四横：首横忌长，末横忌短，中两横与左右两竖相接，末横粗细变化明显，四横间距基本均等。

左右两竖：左短右长，左轻右略重，两竖略带背势。从起笔位置来看，左低右高；从收笔位置来看，左高右低，右竖超出末横。

下两点：左点起笔承接了上一笔画（长横）回锋收笔的笔势，虽笔断但意连，左点向右，右点尖起笔向左，两点遥相呼应。

上图分别从钟繇《宣示表》、王羲之《黄庭经》、智永《真草千字文》、柳公权《玄秘塔碑》、褚遂良《雁塔圣教序》、颜真卿《多宝塔碑》和欧阳询《皇甫诞碑》《兰亭记》《虞恭公温彦博碑》中选取了此字，下面对比着来看一看都有哪些特点。

首横短末横长，长横覆势较明显。左右两竖起笔处左低又高。以上两点是各家共性，下面不再分别说明。

钟繇《宣示表》：中两小短横俱不触右竖，取势略平。左右两竖起笔处左低右高，收笔处基本相平，向背不明显。

王羲之《黄庭经》：中两小短横俱不触右竖，但有变化，上横略长，下横略短，皆向右上，姿态各异。左竖轻于右竖，注意两竖粗细变化，左竖略带向势，收笔处右竖略高于左竖，与下横左低右高取势正好相匹配。下面左点处理为撇点。

智永《真草千字文》：中两小短横与左右两竖相接，上短横略向右下取势，下短横略取平势，两短横姿态不一。在左竖粗细的处理上，智永不同于常规，恰恰相反，左竖重而右竖轻，右竖的处理上与王羲之差不多，但又比王羲之夸张一些，右竖与首横相交处上下略细。下两点处理更加灵巧，左点收笔出锋向右上，右点顺势入笔。

柳公权《玄秘塔碑》：中两小短横接左不接右，上短横略带仰势，下短横平。右竖起笔、收笔向左，略带向势，下面长出下横。左点处理为撇点，与右点成“八”字形，上合下开。

褚遂良《雁塔圣教序》：左竖取向势，右竖带背势，两竖很明显都超出了长横，左短右长。下两点同样取“八”字形。

颜真卿《多宝塔碑》：中间两小短横，起笔、行笔、收笔及倾斜角度皆不相同。右竖同样超出下横，略带背势。左点处理为一撇点，与右点上合下开，成“八”字形。

欧阳询《皇甫诞碑》：与欧阳询《九成宫》中“其”字最大的不同点就是左右两竖相背取势更加明显，左点由挑点变为了撇点。

欧阳询《兰亭记》：中两小短横均化为两点向右下取势，不与右竖相接，上点略短，下点略长，两点形态也略有不同。左右两竖，左短右长，右竖背势明显。左点为挑点，收笔指向右点起笔。

欧阳询《虞恭公温彦博碑》：中两短横虽然与左右两竖均相接，但上短横取覆势，下短横取平势，也有变化。两竖向背变化不明显。

通过以上分析总结如下：

首横应短，下横应长，下长横取覆势。中间两小短横也须变化，以别其势。左右两竖，起笔处左低右高，多左轻右重、左短右长，两竖又分向背，以化呆板。左点或为撇点，或为挑点。