自然界中的风物，例如山川河流，明月星辰，草木鱼虫……谁都知道它们是无情的。可是，在文学作品中，这些无情的“自然风物”不仅情深意长，而且性格各异，就像人一样有了灵魂。这种现象在中国古典诗词中尤其普遍。

在古典诗词中，由于诗人的观感心情不同，很多自然风物被有意地人格化，成了诗人们抒情达意的载体。久而久之，其中一些风物还被逐渐格式化，成为人类某种情感和品质的固定象征。例如，看到梅花，人们自然而然就会想到“高洁”、“坚强”，看到“鸳鸯”，人们自然而然就会想到“爱情”、“忠贞”……

二年寄迹闽山寺，一笑翻然向浙江。

在宋代文坛，古诗写得好的人很多，例如苏轼、黄庭坚、陆游、杨万里、范成大、陈与义等等。在他们笔下，宋诗呈现出了一种与唐诗完全不同的艺术魅力，内敛、深婉、富含哲理。但同时，也给人们形成了一种印象，似乎宋诗不讲“理”就不是宋诗。

事实上，宋诗并不一定都以“说理”见长。也有一些宋诗情感丰富，韵味悠长，只谈情，不说理。例如宋代诗人刘子翚（huī）的这首《绝句送巨山》。看到诗人的名字，估计很多人都一脸懵逼，这是谁呀？没听过呀！

确实，在宋代文坛，这位诗人十分冷门。很多人可能连诗人的名字都不会读。那么他是谁呢？刘子翚，福建崇安人，大概生活在北宋末年南宋初年，是宋代著名理学家，为朱熹义父，史称屏山先生。钱钟书先生称他是“诗人里的一位道学家”，诗歌造诣颇高，风格清爽明快。

虽然是一位道学家，但是刘子翚这首诗却没有一点“道学气”，流畅自然，情韵深厚，感人肺腑。尤其是诗作后两句“明月不知君已去，夜深还照读书窗”美到无与伦比，网友读后，直呼“太惊艳了！”读完后只剩叹息。

诗作三、四句“明月不知君已去，夜深还照读书窗”转换角度，展开联想，用虚拟笔法想像朋友走后，人去楼空的情景，以此来寄托自己对他的深切思念。朋友走后，诗人还常常回到他原来住过的地方，回想着他们曾经在一起品茶论道，畅谈人生的情景。

此时，一切依旧，但早已物是人非，人去楼空了。诗人望着眼前空空的屋子，愈发思念好友。可是，他却不直接说出，而是通过明月来自于寄托自己的情思，韵味悠长，感人至深。明月无情，在朋友走后，依旧每晚照着空空的屋子，天地间只剩下一个多情的诗人孤独地驻留在原地，惆怅不已。

可以说，中国人的浪漫深情，在这首诗里表现得淋漓尽致。诗人不直言自己对朋友的思念之情，而是借天上明月的无情来反衬自己的多情。如此一转折，不仅加深了诗作的底蕴，还把情感表现得更加真挚深婉。读完此诗后，让人只剩下一声声叹息！中国古典诗词的美就是如此令人惊艳！

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