昨天小壹終於追完了《都挺好》，大晚上的給我發了條微信：

壹哥你說，感情這東西（包括親情和愛情），真的能把人扭曲成怪物啊？

我心想，你這家庭幸福的小公主，哪能體會到原生家庭那種不可逆的傷害。

但換個角度，感情讓人扭曲，可以是慣常理解的“缺愛”。

但少數時候，“滿溢的愛”，亦然。

《殭屍》中，老太不捨意外死去的老伴，爲求復活，不惜用古法煉成喪屍厲鬼。

鮑起靜那段對着喪屍自言自語的長鏡頭，一些人看的不寒而慄，但也有很多人直接被感動哭。

這就是愛的力量吧——即便極致到扭曲，終究有着震撼心靈的動人。

上月末，壹哥做四月前瞻時，推薦過一部影片，因爲提前看過，不想夾雜太多個人情緒，所以當時的文字很是剋制。

幾天前，電影在全國辦了大規模點映，壹哥又跑去大銀幕重看，依然感動地稀里嘩啦。

人爲了愛，到底可以隱忍、扭曲和犧牲到何種程度？這部新片給出了答案。

電影明天公映，忍不住了，今天就來跟各位好好聊聊——《祈禱落幕時》。

2017年5月，東京都荒川區。

一所公寓內發現一具腐爛的女屍，身份不明，死因爲：絞殺。

幾天前，就在距公寓不遠處的大橋下，另一具燒焦的屍體被發現，死因同樣爲：絞殺。

兩起案件的犯罪嫌疑人共同指向了公寓的主人，下落不明的老人越川睦夫。

女屍的身份很快被查明，是40歲的押穀道子，她生前居住在彥根市，剛剛來東京探訪朋友。

她探訪的朋友，是初中好友，如今在東京做戲劇導演的淺居博美。

不過，淺居的不在場證明很有說服力，警方只好另尋線索。

同時，嫌疑人越川睦夫的那條線索也走向了死衚衕。

因爲，他正是那具被燒焦的男屍。

突破口來了：

警方在搜查越川睦夫的遺留物品中，牆上掛着的日曆引起了他們的注意，日曆的每個月份，分別對應寫着東京十二座橋的名字。

而淺居家中的一張合影，讓警方找到了那個幫助破案的關鍵，他就是影片的主角：

加賀恭一郎。

壹哥喜歡稱呼他，恭哥。

一聽到這個案子，恭哥立刻來了興趣，原因卻出乎意料：

他母親的遺物中，也有一本日曆，每個月份同樣對應寫着東京的十二座橋。

很快鑑定結果出來了，兩本日曆上的筆跡出自同一個人。

破案的關鍵疑點目前有三：

十二橋名到底背後有何含義？

淺居博美與越川睦夫、加賀恭一郎都是什麼關係？

恭哥本人又和這兩起殺人案，有怎樣的聯繫？

三條線交織在一起，哪知道即將奏起的，是一曲跨度長達三十年的命運交響。

爲了不影響各位自行解謎的樂趣，壹哥就不再更多的劇透了。

不過，有一點是要再次提醒的，這樣一個懸念重重的推理故事，除了複雜精密的佈局與層層解謎的快感，還有一個可以說是最重要的觀感體驗。

就像這位網友的評論：催淚大戲。

事實上，如果你注意到了海報上東野圭吾的名字，想必也就明白了。

作爲國內知名度最高的外國作家之一，壹哥直到現在逛書店，都還能看到五年前出版的《解憂雜貨店》，依然被放在熱賣的位置。

《白夜行》、《嫌疑人X的獻身》、《解憂雜貨店》……對很多人來說，東野圭吾的小說即使沒看過，也肯定聽過。

而關於這部《祈禱落幕時》，日本讀者的一句評價可謂點睛：

又找到了東野圭吾的“魂”。

這所謂的“魂”，就是錯綜複雜的離奇案件之下，隱藏的社會現狀，與人性帶着扭曲的善與惡。

熟悉推理小說的胖友都瞭解，不同於阿加莎·克里斯蒂的本格推理，東野圭吾更執着於社會推理。

前者重在解謎，觀看的快感往往來自於“誰是兇手”和“如何行兇”；

後者意在動機，和背後的人性解剖，也就是“TA爲什麼行兇”。

於是，我們在東野大叔的作品中（尤其是中後期），往往能看到一出又一出社會奇情，犯罪者往往陷入情與法的困境，最終釀成人倫的悲劇，社會的慘案。

這一次的《祈禱落幕時》，便是東野圭吾又一次奇情與人倫的極致表達。

它同時還有另一層情感，作爲加賀恭一郎“新參者”系列的完結篇，我們要正式向恭哥說再見了。

“我不是什麼人物，在這條街上，我只是一個新參者。”

