這個世界裏,沒什麼男人—[血觀音]
摘要:好萊塢大片的“女性羣戲”,誇大女性的性吸引力,男人戲份較少甚至直接缺席,依然顯露出對電影內外世界的控制。“女性羣戲”創造了一個世界,這個世界裏,沒什麼男人。
只見她抽出手,壓在男人的手上,多多少少有些“控制”的意味
故事主線棠家三代:棠夫人心狠手辣,爲自保犧牲女兒;大女兒棠寧,仗着姿色身段,玩弄男人;“小女兒”棠真,在棠夫人的訓練下,隱忍陰鬱。
男性角色不僅出場少,且個個身陷泥潭,自救無能。
官場沉浮,暗中調查的特助,出面求情的王夫人,全是女人。
女人們桌前小聚,談笑風生,句句話裏有話,含沙射影。
好一場女性羣戲。
01.缺席的男人
導演楊雅喆有意將[血觀音]打造成女性羣戲。
除了飾演棠家三代的惠英紅、吳可熙和文淇——
他請來皇太后專業戶陳莎莉、臺灣著名演員王月、本土電視劇一姐陳佩騏;以及在臺灣發展的日本女星大久保麻梨子。
一衆女性角色,表演個個可圈可點。
影片中,主要衝突的建立和解決都圍繞女性展開。
電影範圍內討論“女性羣戲”:
全片由女性角色推動情節發展,女性數量上(多於兩個)佔據絕對優勢。出場時間的分配上,主要演員大致相等。
最典型的當屬[八美圖]。
準備過聖誕節的一家人,突然發現男主人在家中“被殺”。
剩下的八個女人——妻子、小姨子、妹妹、女兒、女僕等,互相猜忌,爲擺脫嫌疑又大爆隱私,互相攻擊。
亂倫、毒殺、外遇全都見了光。
原來是小女兒設的局,想讓爸爸裝死,趁機看清這一切。
卻沒想,瞭解這些祕密後,父親無法忍受,選擇自殺——真的死了。
某種意義上,屋中的八個女人,都是兇手。
從始至終,男人只露出幾個背影。女人們達成和解,生活繼續下去。
因爲特別的女性視角,“女性羣戲”常常與“女權主義”連結。
相較於電影中普遍將女性置於狹窄的再現範圍,如家庭的照料者、慾望的對象,“女性羣戲“將女性推向臺前,展現更多的面貌。
[安東妮亞家族]講述安東妮亞的獨特家世——
戰後母親去世,她帶着女兒丹妮回到故鄉接手農場。丹妮想要個孩子,選擇人工授精,獲得天才女兒。
女性慾望涉及到各個方面:獨立自主、藝術創造、知識探索······
就是沒有男人。
該片導演也成爲第一位問鼎奧斯卡最佳外語片獎的女性導演。
[時時刻刻]中,三個女人的一天,被一本書——《達洛威夫人》聯繫起來。
作家伍爾芙、家庭主婦和普通編輯的生活不斷交替出現,三個不同時代的女性,她們無視甚至拒絕傳統家庭的幸福,追尋自我存在的意義。
三人均表現出不同程度的同性戀傾向。男人成了獲得幸福的阻礙。
[裂縫]的故事,發生在英國某女子教會寄宿學校——天然“女性羣戲”發生地。
老師編造的冒險故事,輕易俘獲一衆女學生的崇拜。
隱祕的出逃慾望、壓抑的同性慾望最終釀成悲劇。
[牡丹花下]裏倒是有一個男人,他以受傷的姿態闖入女子寄宿學校。
雖行動受限,男性荷爾蒙還是散發蠱惑的氣息。
女人們先是被迷得有些神魂顛倒,在意識到男人的威脅後,徹底剝奪他的存在。
“女性羣戲”創造了一個世界,這個世界裏,沒什麼男人。如果有,就抹殺他。
02.場外的男人
有時,男人的缺席,卻不等同於他們力量的削減。
1939年的好萊塢電影[女人們],全部鏡頭只有女人出現。
衆位女性的扮演者,均是當時美國影壇的頂尖女神。
貌似是離經叛道的壯舉,內裏還是無處不在的男性優越感。
六十多年過去了,[霹靂嬌娃]繼承這一膚淺的女性展示。
女特工們智力、武力樣樣出色,最矚目的還是魔鬼身材。
好萊塢大片的“女性羣戲”,誇大女性的性吸引力,男人戲份較少甚至直接缺席,依然顯露出對電影內外世界的控制。
還有些電影,男人作爲征服者,明明沒怎麼露臉,卻依然爲衆位女性角色,帶來致命的全方位傷害。
[女人的歷史]中,外面戰火紛飛,女人最在意的,還是丈夫有沒有出軌。
女人的戰場在情感世界。
日本三代女人的命運陷入死循環,一樣的絕望無助。
[愛情合衆國] 與後共產主義時代的波蘭女性有關。
四個女子擁有各自的煩惱——已婚婦女戀上教父,女校長有外遇,年輕的舞蹈教練無法忍耐異地戀,大齡文學老師丟了工作。
卻也分享相似的孤獨。
以大時代鉅變爲背景,她們在對異性的渴求中,迷失自我。
西班牙電影[迴歸]中,雷蒙黛的女兒拿起刀,殺死險些強姦自己的父親。
母親雖已去世,鬼魂在家中游蕩。
原來那使父母喪生的意外大火,是母親心中燃起的憤怒之火——得知雷蒙黛長期遭受丈夫性侵。
家中的兩個男性相繼死亡。
這個家,只有女人了。抹不去的,是男人們的傷害。
電影[血觀音]快結束時,棠夫人成功協助新主席當選。
滅門、弒女,鬧這麼一出,就是爲了身旁的男人?
只見她抽出手,壓在男人的手上,多多少少有些“控制”的意味。
笑到最後的,纔是真正的贏家。
相愛相殺的女性羣戲,最終又以女主角的勝利作結。
雖贏得不近人情,依然是這部暗黑電影無法遮蓋的光亮。