自然界中的風物，例如山川河流，明月星辰，草木魚蟲……誰都知道它們是無情的。可是，在文學作品中，這些無情的“自然風物”不僅情深意長，而且性格各異，就像人一樣有了靈魂。這種現象在中國古典詩詞中尤其普遍。

在古典詩詞中，由於詩人的觀感心情不同，很多自然風物被有意地人格化，成了詩人們抒情達意的載體。久而久之，其中一些風物還被逐漸格式化，成爲人類某種情感和品質的固定象徵。例如，看到梅花，人們自然而然就會想到“高潔”、“堅強”，看到“鴛鴦”，人們自然而然就會想到“愛情”、“忠貞”……

二年寄跡閩山寺，一笑翻然向浙江。

在宋代文壇，古詩寫得好的人很多，例如蘇軾、黃庭堅、陸游、楊萬里、范成大、陳與義等等。在他們筆下，宋詩呈現出了一種與唐詩完全不同的藝術魅力，內斂、深婉、富含哲理。但同時，也給人們形成了一種印象，似乎宋詩不講“理”就不是宋詩。

事實上，宋詩並不一定都以“說理”見長。也有一些宋詩情感豐富，韻味悠長，只談情，不說理。例如宋代詩人劉子翬（huī）的這首《絕句送巨山》。看到詩人的名字，估計很多人都一臉懵逼，這是誰呀？沒聽過呀！

確實，在宋代文壇，這位詩人十分冷門。很多人可能連詩人的名字都不會讀。那麼他是誰呢？劉子翬，福建崇安人，大概生活在北宋末年南宋初年，是宋代著名理學家，爲朱熹義父，史稱屏山先生。錢鍾書先生稱他是“詩人裏的一位道學家”，詩歌造詣頗高，風格清爽明快。

雖然是一位道學家，但是劉子翬這首詩卻沒有一點“道學氣”，流暢自然，情韻深厚，感人肺腑。尤其是詩作後兩句“明月不知君已去，夜深還照讀書窗”美到無與倫比，網友讀後，直呼“太驚豔了！”讀完後只剩嘆息。

詩作三、四句“明月不知君已去，夜深還照讀書窗”轉換角度，展開聯想，用虛擬筆法想像朋友走後，人去樓空的情景，以此來寄託自己對他的深切思念。朋友走後，詩人還常常回到他原來住過的地方，回想着他們曾經在一起品茶論道，暢談人生的情景。

此時，一切依舊，但早已物是人非，人去樓空了。詩人望着眼前空空的屋子，愈發思念好友。可是，他卻不直接說出，而是通過明月來自於寄託自己的情思，韻味悠長，感人至深。明月無情，在朋友走後，依舊每晚照着空空的屋子，天地間只剩下一個多情的詩人孤獨地駐留在原地，惆悵不已。

可以說，中國人的浪漫深情，在這首詩裏表現得淋漓盡致。詩人不直言自己對朋友的思念之情，而是借天上明月的無情來反襯自己的多情。如此一轉折，不僅加深了詩作的底蘊，還把情感表現得更加真摯深婉。讀完此詩後，讓人只剩下一聲聲嘆息！中國古典詩詞的美就是如此令人驚豔！

（注：文中圖片皆來自網絡，如有侵權，請聯繫本作者刪除。在此，感謝圖片的提供者）