春拍再度發力，百年誕辰吳冠中油畫市場崛起

2019年正值吳冠中誕辰100週年，市場似乎以其特有的方式表達了對這位大師的紀念。在2018年度的二十世紀藝術家成交榜中，吳冠中以7.7億元成交額位列第二，僅次於風頭正勁的趙無極。

在今年蘇富比香港春拍中，吳冠中的《荷花（一）》以1.3億港元成交，超估價8倍，成爲吳冠中油畫的第三高價，更是超過了同場中開拍前最受關注的拍品——由古根海姆送拍的趙無極《無題》（1.16億港元拍出）；另一邊的保利香港現當代藝術版塊特設的吳冠中專題，也不負衆望，全部成交，收穫5192萬港幣。

▲吳冠中油畫作品《荷花（一）》（1974）以1.13億港幣落槌，加佣金1.30773億港幣成交

《荷花（一）》爲何能拍出1.3億港元？

2019年香港蘇富比春季拍賣會拉開了帷幕，此次拍賣將以往沿用的“現當代藝術晚拍”分割爲“現代”和“當代”兩天晚拍。2019年3月31日晚，“現代藝術晚拍”和“現代及當代東南亞藝術晚間拍賣”率先在香港會議展覽中心舉槌，兩個專場共上拍55件藝術精品，經過2個半小時的激烈爭奪，51件成交，成交率高達93%，收穫9億港幣，誕生17件千萬級拍品。

在現代藝術晚拍中，全場最貴拍品來自吳冠中的作品《荷花（一）》，這件拍前估價僅爲1500萬-2500萬港元的1974年罕見大尺幅油畫，引發了當晚最激烈的鏖戰。以1300萬港元起拍後，經過10餘分鐘、60餘口加價，以1.13億港元落槌，加佣金最終以1.3077億港元成交，超估價近8倍，爲吳冠中油畫的第三高價。同場另一件吳冠中1996年作品《北國春》則以2537.5萬港元成交。

▲蘇富比現代藝術部主管張嘉珍的L0021號牌競得這件吳冠中作品

這幅《荷花（一）》作品創作於七十年代吳冠中油畫藝術的黃金時期，且相較於市場上同時期的作品，其尺幅與題材較爲罕見。2015年，同樣是在香港蘇富比春拍上，吳冠中另一幅《荷花》油畫作品以3436萬港元的價格拍出，而尺幅小了近一半，只有60.8 x 50.2釐米。

▲吳冠中《荷花》2015年以3436萬港元拍出

據《吳冠中全集》及公開拍賣紀錄顯示，吳冠中在1966至1976這十年間創作的油畫作品不過三十幅左右，而尺幅超過一米的，幾乎均爲博物館或國家委託之作品，故尺幅達120.5 x 90.5釐米的《荷花（一）》是難得的藝術家爲自己所創作的最大尺幅布面油畫。

吳冠中一向喜歡畫荷花，在二十世紀九十年代出版的《吳冠中畫集》中，他曾讚美荷花曰：“柔美的花卻獨具烈性之風骨，傲視羣芳者的透紅風貌，顯得有些狂放、醉意。”目前所見吳冠中最早的荷花大約作於1973年，既有水彩畫，亦有油畫。在此後二十餘年的探索中，他在寫實與寫意之間，在抽象與具象之間徘徊，將水墨畫與油畫技巧進行融匯，描繪過各種形態的荷花。

▲吳冠中《荷塘》水墨，設色紙本，2016年保利香港秋拍以1.062億港元拍出

吳冠中作品市場表現分析

雖然近些年吳冠中的作品價值一直處於一個高位，甚至有數據指出吳冠中作品價值在25年間漲了整整2360倍。但有人質疑這是2011年之後市場呈現出的一種價值虛高表現。

2010年，吳冠中逝世，拍賣行紛紛舉辦吳冠中紀念專場，2010年至2012年又恰逢藝術市場整體暴漲期。根據雅昌監測中心觀察，吳冠中市場在2010年至2011年間無論是作品上拍數量、作品成交總額、單件作品平均成交額都超出此前，並實現倍數增長趨勢，形成吳冠中的價值高峯。但2010年前與2012年後的市場峯值卻沒有帶來可觀的成交表現。

