故宫博物院的镇馆之宝，张大千没敢卖给外国人的国画巨作

五代人物画的精品之作，张大千誓死守护的传奇国宝

张大千

在中国国画的发展中，人物画在五代时期得到了很大的发展，五代十国是一个让艺术家颠沛流离的时期，到处都是硝烟战火，艺术创作十分不易，在那个背景下能够流传下来的艺术品实属罕见，艺术家在那个时代对艺术的探索和追求也应当是更加有想法和新意的。但是五代十国也是一个承前启后的时期，它既继承了隋唐时期的灿烂文化，也为元明清时期中国封建王朝的另一个大繁荣盛世的到来奠定了基础。

五代南唐顾宏中韩熙载夜宴图卷（宋摹本）绢本设色局部欣赏

今天书扬文化要给大家介绍的一件故宫博物院的镇馆级的作品，这件作品一度在清代灭亡的时候散落民间，后来被著名的书画家、收藏家张大千获得，若干年之后张大千又出售此幅作品，后来几经辗转终于如藏故宫博物院，这件被张大千称为生死不相离的传世名画又为何散落他出，今天书扬文化就来给大家讲讲其中的故事。。。。。

五代南唐顾宏中韩熙载夜宴图卷（宋摹本）绢本设色局部欣赏

张大千作为20世纪十分重要的国画家，对于书法、国画都有很高的造诣，最著名的莫过于张大千对石涛作品的造假，就连当时的黄宾虹等人都看不出来，一度当真的石涛作品买了回来，这使得张大千年轻的时候就在国画界有着很高的声誉，张大千能够在技法上有着如此大的成就，更多的还是要感谢他在国画领域长期的收藏有很大关系。

五代南唐顾宏中韩熙载夜宴图卷（宋摹本）绢本设色局部欣赏

清代末期，溥仪讲许多的国宝带出宫来，想为自己日后的复辟积累资金，故宫的皇家藏品一度的被流落到民间，其中东北地区尤甚，所以很多人喜欢将流落到东北的国宝称为“东北货”东北货在收藏家的领域也有着极高的吸引力，同样这样的好东西也吸引着张大千。

五代南唐顾宏中韩熙载夜宴图卷（宋摹本）绢本设色局部欣赏

一天张大千准备要在北京买个前清遗留下来的王府，看了又看，地方选好了，定金也交了就来到琉璃厂溜达，这一溜达，看到好友手中新收了一件东北货，这下张大千来劲了，打开一看正是传说中的顾闽中的《韩熙载夜宴图》，好友开价正好是白天自己相中的宅子的价格，张大千二话没说，房子不要了，要画，随即便卷着这幅画走了，发誓之后绝不与这张画分开，是什么作品让张大千这么动心呢？

五代南唐顾宏中韩熙载夜宴图卷（宋摹本）绢本设色局部欣赏

此画就是五代顾闽中绘制的《韩熙载夜宴图》，此画是顾闳中受李煜派遣深夜探访韩熙载的住处，窥伺其夜宴的状况而创作的。画面中的主要人物之一南唐中书舍人韩熙载出身北方豪族，起初衣食无忧，但后来家道中落，国破家亡，避难来到南唐，因为是北方遗民所以不受重用。由于后主始终对北方遗民心存戒心，所以韩熙载一直报国无门，抑郁不得志，一腔热血难以释怀。后来南唐政府腐败，缺兵少将，后主没有办法，所以欲命韩熙载为宰相。而韩熙载见政府无能，大势已去，不愿出来做官接受这个烂摊子，怕落个千古笑谈，所以终日声色犬马不问政事，每晚与宾客、学生纵情歌舞。顾闽中很好的记录下了这个画面，更是中国国画中一件国宝级的藏品。

五代南唐顾宏中韩熙载夜宴图卷（宋摹本）绢本设色局部欣赏

在中国，中国传统绘画历史悠久,具有独特的风格和浓郁的民族特色,对于色彩的认识和使用更是具有独特之处,从而形成了传统色彩观念。从最初的“五色”观念,到“六法”中的“随类赋彩”,又到“墨分五色”都传达出中国画对“色”的重视和探索,并且形成了一系列适应要求的基本法则。“随类赋彩”指出的固有色本身,它抛开了光源色和环境色以及其它客观因素的影响,体现出一种“意象性”的色彩，而《韩熙载夜宴图》正是中国最为传统意向的体现，难怪张大千这么喜欢。