東野大叔在寫作上向來手速極快，出道三十多年，出版90多部作品，一年平均三部，相當高產。

這麼多作品中，除了一些獨立小說，最重要的臺柱子有兩個：

《神探伽利略》系列和《新參者》系列。

這兩個系列打造了一對齊名的大偵探，《伽利略》中的湯川學，以及《新參者》中的加賀恭一郎。

相比湯川學的“神探”，恭哥的“新參者”——翻譯成中文就是新人、菜鳥——顯然要接地氣得多。

他從不是一個高段位、高智商的玩家，身份不過是一個普通的片兒警。恭哥的日常，就是查查案，串串街，嘮嘮嗑，順便排隊買買人形燒（一種日式點心）。

他身上的煙火氣，也恰恰成爲每次破案的關鍵——普通人的生活，讓他善於觀察身邊，洞悉人性。

對於這樣一個好人緣的片兒警大叔，東野圭吾在他的告別篇中可謂是用心良苦。

《祈禱落幕時》中，向來在推理案件中以旁觀者出現的探案者，罕見的如此深度介入到了案件當中。東野的手法之巧妙即在於此：

在完結篇中，讓主人公貫穿三十年的人生心結，隨着案件的偵破，一併解開。

具體的設計上，東野圭吾通過一次案件，展現了兩個相似家庭的不同命運。

（以下涉及輕微劇透）

在這個故事中，出現了兩個拋夫棄子的母親：

一個是恭哥的母親，一個就是淺居博美的母親。她們不辭而別的理由雖有不同，但都對孩子留下了縈繞終生的陰影。

恭哥將母親的離開怪罪於父親，導致父子關係一直不好。而在母親離世後，他用16年的時間試圖找到母親晚年的情人，只爲了知曉母親的晚年生活過得怎樣，是否幸福。

故事的另一個主角淺居博美，身世則要悲慘得多。

父親性格懦弱，強勢的母親出軌成性，更在離開之前以丈夫的名義借下鉅額高利貸——電影中最惡的那個形象，非她莫屬了。

父女兩人沒有做錯任何事，卻被迫逃亡他鄉。

而兩人的悲劇命運，還遠未結束。

上面那張劇照中，淺居博美背後的浮世繪《神奈川衝浪裏》，濃縮了這對父女命運的奇詭與沉重。

畫中海浪滔天，舟中之人與天鬥，與命運鬥，可坐於畫前的人早已想通了一點：

命運如此，即便人定勝天，又何嘗不是苟活。

陰差陽錯之間，命運的黑手讓良善之人犯下血案，父女從此天各一方，也就此揭開了影片背後最令人心如刀割的真相。

這裏的父親，和東野過往的經典《白夜行》、《幻夜》、《嫌疑人X的獻身》類似，都是在情面前可以做出驚人犧牲的奉獻型人格。

他隱姓埋名26年，和女兒每年只能像特務接頭一樣，偶爾見面，短暫聯繫。

父愛如山，自己的人生已毀，他便反覆對女兒說着：你一定要幸福啊。

可命運的殘酷冰冷正在於此：

再真摯清澈的愛，在扭曲無情的現實之下，也會讓人墜入深淵。

父親愈是良善，愈是無我地犧牲，就愈讓我們這些觀者揪心地痛。

一切罪過，沾滿鮮血的手，都被無形的命運操控着。

掙扎、憤怒、無奈，卻始終擺脫不能。

想到此，壹哥再次唏噓感嘆。

或許，你已經從這輕微劇透中，猜到了故事的真相，但相信我：

這個人倫悲劇真正的謎底，比你想象的，要揪心得多的多。

看過點映的觀衆，也都強調了催淚成爲最意外的觀影亮點。

再多想想，這大概也是，我們如此熱愛推理故事的原因吧。

日常的生活太過平庸，雖說人生回看，巴不得年年歲月靜好。

但從那一樁樁奇情案件當中，我們也一次次感受到人與人之間，美好的脆弱與珍貴。

父愛子、母愛女、丈夫愛妻子、朋友鄰里愛彼此，很多生活中的情感往往因爲來得容易，讓我們都常常忽略：

這些所謂人之常情，舍予他人，其實有多麼的不易。

《祈禱落幕時》的最後，恭哥找到了母親離家的真相，與父親完成了人生的和解。他最終明白了，父母對自己那份深沉的愛。

從某種程度上，他是幸運的。

很多時候，我們總是接收不到父母羞於表達的內斂之愛，如此東方式的情感溝通，已經深入骨髓。

到這裏，壹哥可以負責任地說一句：

過去十年，東野圭吾最好的影視改編作品，就是它了。

明天，電影正式公映，願各位都能盡情感受這世上的善意與溫暖。