印象中，《霹靂嬌娃》上世紀七十年代版本的劇集在九十年代曾經通過錄像帶的形式在國內流通過，有些電視臺也放過，三位摩登的女性談笑之間處理了一樁又一樁案件的模式深入人心。因爲劇情模式的關係，作品原名《查理的天使》也算非常深入人心。所以到了2000年卡梅隆·迪亞茨、德魯·巴里摩爾和劉玉玲那一版電影才能掀起一股美女特工動作大片的熱潮。但是同樣的故事類型和模式，過了幾十年之後，再次重回大銀幕，卻有了新的意味，當年只是作爲“查理的天使”存在，如今天使有了自覺，女性力量更加凌駕於舊版本規則之上，2019年版本的《霹靂嬌娃》在爽和燃的同時，讓更多人知道，女人帥起來，真沒男人什麼事！而且這個年代了，女人早就已經可以擺脫依附於男性的地位，以自己的能力去做更多的事情！

2019版《霹靂嬌娃》讓我印象最深的一點，並不只是克里斯汀·斯圖爾特，納奧米·斯科特和埃拉·巴林斯卡這三位主打嬌娃的身手，表現，當然，不得不說，短髮的斯圖爾特負責帥，黝黑的巴林斯卡負責颯，斯科特負責新人的呆萌，三位嬌娃各自負責一塊，也各有各的魅力所在。但是在稍微瞭解一些電影背景之後，最吸引我的卻是飾演三位組長的伊麗莎白·班克斯。要知道，在飾演了這樣一位正邪難辨，同時還風韻動人的組長之外，班克斯還承擔了2019版《霹靂嬌娃》的編劇和導演工作。真正從戲裏到戲外，都真正做到了讓女人掌管一切，讓男人全都靠邊站的功能，讓《霹靂嬌娃》真正有了女性獨立的意味！

說句實話，《霹靂嬌娃》系列從誕生之初的宗旨，就是用女性的嬌美和豔麗來中和傳統間諜動作電影的荷爾蒙力量，新版《霹靂嬌娃》在很成功地完成這一任務同時，還有一些獨特的亮點。首先，女性力量的體現不僅僅是在三位嬌娃與男性角色的對抗的賞心悅目上，電影最後有一個小橋段，三位嬌娃面對最危困局面時，那些看上去毫無關聯的各色女性角色都突然展露出自己的嬌娃本質，女性大團結的主題一覽無遺，既是電影主題的一種體現，也讓人大呼過癮。同時，三位嬌娃加上班克斯這位前嬌娃，現任組長，四位主要女性角色，在影片中至少都換過了幾十套造型，從不同方向展現出女性不同形式的美，可說是2019年度流行趨勢大展演，絕對叫人目不暇接，無論男女，都能通喫的那一種。

最後，還要特別提到的一點，作爲一部大爽片，2019版《霹靂嬌娃》在配樂方面有很突出的嘗試，主題曲《Don’t Call Me Angel（別叫我天使）》由當下炙手可熱的A妹、打雷姐、麥粒聯手打造，樂曲動人，節奏明快，相信很快就會成爲流行名曲，而且很可能掀起一股某音、某手的翻拍風潮。同時，影片中在不同的地區，電影配樂風格就會帶有當地流行元素，配搭強勁的節奏和凌厲快速的剪切，視覺聽覺都有很突出的享受，絕對值回票價！現在正在熱烈預售中，喜歡就別錯過！