這一表現在水墨板塊尤爲突出，但對吳冠中的油畫作品表現來說就不適用了。雖然2012年後吳冠中的油畫作品價格也隨着藝術市場一路下滑，表現差強人意，但到2015年吳冠中的油畫開始異軍突起，至18年秋拍幾乎回到了2011年市場巔峯水平。

▲吳冠中國畫拍賣指數，數據來源：雅昌藝術市場監測中心

水墨量大、油畫價高

從吳冠中創作的不同體裁的作品均價來看，以油畫價格最高，水墨次之。由於吳冠中的水墨作品在創作數量上佔據相對優勢，水墨板塊在總成交額上一直保持着“壓倒性”的地位。因此油畫板塊的作品釋出量較少，但卻是高價頻出的板塊。截止2018年底，吳冠中油畫共成交435件、佔總成交件數的18.2%，而成交額高達37.35億元、佔總成交額的42.4%。其油畫均價爲873萬元，是全部作品均價的2倍有餘。

吳冠中1970年代的油畫最受認可，主要在於該時期作品寫實性強，比較符合國民的欣賞口味，但從吳冠中的藝術生涯來看，它們卻並非其最高成就。作爲最先進入收藏和學術體系的系列作品，吳冠中70年代的油畫在2011年的市場井噴中扮演了相當重要的角色，其中代表作如《長江萬里圖》、《木槿》等均在2011年取得了遠超預期估計的成交，這是由當時的市場環境和時機所決定的。但在2011年之後，這些名作由於累積了太多上行壓力，較少釋出，即使再度拍賣後續漲幅也並不大，反而是此前處於價格中端的作品在近期迅猛上升，如此次以1.3億港元拍出的《荷花（一）》。

▲吳冠中《荷花（一）》

70年代爲成交主力，高價則集中在80年代及以後

不同時期的作品，吳冠中的作品市場受認可度也有明顯差異。將其風格劃分可以借用批評家賈方舟的概括爲“水彩—油彩—墨彩”三個階段，始於1950年代、成熟於1960—1970年代、昇華於1980—1990年代。據此，可將他在拍賣市場流通分爲“1960年代及以前”、“1970年代”、“1980年代及以後”三大類。

在吳冠中各時期作品中，70年代的作品在成交量、成交率、成交額、均價等各項數據中的表現最爲穩定，由《藝術市場通訊》統計的吳冠中作品拍賣TOP20中，70年代的作品佔到了9件之多；但在6件過億作品中，1980年代及以後的作品佔了4件。

▲吳冠中作品拍賣價格TOP20

可以說吳冠中後期的作品精品高價更多。這一時期作品，尤其是大尺幅名作自完成後即進入重要私人收藏，因而不像1970年代作品有較多的市場流傳。其中質量上乘的作品直至近幾年才逐漸浮出水面，連續幾個高價引領了吳冠中油畫價格的整體上漲，帶動了新一輪的上行週期。

吳冠中作品的市場流傳與價值推高

吳冠中一生創作極豐，但是精品多數藏於美術館中，這也是近年影響吳冠中作品價格的因素之一，據行業人士介紹，除去藏於美術館的作品，一部分流傳在海外市場，一部分已於2010年吳冠中逝世後再次交易，藏於各資深買家手中，非輕易也難得上拍，而頻繁上拍的拍品多數是吳冠中中等質量作品。

