李曉洋在修復壁畫

出生在甘肅敦煌的李曉洋，是個名副其實的“匠三代”：爺爺李雲鶴是著名的壁畫修復師，曾在敦煌研究院保護研究所擔任副所長，參與修復壁畫超過3000平方米，父母在敦煌研究院工作，叔叔也是敦煌研究院的一名壁畫修復師。

初識李曉洋，只見他陽光、帥氣，說起話來慢條斯理、笑起來有些眯眯眼。如果不是細聊，很難將這個年輕的男孩與壁畫修復的職業聯繫在一起。

看似枯燥的壁畫修復，自有其色彩斑斕

1989年出生的李曉洋，從小在敦煌莫高窟區長大。“兒時印象深刻的都是莫高窟的連環畫，那時最喜歡九色鹿。”說起小時候，李曉洋神采飛揚。

壁畫修復師這個職業，不是他最開始的選擇。他曾在澳大利亞墨爾本學習室內設計，“畢業後想在國外待兩三年再闖闖，但是家裏人都勸我回來。”李曉洋說。也許是家人的勸說，也許是對壁畫修復的好奇，畢業後，他進入敦煌研究院文保中心工作。

有時候，李曉洋也會感慨命運的安排。1956年，24歲的李雲鶴從學校畢業，響應國家號召去西北。本來目的地是新疆，因爲想順道看望在敦煌研究院工作的舅舅，就在敦煌停了一下。這一停，就是62年。2011年，22歲的李曉洋從國外回到他的出生地，也走上壁畫修復師的道路。

命運就是這樣神奇。除塵、注射黏結劑、回貼顏料層、滾壓……這是作爲壁畫修復師的李曉洋的日常。對於他來說，看似枯燥乏味的壁畫修復工作，自有其色彩斑斕。

修復師就像醫生，要以醫德對待文物

在李曉洋的印象中，平日裏溫和的爺爺一到修壁畫這件事上，就會變得嚴厲又較真。

冬天，李雲鶴會教年輕壁畫修復師做石膏，這也是他們的第一課。李曉洋記得，爺爺從最基礎的和泥巴、補裂縫，到後面的做石膏都教了一遍。4個月過去了，爺爺發現大家還沒有掌握這些技巧，非常生氣。“那是我第一次看到爺爺發火。”李曉洋說，“當時，我心裏就有些發怵。”

出生在壁畫修復世家，是動力，也是壓力。李曉洋說，爺爺常掛在嘴邊的一句話是：文物、壁畫、塑像就像病人，文物修復師就像是醫生，要以醫德去對待手下的文物。人疼的時候會叫，但文物不會說話，所以更要用心去體會、用心去修復。“那段時間，我對文物從陌生到敬畏，生怕自己修不好。”

轉變發生在接觸文物本體後。2012年8月，李曉洋跟着爺爺，在河北曲陽北嶽廟做修復。與文物的近距離接觸，讓他理解了爺爺的投入和認真，也發現了文物修復之美。

“我們每天都在5層樓高、大約離地13米的架子上做修復。室內陰暗潮溼、石板溼滑，上面就更潮更熱了，我盤坐在架子上，整件衣服都被汗打溼，臉上的汗一直往下流，蜇得眼睛疼，我還買了打籃球用的止汗帶。但這些都不管用，下班後衣服脫下來都能擰出水。”李曉洋說，“但一進入修復的狀態，就會完全專注於壁畫的病害和修復操作，就注意不到其他了。”

修復前，牆上的壁畫幾乎完全被浮塵遮蓋；修復後，壁畫清楚完整、栩栩如生。“這種喜悅的心情是沒有辦法用語言來形容的，修復壁畫是件挺美的事。”李曉洋說。

好匠人不僅要有手藝，更得有信仰

壁畫修復是一件非常耗時的工作。在河北石家莊毗盧寺的修復項目中，李曉洋和團隊正式動工了10多天，總共才修復了1.4平方米。毗盧寺的壁畫面積大概有185平方米、508個畫像，將壁畫全部修復完成得耗時1年多，再加上後期觀察驗收，一個工程就得花好幾年。“修復壁畫的時候，我們往往不怎麼走動，面‘壁’的過程也是一種挑戰。”李曉洋說。

在工作中，李曉洋也有了自己的體悟：“壁畫修復這件事，不能用時間來衡量。急不得、躁不得，在不斷的重複中磨練心性，在打磨細節中精益求精。面‘壁’，也是一種修行。”

爺爺一輩子就做了一件事：當好壁畫修復的匠人。李曉洋覺得，當好匠人不僅要有手藝，更得有對工作的信仰，“這意味着你願意投身並全心全意去做一件事，用時間、經驗去磨礪自己。”

如今，年輕的李曉洋已經成立了自己的修復工作室。他帶着團隊行走在全國各地，甘肅天水、河北曲陽、山東泰安……許多地方，都留下了他修復壁畫的足跡。他還發揮學習設計的專業優勢，在修復的過程中引入現代科技，利用3D技術繪製出佛像面部結構圖。

“能有幸看到、觸摸到傳承幾千年的藝術品，很幸運。更要沉下心，做好這門手藝。”李曉洋說。

文章來源：《 人民日報 》（ 2018年11月12日 12 版）

責任編輯：梅雅萱

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