摘要：都说“无巧不成书”，但在中国汉字演变过程，似乎并非偶然与巧合，诸如因篆书结构复杂，而演变出隶书，隶书极大简化了篆书结构，后因隶书书写效率较慢，演变出章草，再到狂草，草书极大提高了书写效率，可再往后因草书难以识别，不适于文史记载，楷书作为一种新书体在草书逐渐趋向艺术这一过程应运而生，可楷书同隶书一样，都有书写效率较低现象，故而行书出现了，行书的出现，我们中国汉字书体演变达到了稳定而成熟阶段。而到了中唐颜体，笔划起落处之顿挫极具加强，可谓使之楷书用笔完全脱离晋楷笔法，虽是如此，但依然晋楷的延伸发展。

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楷书，虽比草书出现的晚些，但与草书一样，也是在隶书的基础上逐渐演变出来，而后行书又在楷书的基础上逐渐得以演变。

▲ 《谷朗碑》局部

都说“无巧不成书”，但在中国汉字演变过程，似乎并非偶然与巧合，诸如因篆书结构复杂，而演变出隶书，隶书极大简化了篆书结构，后因隶书书写效率较慢，演变出章草，再到狂草，草书极大提高了书写效率，可再往后因草书难以识别，不适于文史记载，楷书作为一种新书体在草书逐渐趋向艺术这一过程应运而生，可楷书同隶书一样，都有书写效率较低现象，故而行书出现了，行书的出现，我们中国汉字书体演变达到了稳定而成熟阶段。

▲ 智永《真草千字文》局部

用简单的话词梳理我们中国汉字的演变过程，即复杂不实用（篆）-简化太慢不实用（隶书）-太快难识别不实用（草书）-简化太慢不实用（楷书）-恰恰好（行书）。

其实，我们中国汉字的每一书体都有其成熟时代，诸如篆书在秦朝、隶书、草书在汉代、行书在东晋等，而楷书的成熟时代呢，东晋还是唐朝？多数人认为楷书成熟时代在唐朝，是不是呢？

▲晋 王献之《洛神赋十三行》宋刻旧拓剪裱本

体势秀逸，灵秀流美，颇有“迟行缓步”的闲雅之态

本站以为，这显然不是，自汉末、三国时出现种繇、胡昭等楷书，到东晋出现卫夫人、王羲之、王献之等楷书，就是楷书的不成熟到成熟的过程，而后历代楷书的发展，都是基于晋楷之上，魏碑如是，唐楷也如是。

▲ 《始平公造像》

唐楷是晋楷的延伸，如《孔子庙堂碑》、《九成宫》、《道因法师碑》……用法上主要偏近晋楷，不过是唐楷对结体做了明确的改变，如 字型大小，约为拇指大小上下，用笔一拓直下，起笔、落笔都没有强烈顿挫，转折灵便，笔画间注重承传启合等，说白了唐楷仍然是二王系统。

▲ 褚遂良《雁塔圣教序》宋拓局部

当然有书友问，颜体呢？且不说中唐的颜体，初唐四大家欧、虞、褚、薛，“欧虞”为晋楷的传递者，褚为欧、虞的传递者，薛又为褚的传递者，也只有薛、褚二人有较明显脱离晋楷传统笔法的端倪，如顿挫；而到了中唐颜体，笔划起落处之顿挫极具加强，可谓使之楷书用笔完全脱离晋楷笔法，虽是如此，但依然晋楷的延伸发展。

▲ 从左至右分别为：颜真卿书《郭虚己墓志》《王琳墓志》、徐浩书《陈尚仙墓志》

唐楷一系， 源出晋楷一系，是楷书发展的巅峰代表作，相当于一家公司从创立到成熟阶段，开出几家极具巅峰代表的子公司，而这楷书的成熟时代，就是东晋。

▲ 《多宝塔碑》局部

作结：了解各体文字演化过程，利于我们学习书法对用笔、结字辨识与归纳己用。