香港-北京-香港

80年代末90年代初，吳冠中藝術作品開始流入香港市場。香港萬玉堂和新加坡斯民藝苑等均在新加坡和港臺推廣吳冠中作品，最大買家是在新加坡活躍的華商郭瑞騰，他陸續收藏了上百件作品。而此時拍賣行也開始關注吳冠中。據悉，1984年香港蘇富比拍賣會上就出現了吳冠中作品，以萬元左右的價格成交，到1989年香港佳士得拍賣會他的《高昌遺址》已飈漲到187萬港元，創下當時中國油畫拍賣的最高價。

2004年開始，中國內地藝術市場全面打開，具備成熟市場培育背景的吳冠中在內地首先得到認可，吳冠中作品也紛紛從海外迴流，一二級市場同時展開對吳冠中的關注。2006年，吳冠中油畫《長江萬里圖》就曾以3795萬元在北京瀚海的拍賣場上成交，而這件作品最近一次成交是在2011年北京藝融以1.495億元的高價拍出。北京卷石軒美術館也開始陸續購買了吳冠中作品四五十件。此後，吳冠中藝術市場“主場”又回到中國。

▲吳冠中《長江萬里圖》

從“吳冠中作品拍賣TOP20”中可以發現，2010年後，吳冠中的高價作品幾乎全集中於北京拍出，而這與其作品流傳歷程有着相當大的關係。但值得注意的是，2015年以後，吳冠中的高價作品在香港市場又出現了非常好的表現，結合前文中提到的這波行情主要以其油畫作品所帶動，而香港其實對於油畫作品的接受度表現要好於書畫。如今，吳冠中在香港市場梅開二度，其市場行情可以說是進入了非常穩固的階段。

萬達集團的助推

從商業運作來說，萬達的介入對吳冠中的成功，也起到推波助瀾的作用，同時也是吳冠中打開回國大門的主要推動因素。

1999年大連舉辦建市百年慶典時，吳冠中來到大連，來到寶玥齋。他看到萬達集團有他的《香山春雪》、《潑墨灕江》、《竹舍》等作品，很是激動。他問：這些作品“曾經流到海外的，怎麼會又在這裏？”《香山春雪》是當年吳冠中在美國辦展時送給一位美國朋友的，沒想到這幅作品被萬達集團買了回來。從此，吳冠中與萬達集團建立了良好關係。

▲吳冠中《香山春雪》，2016年嘉德春拍以920萬拍出

此後，萬達集團又在吳冠中指點下，陸續收購了他近20幅作品。萬達集團先後共藏有吳冠中畫作70餘幅，大多是吳冠中的重要作品。2004年6月，萬達集團拿出這70餘幅作品，做了一個吳冠中全球巡展，代表中國在法國巴黎參加中法文化年活動，引起轟動。

1992年，大英博物館打破慣例，首次爲在世畫家吳冠中舉辦大型個人畫展。這也是吳冠中一生中最關鍵的一件大事，大英博物館從來沒有爲活着的畫家做過畫展，然後吳冠中就和大英博物館聯繫到了一起，意味着吳冠中是東方最優秀的藝術家。由此，吳冠中獲得的了極大的知名度。

▲吳冠中在大英博物館前

在這個背景下，萬達集團聯手中法文化年組委會、聯合國科教文組織，推出吳冠中水墨畫世界巡展，這裏要強調的是，這個巡迴展，展出的是萬達集團收藏吳冠中的畫。萬達這個舉措，名利雙收。同時世界媒體都圍過來了，影響力巨大。吳冠中曾獲法國文化部最高文藝勳章和巴黎市金勳章，以及法蘭西學院院士稱號。在法國獲得這些榮譽，吳冠中也是中國第一個人。就憑着吳冠中在英國、法國獲得的這些榮譽，他的影響力和知名度不言而喻。

隨着內地買家對吳冠中認知的逐漸深入，以及需求的增大，吳冠中的主力市場也從港臺、東南亞逐漸迴流至內地，其晚期重要作品出現的頻率也越來越高。