歡迎小朋友們查看星河講歷史的早晨分享，今後我們一定會給大家分享不同的觀點，讓你走進歷史的海洋

開欄的話

中國書法，是中國漢字特有的一種傳統藝術。中國書法歷史悠久，書體沿革流變，書法藝術異彩迷人。書法家沈尹默先生曾說：“它（書法）無色而有圖畫的燦爛，無聲而有音樂的旋律，引人欣賞，心暢神怡。”

我們學習書法，不能“閉門造車”，隨意用筆，任筆賦形。董其昌《畫禪室隨筆》雲：“後人作書皆信筆耳”，一句話戳中痛點。學習書法還是應該從傳統入手，取法乎上，博採衆長，融會貫通，最終形成自己的藝術風貌。

本號從即日起，開設《賞析歷代書法作品，探解古人技法奧妙》專欄。從歷代書法作品的藝術風格特點、筆畫特徵、結構特點及基本筆畫的寫法等方面進行分析，吸收其優點，不斷提高自身書法水平。今天發佈第一篇“賞析清代王澍楷書《聖諭碑原稿》”，敬請關注。

從整體來看，此書法作品最明顯的藝術風格特點就是法度嚴謹又不失生動活潑。欣賞時能令人心情舒暢，給人以美的享受。

據史料記載，王澍在唐朝歐陽詢和褚遂良的書法上下過很大的功夫。我們從此書法作品來看，也確實充分體現出了歐陽詢的結構嚴謹，又有褚遂良的靈活多變，可以說是歐體與褚體的完美結合。結構端莊而不失意趣，典雅精巧，雅中含樸，是我們學習書法不可多得的墨跡範本。

從王澍《聖諭碑原稿》的筆畫上來看，給我們的第一感覺就是簡潔明快，筆畫乾淨利落，用筆嫺熟，非常精到。筆畫不是很粗，當然也不是很瘦，肥瘦得中，筆畫線條粗細相間。用筆輕鬆自然，舒暢靈活，有自然率真的趣味，又兼有行書的筆意，同時又不失楷書的法度。

藏露並用，或方或圓。既有隸書的筆意，又有篆籀的筆法。豎畫當向則向，當背則背。橫畫有俯有仰。撇畫飄逸，捺畫凝重，又姿態多變。短小筆畫更是千變萬化，搖曳生姿。

看上圖例字中的長橫。從起筆上來看，有方、圓、尖的變化，但尖又不虛；在角度上又有平、斜的變化，斜又分向右斜和向左斜。從畫身取勢上來看，長橫多取俯勢，呈左低右高的態勢，幅度或大或小。從行筆上來看，有明顯的粗細變化，有的彎一些，有的相對直一點。從收筆上來看，也有方圓、角度的一些變化，收筆有輕有重。

從上圖中可以看到，有一個“一”字還用了隸書波磔的寫法。

從筆法上來看，長橫多用藏鋒起筆，藏鋒又有“轉”法與“折”法的運用，正所謂“轉以成圓，折以成方”；長橫也有露鋒起筆的，但相對較少，尖而不銳，或者是輕逆風，逆的分數較少。收筆用筆方法也是轉法與折法並用，還有一種就是輕輕的一回帶，很自然的收筆。

看上圖例字中的短橫，短橫相比長橫來說變化就更加豐富了，但不難看出的是短橫多取仰、平之勢，像例字中“正、江、三”字的上短橫明顯的取仰勢，“知”短橫、“三”字中短橫、“言”字中短橫明顯取平勢，與其它短橫形成仰、平的變化，與長橫形成仰、平、俯的變化。有的左輕右重，如“江”字上短橫；有的左重右輕，如“任”字上短橫；有的兩頭輕中間重，如“正”字上短橫。

起筆有藏有露，露鋒較多。當一字中短橫較多時，有藏露、粗細、長短、角度的一些微妙的變化，因字而異，多精巧靈動，變化較多。

根據上圖例字來看一下主豎的變化及其用筆方法。

從起筆上來看有的較平，較圓，用轉法，如“事、非、樸”等字；有的向右下斜取勢，見棱見角，用折法，如“求、平、年”等字；藏露並用，藏鋒顯凝重，露鋒瀟灑飄逸，兼而用之，不顯單調。

