内地票房最高的女导演，终于收获了第一枚最佳编剧奖
四月的院线几乎都被《复联4》包揽，大部分影院都保持着100%的排片率。
它以绝对的姿态制霸四月档，同期上映的电影，几乎分不到任何红利。
作为漫威耗时十年打造的宇宙级IP，其影响力自然不必多说。
但在2018年有一部国产电影，与《复联3》同期上映，不但没有受到《复联3》的压制，甚至在上映后还反超《复联3》，收获了相当可观的票房以及良好的口碑，最终以九亿票房收官的国产电影——《超时空同居》。
《超时空同居》不仅没有在《复联3》的排片挤压下票房惨败，反倒成为当年的国产电影票房黑马，成功逆袭。
《超时空同居》的成绩代表了观众的对影片的认可，与观众对优秀国产原创电影的鼎力支持密不可分。
电影市场是残酷的，同时也是犀利和敏锐的。《超时空同居》的成功是中国电影观众对于优质电影内容一致选择的结果，正是印证了那句常说的话：好影片永远有春天。
昨日在第26届北京大学生电影节中，苏伦导演也凭借《超时空同居》拿下最佳编剧奖。
是的，你们没有看错，曾经在2018年拿下上海国际电影节最受关注新人导演奖、东京国际电影节最佳新人导演奖的苏伦，也终于收获了她的第一枚编剧奖项。
大影节的最佳编剧奖，让《超时空同居》又浮出水面，曾经一度聚焦在苏伦导演作品上，而忽视了她也是这部电影的编剧。
还记得曾经刚看到这部电影的预告片时，并没有提高我对《超时空同居》的期待，无非就是把都市言情设定了一个平行时空的限定，然后在搞出一个“超时空”的噱头吧。在观影后，我发现被自己一贯的“经验”所欺骗了。
从2016年开始，苏伦以编剧、导演的身份走进了陆鸣和谷小焦的故事，左右或者说陪伴他们的喜怒哀乐。
谷小焦，一名2018年的女青年，总是以耍花枪的方式坑蒙拐骗，没想到偷鸡不成蚀把米，反而被别人算计了。
男主角陆鸣，来自1999年，为自己的工程项目拼命地找投资，然而也被卷入了一场谋害BOSS的风波中。
这两位看似毫无关联的“年轻人”由于时空的重叠，在一觉醒来时竟然睡在同一张床上，而更加惊喜的是，两个人的房门竟然是时空的开关，可以通过彼此的门把手把对方带到自己的年代中。
就这样，两个人从相识到合伙奋斗，情感逐渐加深递进，霸道总裁和大龄剩女这一对在当下看似俗气到爆炸的人设通过苏伦的“超越时间的时空重叠”，焕发出了不一样的人物魅力。
《超时空同居》可谓是华语爱情片的一次创新，同样是都市言情的戏剧风格，同样是显示生活中的人物。
它“精明”地跳出出了许多华语爱情片的节奏，整部电影的欢脱气氛和曲折明快的基调，让它成功脱离了那种单线式的情爱剧本，成为这部电影剧作中最大的亮点之一。
当然，在时空设定和浪漫奇幻氛围的渲染上，最终都回归了现实的手掌，苏伦导演兼编剧全部将其实现。
优秀的剧作功力使得这部电影在画风奇幻、情节曲折中稳如过山车，载着兴致满满的观众在设定好的电影轨迹中驰骋，冒险后归来的你和我，回头看去，是那些“一起走过的日子”以及面对理想与现实的取舍。
苏伦在构建该剧本时，一直带着导演的思维去写作，写剧本的时候，就一直在脑海中想着如何将画面、故事、场景、人物呈现在观众面前。
复盘《超时空同居》，可以清晰的看到，一名具备编剧能力的导演对于电影最终的呈现，是多么的重要。
一直以来，编剧是更容易让观众们所忽视的一个群体。
作为幕后工作者，荣誉和掌声大多属于导演和演员。一部电影的成功与否，从剧本开始，就已经成为了最重要的基石之一。
它决定了电影的立意，电影最终的呈现。
相比一般分开独立的导演和编剧，苏伦身兼二职，从立项-剧本构思-拍摄的几个重要环节中，牢牢把控住了《超时空同居》的质量。
通过三年剧本的打磨，苏伦终于把《超时空同居》搬上大银幕。
《超时空同居》只是苏伦的起点，未来她还有更长的征途。
在完成《超时空同居》后，回首自己用尽心血打磨的作品，苏伦也感慨万千：
“人这辈子挺短，三年的时间又挺长，这三年能有这样一部作品陪着我，最终还有这么多观众陪我一同见证这件事，多好啊。”
人这一辈子挺短，有多少人愿意用三年来细细打磨一部作品？
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