馮小剛導演是藝術導演還是僅僅爲了圈錢而已。
摘要：電影不是錢的替身，那是供我們揣摩與思考痛定思痛的教科書，是金錢換取不來的，所以我覺得馮小剛這些年來的電影票房不高，是因爲他沒有去迎合觀衆，而是用心的去做真正有意義的電影，不做滿足觀衆的，也不是滿足自己的，而是滿足我們整個社會的，這是我的理解，有朝一日我相信我們一定能夠發現馮小剛導演的用心良苦。馮小剛導演我覺得是一位偉大的藝術家，是具有一定的電影品味的人，爛片橫行的年代，小鋼炮能夠保證影片的質量，雖然很多觀衆並不買賬，但他也不妥協，似乎這是身爲一個藝術家特有的秉性。
隨着社會的進步，各行各業都湧現出了各種人才，爲繁榮的社會奠基出了良好的基礎，從一開始只爲了利益而進的商業翹楚，慢慢的放慢腳步，重塑着本該存在的藝術價值給予生命的提升。
時至今日，我覺得馮小剛導演依然是中國最傑出的導演之一。所拍攝的《唐山大地震》《一九四二》《芳華》都具有沉重的歷史事蹟，與以往的“馮氏幽默”有着天壤之別。
用心良苦的拍攝更是沒有達到預期的票房，所以“小鋼炮”大發雷霆的說：
“中國垃圾電影太多，是因爲有垃圾觀衆捧場”。
這樣一句話我覺得是馮小剛內心的真實寫照，相對來說那些自帶流量的新生導演卻能吸金無數，比如說鄧超的《分手大師》所傳承的能量意義，給觀衆帶來了什麼宏觀範例，當然我不否認它的喜感，但我不覺得這是一個好的電影，有意義的電影。
中國影視行業確實爛片太多，與其說擾亂了市場，不如說破壞了這種藝術的平衡，比如說贗品太多，已經把真品的光輝給壓制下去了。
像《一九四二》可以說馮小剛導演嘔心瀝血拍攝歷經五個月，全部都是在野外，累的人困馬乏，因爲他覺得只有這樣才能演出那種感覺，像個災民。
（張國立)老師也在這部劇中受了20多斤，真的是用心在拍攝，像是在還原現場，只有這樣身爲觀衆的我們才能感觸到那種至深的窘迫情感，能夠理解我們民族所遭受到的磨難。
電影是多樣化的物種，是藝術，是人性，是反應我們自己的一種參照物，我始終覺得不能夠用“商品”這個標籤，電影的存在要遠遠超過利益。
馮小剛導演我覺得是一位偉大的藝術家，是具有一定的電影品味的人，爛片橫行的年代，小鋼炮能夠保證影片的質量，雖然很多觀衆並不買賬，但他也不妥協，似乎這是身爲一個藝術家特有的秉性。
好的電影不是以票房爲主，像周星馳的電影《喜劇之王》與《大話西遊》當年也是票房撲街，但好的電影隨着時間的澆灌，總有一天會被冠位經典之作。
電影不是錢的替身，那是供我們揣摩與思考痛定思痛的教科書，是金錢換取不來的，所以我覺得馮小剛這些年來的電影票房不高，是因爲他沒有去迎合觀衆，而是用心的去做真正有意義的電影，不做滿足觀衆的，也不是滿足自己的，而是滿足我們整個社會的，這是我的理解，有朝一日我相信我們一定能夠發現馮小剛導演的用心良苦。