從上圖例字可以看出，主豎基本沒有很直的，都或多或少帶有一定的彎度、斜勢，如“下”字主豎彎直變化更加豐富。

收筆有回鋒，有放鋒，因字而異。

較短豎的變化就更加靈巧多變了。像“緊、民、蓋、真”等字，靈動多姿，如行雲流水，變化無窮。當兩豎並列時，如“有、則、其”等字，左細右粗、左低右高、或向或背處理。

撇畫處理的比較飄逸，意趣十足。大部分起筆較輕，但又不完全如此，如“天、本”撇畫的起筆用轉法，比較圓潤渾厚。收筆有回有放，在通篇來看，回鋒撇用的不少，“秀”字一撇收筆有很濃的隸意。

看上圖中的例字，請着重觀察例字中的捺畫，可以發現當一字中有捺畫出現時，相比其它筆畫，捺畫皆處理的比較厚重，就連反捺都有此規律，這是此書法作品通篇的一個特點，比較明顯。如蘭亭之捺，含蓄而不露，見棱角的也有，但使用較少。

下面來看一下橫折的處理方法。在橫與豎相接處多用折法，有棱有角，如上圖中的“日、裏”等字；但也兼用轉法，圓轉而過，如上圖中“巧、竭”等字；有方圓的變化。有的橫畫結束，然後提筆逆鋒下筆寫豎，如“日、裏”，接不露痕；有的橫畫結束，順勢寫豎，如“周、由”，似斷實連；有的豎畫起筆靠上，如“九、風”，姿態各異。

上圖例字是我從此作品中挑選的三個多次重複出現的字，以這三個字爲例，來看看同字多次出現時在筆畫處理上的一些變化。

首先來看“縣”字。第一個“縣”字左側的“小”明顯與其它不同，直接寫成了一個橫向的三點。“橫折”，四個“縣”字橫折可以說各不相同，方圓及角度都有變化。其它的筆畫也有其微妙的變化。

再來看“不”字。橫畫有長短、粗細、俯仰的變化，起筆姿態也有變化。豎畫畫身有彎直的變化，起收筆也有其微妙的變化。第二個“不”字的右長點朝上取勢，其它三個“不”字右長點朝下取勢。

最後來看一下“爲”字。最明顯的就是下四點的變化，四個“爲”字，下四點在處理上均不相同。長撇的斜度，橫折鉤的轉折及出鉤的地方都有變化。

同字出現時，或多或少的都有變化，有的是自然出現的，有的卻是有意而爲之的，同時也反映出了王澍在這方面所花的心思，足見其匠心。

說其結構嚴謹，但嚴謹當中又不拘束，點畫流美自然，收放自如，穿插得當，字形多取縱勢，但又能因字立形。

在下圖所示之類的結構處理上，有一個相對共同的特點，在這裏重點來談一談。

看一下上圖中的這幾個字例，告訴我們對於框裏面部分的處理，不是在正中間的，而是偏左一點的，形成了左密右疏的態勢。當然了，也不排除有均勻分佈的，但是在此書法作品中，多數處理爲左緊右松，形成明顯的疏密對比關係。寫在中間略顯板滯呆傻，其藝術效果也將會大打折扣。

清代王澍楷書冊頁《聖諭碑原稿》紙本，1728年作，西泠印社2008春拍品。

王澍1668年生，1743年逝世（一說卒於1739年），字若林，號虛舟，江蘇常州金壇人。康熙五十年進士。精鑑古，尤工書法，法歐陽詢，亦工篆書，稱一時好手。著有《古今法帖考》、《淳化閣法帖考證》等書。官至吏部員外郎。康熙時以善書，特命充五經篆文館總裁官。

今後我們一定會給大家分享不同的觀點，讓你走進歷史的海洋，非常感謝你們的觀看