这部戏会有自己的感想在里面吗？

靳东：中年，我觉得各种不同时代的中年人都是那时的一个社会中坚力量，全球都是如此。所以我经常说其实不管你愿意与否，你都到了这样一个承上启下的年龄阶段，那么你就要去做这个阶段应该做的事情。如果你做得好，你被当下的这个社会群体认为你成功、你优秀，那么你做的贡献就多一些。如果没有，那可能你就管好自己，尽量不要给大家添麻烦，我觉得这是现实生活里中年层面应该做到的事情。

中年毫无疑问也是压力最大的，最现实的一个问题，大家也都说疲了这种话，就是上有老下有小。你对老人要尽孝，你对子女要负起养育的职责，责任。你对社会，对这整个结构，你要去传递你应该传递的一个样子。起码要做出这样一个样子。所以我说责任，义务，包括压力，中年，任何一个时代的中年，一定都是压力最大的。当然压力大，其实会大的让你甚至无暇顾及到你的感受，甚至无暇去思考你身边的一些，你这么活着到底对不对？就更无从谈起什么风花雪月，小资小调。

我记得有一篇文章不说嘛，中年就是GR的中年，GR的中年有什么好表达的？当然如果我这么说，或许大家还觉得，你都在演员这个行业内，做得还算可以的，还算不错的，也有抱怨。其实不是抱怨，我从不抱怨，从不解释，也不埋怨，也不找理由。这是我对现实生活当中的一个态度，就是做好自己。然后力所能及，表达好自己想表达的内容。不辜负自己的每一天，每一分钟就足够了。