现在的韩国电影，多多少少会让我想起当年的香港电影，虽然两者之间并没有太多的直接联系，但不可否认的是，韩国电影吸收了当年香港电影的精华以及东方的美学精髓，加之整体的韩流风潮，让韩国现今的电影中也随之如此多变风格，荒诞的、惊悚的、纯爱的以及情色的，都揽括其中。

这着实让现今疲乏不堪也鲜见多变的中国电影变得有些鸡肋了，不过这实在也不是谁之过，因为电影电视以及音乐已就在亚洲地区形成成熟的销售渠道，所以在新晋演员以及题材上，韩国有着更多尝试机会也敢于尝试并不担心其成本收回问题，大多又可创造佳绩，这和中国的市场不成熟也是不可比的。

这部电影无意中看到，实在不知道讲的究竟是怎样一个故事，不过从电影的开头一连串荒诞不羁的笑料，就让我有些应接不暇自然进入，田禹治是一个学艺颇精的道士，在电影开篇时装扮成玉皇大帝的特使戏弄王的那段，就让我看到了《洪吉童》开篇时的场景，从天而降仙风道骨般的高贵，喜欢节奏感更好地宫乐，一副玩世不恭的顽童形象，却在第一时间让人爱上这个不那么正经的道士。

不要以为笑笑就可以了，其实韩国电影最喜欢的故事结构便是，让你在起初的笑料不断的桥段中忽略其埋藏的线索，比如那个疯疯癫癫的神婆、画中仙、摔坏的陶瓷罐、现代与古代的两条线索展现，这都是韩国电影中最喜欢运用的电影手段，虽然看似混乱实则隐藏线索，让看电影之人较容易的开始随着电影的铺陈，自身搜寻线索并自寻答案，这也增加了看电影的乐趣。

不过这样的铺陈最大的不足之处，也将容易形成虎头蛇尾之感，虽然大家都知道电影最后的结局便是一场正邪之大战，然后回归平静，不过这部《田禹治》从开篇至结尾，还算完美，虽然多少也有些虎头蛇尾之感，但那个尾，却也不那么逊色。

画中仙、孙悟空的金箍棒和分身、照妖镜、三个没什么本事的神仙、穿越时空除妖降魔甚至到了侠般的爱情，这部《田禹治》可谓带了太多元素，也夹着着东西方文化不同的表现方式，却没让人感觉过多或者厌烦，这便是一次很好的融合。

当看着田禹治被关在画中500年后再次出现时，还穿着古代时期有些无厘头道士衣服的田禹治，看着没有王只有商人的现代社会，那些穿图取食、戏弄特警以及穿梭片场的画面就已经赚够噱头了，再加之三个疯疯癫癫的神仙，还有隐喻很深的彪云台德，从古代到现代的场景交换，就让我开始期待最终的那个结局将是怎么得，不过当我看完之后，我还是很感慨自己竟然还是没有在那么多线索中，找对正确的那一条。

很多精心设计的情节，在每一个出场的角色背后都起码埋藏着一个，这个就连中国的那部《疯狂的石头》或许也是不可企及的。荒诞至极之中却也深藏着东方美学以及道德圆融，万事万物始终至后，也会发现“种豆得豆种瓜得瓜”的现世来世轮回必得报应。

最后让我不得不说的便是演员，没有想到的是扮演田禹治的姜东元，他浑身散发的那种收放自如的无厘头以及荒诞黑色幽默，却着实不能在他之前那些只需摆帅的电视剧中看到。正因为是由姜东元扮演的田禹治，或许也多多少少增添了一丝那么非同寻常的，形神兼备。

不知道何时中国的电影也能从单纯的现实主义脱胎而出，成就一些有着娱乐精神却不失道德底线的荒诞片，虽说是荒诞，却也不是极左极右的商业或理想偏激，多一些中庸之道的积极乐观，乐呵呵之余也留下点什么，当然这并非是个梦想。