《绝地战警》3，用浓墨重彩、精致光影塑造出一部成功的警匪电影
一部电影只有两个小时，怎么把故事讲清讲好？一部警匪动作片，怎么分配好战斗场面与普通场景，不失精彩？
动作电影不能只有打斗场面，警匪电影不能总在警匪相斗，立体地塑造人物有勇、有谋、决心服务民众却又有别人其他警察的形象，才能拍摄出独具特色的电影作品。2020年1月17，由哥伦比亚影业制作发行，威尔.史密斯和马丁.劳伦斯联合主演的《绝地战警》3疾速追击在北美公映，收获了不少好评。如今内地已经确认引进。而《绝地战警》4的制作和公映时间也排上了日程。
电影的编剧、主演、制作人等可谓大牌云集，相比之下，就中国国内而言，导演阿迪尔·埃尔·阿比和比拉勒·法拉赫则显得有些名不见经传。从国内网络上能查到的资料来看，两人过去都是一起合作拍戏，产出不多。或是哥伦比亚影业培养的新生一代导演。
迈阿密城市夜景
《战警》3有两个非常明显的环境特点，大量的夜景拍摄；还有一个特点，主角和及同事们的休闲时光总是在酒吧。
美国南方、夏天、时尚、文化气息浓郁的现代都市，时刻洋溢着激情和活力。由于是一部喜剧警匪动作影片，其主色调采用了极富冲击力的红色和橙色，为了不至于显得花哨、轻佻，厚重的黑色成了最主要的背景色，而明暗光影的活泼运用，将整部电影渲染得热情又厚重，与整部影片的剧情和气氛相称相宜。
人物和风光的协调美学
开心快乐的朋友聚会，麦克逗弄着小朋友，和大家开着轻松的玩笑，享受温暖夏日海滩的闲暇惬意，中景是海湾的流影波光，远景是现代城市的开阔背景，橙红的云彩铺满整个天空，喜庆的氛围溢满整个银幕。
电影构图中规中矩，将主角麦克放在接近黄金分割比例的位置，被众人身体和目光环绕。画面色彩丰富，层次感强，又不让人感觉一丝凌乱。左侧斜照的光线明显经过了处理，使得人物接收到的光线不至于耀眼。背光的麦克右脸则不至于太暗，柔化的光线处理使得人物形象清晰，轮廓更加立体。
自然景致和建筑的美学
这个场景是下午or早晨？当然是日落，只有晚霞的色调才会有如此热烈。这部影片的氛围基调是喜剧中带着严肃，所以拍摄的城市景象和人物环境即明快鲜亮，又不失厚重沉稳。
昏暗的景致暗示人物的情绪
运动的汽车、具有优美弧线的桥、错落有致的高楼构成暗景，天上厚重的浓云和明艳的霞光构成亮景。这幅景致又是经过了明显的特效及光影明暗色彩的处理，仿佛是将整个前景嵌入到饱和的明亮色彩中一样，极具视觉感染力。
麦克的心情如同沉郁的灰暗前景，不能染上了一点颜色，又如厚重的阴云，沉甸甸压在心头。因为好友马可斯不答应帮他追查杀手，此时的他心中郁闷正盛。
电影需要通过镜头、场景、情节、声音及画面来塑造人物，讲人物的故事，而不是一昧地加上旁白或人物独白。不过千人千面，不同的人对同样的画面有不同的理解。
心情不爽踢一脚来发泄
这里的光影应用要和凌乱不堪的环境，人物刚刚的经历以及音乐来结合解读，单独割裂开来讲没有太多意义。
艾曼多对母亲下的通杀令虽不满却无奈，他是个乖孩子，唯母是从。这个环境也是他日常隐身的环境，如果不是母亲出狱给了他父亲的数百万美金的遗产，他只能是一个游走于黑暗和危险中的苦命孩子。对于艾曼多这个人物，需要从许多零碎的小细节来理解其成长经历和性格。为什么他后面反转变化得那么快？是因为前面一开始就已经对人物的个性作了充分的铺垫。
夏日的阳光照射进屋内，将脏乱的环境烘托得更加凌乱，衬托出艾曼多难以抑制的烦躁心理。
这个场景非常血腥，影片中仅一闪而过。顶光照射下，触目惊心的红与黑，明亮的桔黄色灯光倒映，将血泊中的女警的命运渲染得极为凄楚。由此衬托出伊莎贝的偏执、凶狠、冷酷与残忍。
国内影视作品在这种场面做得特别特别不够，很假！
这里的光影应用比较经典，结合剧情和前景造型更能表达人物的复杂心情。金黄的光线，却是人物的逆光。绵延似乎没有尽头的四方格网墙，似乎要将麦克的内心困囿其中。麦克心中有话却不得说，独自跑到此处落泪。斑驳的光线从方格间折射到麦克的脸上，强化他心里的彷徨、苦闷。
中年的麦克不再象年轻时候一样，一个人表面活得自在潇洒，《战警》3的故事为何要这样设定？一是因为演员的确老了，他不能总是个“逗逼”青年，即使是笑看风云的传奇警探，也必须面对现实；二是不能让我们的神探孤独终老，为麦克留个后，也是好莱坞的责任之一。
