2019安徽教師招聘考試之中國美術《文姬歸漢圖》

畫家：金 張瑀

一、作品背景：宋靖康之變後，北方淪陷，南宋偏安杭州。中原父老，常南望王師;江南志士，亦有志恢復。蔡文姬爲漢代蔡邕之女，漢末戰亂中被俘至匈奴，居12年，後被曹操以金璧相贖歸漢。這一強烈的民族情緒，反映在繪畫創作中，讓作者創作了《文姬歸漢圖》。

二、作品內容：畫家用飛揚的線條極有韻致地畫出風沙彌漫的漠北大地上，一隊迎風行進的人馬。全卷共12人，畫面上人騎錯落有致，沙塵瀰漫，神情逼真，塞北風光盡現紙上，描繪了蔡文姬歸漢途中的情景。

畫面前端一漢人騎老馬引路，肩扛圓月旗，躬背縮首，迎風沙而行，側後方有一馬駒緊緊相隨。稍後數步便是畫卷中心人物蔡文姬，她頭戴貂冠，昂首直面風沙，身着華麗胡裝，腳蹬皮靴，騎在馬上，手扶鞍橋，雙目凝視前方。文姬身後，是騎在馬上護送的馬伕和侍從， 前面漢胡兩官員並騎，左側漢朝官員，頭戴幘巾，左手持一把用毛皮鑲邊的團扇遮面，以避風沙。右側胡人官員，頭戴皮帽。身穿緊袖長袍，腰繫佩飾，面現愁容，正在勒馬， 馬亦踢蹄躊躇。其後有侍從五騎相隨， 有的懷抱包裹，有的身背行囊，有的手架獵鷹，有的馬上馱着氈毯。畫面最後，是一頭戴皮帽、身着窄袖長袍、腰攜武器、右手架鷹、左手執繮，騎於馬上的武士，正驅馬快速追趕、護送行進的隊伍，馬旁還緊隨一獵犬。筆墨遒勁簡練，富於變化，採用墨線勾勒並敷以淡彩，與“吳裝”一脈相承，整個畫面無一筆疏忽，馬鬃的迎風形態，馬腿有力的奔騰描繪的十分逼真。

三、藝術手法：

1、構圖上畫家頗具匠心。卷首一組人馬，配以旗杆，形成箭頭式的楔子，既起到了開篇作用，又指向畫外遙遠曲折的前途，發人聯想。

2、全畫共分成四組，既有人物的集中場面，又有疏散、間隔，使畫面富有節奏感。同時四組人物的配合疏而不散，密而不塞，呼應得當，自然地形成了一個完整的藝術整體。似乎與主題無關的小馬駒和獵犬，起到活躍畫面、增強行進氣氛的烘托作用。畫面氣勢開合起伏，高低錯落，以實景和虛景相構和的方式展現主題。

3、人馬是直觀的、實在的，而風沙是聯想的、虛幻的。通過實在之物，展開廣大的聯想空間，是中國畫構圖的奧妙所在。畫家已超越畫面筆墨，通過人物的動勢，生動、真切的描繪出長途跋涉和寒風凜冽的塞外環境。

4、畫面的刻畫十分生動逼真，全圖無一處有誤，人物的衣着、動態、表情的刻畫都很符合人物的身份。

筆墨遒勁簡練，富於變化，採用墨線勾勒並敷以淡彩，與“吳裝”一脈相承，整個畫面無一筆疏忽，馬鬃的迎風形態，馬腿有力的奔騰描繪的十分逼真。

5、在人物的安排上，中間兩組人物衆多，高低錯落、正側露藏、變幻有致;最後一組勢在前趨，迎合了觀者想讓文姬即刻離開這風沙惡劣之地的心理。

畫家故意將主要人物蔡文姬周圍留出大片空白，以深色渲染蔡文姬的坐騎，意在突出其中心地位。同時將蔡文姬的昂首直面風沙與其他人物風沙之中縮首前行作對比，生動刻畫了蔡文姬一代才女生不逢時、身世坎坷卻依然不屈的性格。

四、意義：這幅作品不僅展現了才女蔡文姬曲折的人生，也爲研究金代的繪畫藝術發展，特別是宋對金繪畫的強烈影響，提供了重要的實物資料。