唐代苦吟派诗人贾岛，
流传的名作不多，却贡献了一个重要的词“推敲”。
话说贾岛骑毛驴回长安，
在驴背上一直吟哦着“鸟宿池边树，僧敲月下门”的诗句，
到底是“推”好呢，还是“敲”好？
不想遇到当时的大诗人韩愈，
韩愈听了，便觉得敲字好，
因为月夜访友，不能如进自己家一样推门而入，
而是要敲门，且敲字有声响，静中有动。
贾岛因此与韩愈成了朋友。
于是“推敲”二字流传下来，成了文章不断斟酌的意思。
作诗不仅是一种天分的灵感，
也是一件不断雕琢的艺术功夫，
然而，将雕琢变成苦吟，
成了刻意为之的文字工作，
必然会损失诗的灵气，
有失做诗之法。
正如李白所言“清水出芙蓉，天然去雕饰。”
或许这也是时代所然，
盛唐之后便无诗，
诗歌在盛唐之时似乎被写尽，
音律、形式、手法、题材无所不尽，
后代的诗人若要寻出一条出路实属不易。
所以贾岛的苦吟，便在晚唐成为一时风气，
甚至有人对他的画像焚香礼拜，事之如神。
当然毫无疑问，这不过是一个小插曲，
此派之诗，早已湮没无迹。
不过说起贾岛，虽然苦吟的诗并不出色，
但有一首颇为自然的诗却成为名作，
这就是他的《寻隐者不遇》。
这首诗毫无人工斧凿痕迹，
平白如话，却意义深远。
整首诗没有一个生僻或者华丽的词，
但真正体现出道家的淡泊幽深来。
首先是意象的清奇，
“松下”二字便引入仙风道骨的情景中，
“童子”、“采药”更是道人标配，
再加上“山中”、“云深”的渲染，
这隐者形象，已经凸显出来。
在艺术手法上，也颇为巧妙，
前两句采用对话记事，
平淡如水，有颇为曲折，
见童子，其师应在，
而童子云，已采药去，此一折，
只在此山中，貌似又有了希望，
而最后说：只是云深不知在何处。此又一折。
短短二十个字，写得摇曳多姿，曲折有致，
既侧面烘托出隐者的高深脱俗，
又让平淡变得不平淡。
尤其是最后一句“云深不知处”，
将空间延伸到无穷，韵味十足。
说句题外话，以平常之事论之，
童子的回答真真让人抓狂，
如果不是看在道人的面子上，
是不是该揍他一顿呢？
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