看慣了女性題材的電視劇，對於男性題材視覺的電視劇，還是心嚮往之的。

《如果歲月可回頭》，正是將目光聚焦到了中年男性這樣的羣體中，用他們的故事爲觀衆呈現出了多面化，立體生動的中年男性畫卷，在各大平臺贏得了不錯收視率和熱度，雙臺收視率破2，播放量超過20億。

電視劇由張建棟編劇並執導，靳東、蔣欣、李宗翰、李乃文領銜主演，左小青、趙子琪、傅晶、陳冰聯合主演，映射了對於家庭、情感、事業各方面的感悟和體會。

《論語·爲政》中有云：“三十而立，四十而不惑”。

人到了四十歲，就不會因無知而困惑。

然而，劇中的男主角白志勇到了四十歲纔開始“困惑”。

他是公司高管，卻面臨着失婚和失業的雙重打擊，在酒吧接受採訪，將自己的頭髮染成了誇張的三種顏色，尋求人生中的解脫和束縛。

這部電視劇，將目標聚焦在了這一羣中年男人身上，演繹出了關於這個時代，這個羣體的困惑。

縱觀國產電視劇，大多數聚焦的目標都是中年女性，《如果歲月可回頭》中的三位主角卻是男性羣體，將男性在婚姻中的失落，無助展現地淋漓盡致。

白志勇，藍天愚，黃九恆，三個男人，都遭遇到了生活中的困惑，爲什麼要離婚，成爲了這部劇開始的一條線索。

白志勇的妻子想要離婚，而他自己卻是最後被“通知”的；

藍天愚的妻子指責他“你不是在書房就是在衛生間，不想和你一起過這種無聊日子過到了頭髮都白了”；

黃九恆呢，同樣遭遇到了婚姻和家庭的背叛，努力去爭奪孩子的撫養權；

在社會中，中年男性給人的感覺從來都是事業有成，談吐有力，冷靜而沉穩，而他們窘迫的一面呢，或許很少有人會提及，因爲他們的“僞裝”騙過了所有人。

根據數據表明，在2019年，中國男性的平均壽命大約爲74.6歲，而男人到了37歲左右就開始步入到了中年期，隨之而來的工作，家庭，事業等方面的壓力接踵而至。

他們不能像女人和孩子那樣的哭，去釋放，去傾訴，很多人都將困惑藏在了心底，而真實的情況呢，箇中的滋味也只有自己清楚。

《如果歲月可回頭》將這樣的傷疤和痛點展現給了觀衆，選取的主角都是這個羣體中的代表，用一個個生動而立體的人物形象來引發觀衆對於婚姻和中年男人的關注，讓他們的“困惑”能夠被人瞭解，被人關注，被人呵護。

白志勇是一位中年失婚的男人，在和妻子出現了感情問題之後，自己甚至不知道“錯在什麼地方”。

他認爲，他沒有活成妻子心中“聽話的小綿羊”，不去陪同妻子觀看自己喜歡的節目，這本來無可厚非。

妻子的強勢，白志勇的不拘小節和大而化之，讓他們之間出現了問題，直到了景雅想要結束這段婚姻的時候，白志勇都是最後被“告知”的，而不是商量的。

然而，這些都只是表面現象，對於妻子景雅來說，她的冷並非只是言語上和丈夫的衝突，抵制，而是真正的從內到外的“冷若冰霜”。

這樣的“冷”纔是家庭中最可怕的，它勝過了夫妻之間無休止的爭吵，夫妻之間有爭吵，至少說明有溝通，然而，白志勇的婚姻問題，從本質上來說，是溝通上的失衡和婚姻步調的紊亂。

《如果歲月可回頭》中的“白藍黃三人組合”其實只是社會中的一個個案，然而，在面對深刻的社會問題時，這樣的個案便會成爲很多人的困惑。

導演在將這樣的“困惑”展現出來的時候，並沒有刻意去杜撰和誇大。

根據靳東的採訪資料，故事中的三位男主角都是有故事原型的。

所以，也許，我們剛開始看這部劇的時候，會感覺到匪夷所思，然而，故事的取材卻是來源於現實。

好的演員可以爲劇作錦上添花，好的劇作也可以成就好的演員，當然，這也需要演員和人物的契合度相匹配了。

從《僞裝者》中的多面特務明樓，到《歡樂頌》《我的前半生》中的商界精英，近年來，靳東留在銀幕上的都是談吐不俗，西裝筆挺的成功人士。

靳東的演技毋庸置疑，他自帶氣場，斯文有禮，爲觀衆們塑造出了一個個形象鮮明的人物形象，也贏得了很多觀衆的喜愛。

在《如果歲月可回頭》中，走出舒適區的靳東，大膽的嘗試了另類的風格。

他精湛的演技，百變的造型，對於人物深層次的理解，爲白志勇賦予了心，血和靈魂，讓這個人物看起來荒誕，卻有了他的合理之處。

白志勇的性格和形象總體較爲誇張，行動“反常”，他打羣架，玩快閃，和他以前飾演的斯文角色判若兩人。

對此，靳東有着這樣的理解。

靳東認爲，白志勇看似很“二”，其實是有生活原型的，比如張建棟導演本人就很像白志勇，相似度達到80％以上。

而劇中的人物，還經過了藝術性的加工，多了一絲詼諧和幽默，可以說，並沒有刻意去放大人物的特點，而是做了更多的保守處理。

所以，這一部劇看似荒誕，實則是汲取了生活中的人們不爲人知的生活斷面，也許，這個故事遠遠超出了觀衆們的想象，然而，在這部藝術加工作品中，能夠給人以啓發，是難能可貴的。

如果歲月可回頭，那麼一切是否可以重新來過？