本週五內地電影市場一共有11部新片上映，其中趙薇監製，李非執導，葛優和喬杉領銜主演的新片《兩隻老虎》以絕對優勢拔得頭籌，首日票房4545.8萬，擊敗連續一週穩坐票房冠軍寶座的《冰雪奇緣2》。

但這絕大部分得益於超高的排片佔比，相對於《冰雪奇緣》、《利刃出鞘》、《一生有你》以及《冰血暴》等影片15%左右的排片，《兩隻老虎》一家獨大拿下28.6%的領先排片。與亮眼的票房成績相比，口碑滑落更爲明顯。豆瓣開分7.1，不到一天便跌至6.5分，後續不排除繼續下降的可能。

而另一邊由“007邦德”丹尼爾·克雷格和“美國隊長”克里斯·埃文斯主演的《利刃出鞘》雖然首日票房僅1950多萬元，口碑卻持續發酵，再加上今天院線排片重新洗牌後，《兩隻老虎》和《利刃出鞘》排片量基本持平，後者極有可能後來居上。

平庸的雞湯喜劇

一個低配綁匪，一個極品人質，人質幫綁架犯把贖金從一百萬“砍價”到兩百萬，綁架犯爲了讓人質想起銀行卡密碼，答應幫他完成三件事。

在完成的過程中，人質和綁架犯的關係從敵對變成似敵似友，最終互相啓迪，與自我和解，重新踏上人生旅途。影片用荒誕無常又顛倒是非的方法，爲觀衆送上一碗名爲救贖的“雞湯”，可惜敘事手法並不高端，使得“雞湯”稍顯油膩。

片名《兩隻老虎》分別指代葛優飾演的富豪張成功和喬杉飾演的人生輸家餘凱旋。歌詞中“一隻沒有耳朵，一隻沒有尾巴”也是對二人的隱喻，張成功看似事業有成，是金融雜誌的封面人物，卻於親情、友情、愛情上都有缺陷，孑然一身；餘凱旋的確啥也沒有，卻在最後經受了金錢的誘惑，重新審視人生的意義所在。

影片看似採用了“一個主線劇情+三個劇情分支”的“定製類”喜劇模式，其實就是導演用了黑色犯罪片的外殼在輸出人生感悟。但因爲前兩個支線故事的過於直白，第三個支線故事的蒼白轉折，使得影片不夠深刻，無法像《遺願清單》那樣，真的令觀衆產生共鳴感。

李非雖然是新人導演，身上的標籤卻不少，長篇處女作《命運速遞》入圍第9屆FIRST青年電影展最佳導演獎後，被姜文看中成爲《邪不壓正》的編劇，擅長多線敘事。但顯然，比起導演他目前還是更適合做編劇。

《兩隻老虎》的鏡頭語言銜接不夠流暢，導致劇情在起承轉合時不太自然，“戲中戲”和特寫鏡頭下的大篇幅對話式的獨白並沒有增強藝術感，反而使得一部喜劇變味。

穩坐一番的葛優也難敵職業“危機”

葛優最後的榮譽巔峯是九年前，當時的賀歲檔被譽爲“葛優檔”，同時在馮小剛的《非誠勿擾2》、陳凱歌的《趙氏孤兒》和姜文的《讓子彈飛》，三部題材類型和風格完全不同的作品中擔任主演，卻絲毫不會讓觀衆串戲。

但最近幾年，葛優的作品數量越來越少，作品評價也越來越低。隨着“馮式喜劇”的式微，“寧式荒誕幽默”、徐氏“囧”系列喜劇以及開心麻花等風格迥異的喜劇類型的興起，葛優跌出了喜劇演員的排頭兵。

九年間，主演的電影包括《兩隻老虎》在內，一共只有7部。其中口碑最好的是今年的獻禮片《我和我的祖國》，其次是三年前的動作懸疑片《羅曼蒂克消亡史》以及劇情片《一步之遙》。口碑最差的則是去年賀歲檔的《斷片之險途奪寶》，前年春節檔的《決戰食神》以及最近一次與馮小剛合作的《私人訂製》，豆瓣評分分別爲2.8、4.6和5.7.

但是，實事求是的說，葛優的演技是爛片無法埋沒的，也是喜劇無法約束的。從業三十多年，在《霸王別姬》、《活着》、《半生緣》等經典作品中，他除了小市民形象外，還演活了千面人生。

但不可否認，62歲的葛優陷入了職業生涯的瓶頸，20年前，他在《沒完沒了》中飾演綁架者；20年後，他在《兩隻老虎》中飾演被綁者。看似身份對換，其實也是另一種意義上的重複創作。而這種僵局是當下國產喜劇片的整體水平造就的。

最近，豆瓣9.1分的《愛爾蘭人》非常火，由77歲的馬丁·斯科塞斯執導，76歲的羅伯特·德尼羅、79歲的阿爾·帕西諾、76歲的喬·佩西和80歲的哈威·凱特爾主演。年齡絕不是藝術生涯的限制條件，62歲的葛優還可以繼續創造銀幕傳奇，只要遇上合適的作品。

賀歲檔冷清，不敵春節檔

賀歲檔這一說法最早源自香港電影市場，上世紀80年代是香港電影黃金時期，一些影視公司會製作一些熱鬧喜慶的閤家歡電影專門在春節前期放映。1995年，成龍的《紅番區》引進內地後，票房大賣，內地電影人看到了賀歲片的潛力，但首先試水的卻是馮小剛。

1997年，馮小剛執導，葛優和劉蓓主演的喜劇片《甲方乙方》打着賀歲片的旗號12月24日上映，以3600萬奪下賀歲檔票房冠軍，自此開啓了中國內地賀歲檔電影時代。

馮小剛趁熱打鐵，1998年的《不見不散》、1999年的《沒完沒了》、2000年的《一聲嘆息》、2001年的《大腕》、到2003年的《手機》，馮式喜劇憑藉巧妙的情節設計、幽默的對白和生動的人物刻畫，成爲賀歲檔王者。

早期賀歲檔是在12月中下旬到12月底，隨着電影產業的發展，越來越多電影開始盯上賀歲檔這塊蛋糕，且元旦檔和春節檔開始獨立，因此賀歲檔被普遍認爲是11底至1月初。

只是，當一個檔期內集中出現太多題材分佈不均，類型定位模糊，質量良莠不齊的影片時，就會造成檔期設定冷熱不均、市場競爭不完善，從而導致資源的浪費、觀衆的流失。最近五六年間，馮式喜劇遇冷，賀歲片日益落寞。

以去年爲例，賀歲檔排片中缺少大導演、大製作，而是以喜劇、動作和文藝片爲主。比如劉偉強的《武林怪獸》、曹保平的《狗十三》、畢贛的《地球最後的夜晚》以及袁和平《葉問外傳》等，票房成績更是一個能打的都沒有。唯一出彩的還是好萊塢進口大片《海王》。

反而是同樣佔據閤家歡優勢的春節檔迅速崛起。2019年春節檔僅憑5部影片就拿下超過100億的票房，根據貓眼專業版顯示，2020年春節檔將有10部影片上映。影片數量較去年減少4部，但通過單銀幕觀影人次和平均票價的測算，研報預計2020年春節檔票房區間爲63.3~73.3億元，對應同比增長爲5.54%~22.21%。

且春節檔的影片類型已不再侷限於閤家歡的喜劇，題材劃分愈加精細化，質量決定票房的趨勢更加明顯，未來，春節檔或將持續碾壓賀歲檔。