《絕地戰警》3，用濃墨重彩、精緻光影塑造出一部成功的警匪電影
一部電影只有兩個小時，怎麼把故事講清講好？一部警匪動作片，怎麼分配好戰鬥場面與普通場景，不失精彩？
動作電影不能只有打鬥場面，警匪電影不能總在警匪相鬥，立體地塑造人物有勇、有謀、決心服務民衆卻又有別人其他警察的形象，才能拍攝出獨具特色的電影作品。2020年1月17，由哥倫比亞影業製作發行，威爾.史密斯和馬丁.勞倫斯聯合主演的《絕地戰警》3疾速追擊在北美公映，收穫了不少好評。如今內地已經確認引進。而《絕地戰警》4的製作和公映時間也排上了日程。
電影的編劇、主演、製作人等可謂大牌雲集，相比之下，就中國國內而言，導演阿迪爾·埃爾·阿比和比拉勒·法拉赫則顯得有些名不見經傳。從國內網絡上能查到的資料來看，兩人過去都是一起合作拍戲，產出不多。或是哥倫比亞影業培養的新生一代導演。
邁阿密城市夜景
《戰警》3有兩個非常明顯的環境特點，大量的夜景拍攝；還有一個特點，主角和及同事們的休閒時光總是在酒吧。
美國南方、夏天、時尚、文化氣息濃郁的現代都市，時刻洋溢着激情和活力。由於是一部喜劇警匪動作影片，其主色調採用了極富衝擊力的紅色和橙色，爲了不至於顯得花哨、輕佻，厚重的黑色成了最主要的背景色，而明暗光影的活潑運用，將整部電影渲染得熱情又厚重，與整部影片的劇情和氣氛相稱相宜。
人物和風光的協調美學
開心快樂的朋友聚會，麥克逗弄着小朋友，和大家開着輕鬆的玩笑，享受溫暖夏日海灘的閒暇愜意，中景是海灣的流影波光，遠景是現代城市的開闊背景，橙紅的雲彩鋪滿整個天空，喜慶的氛圍溢滿整個銀幕。
電影構圖中規中矩，將主角麥克放在接近黃金分割比例的位置，被衆人身體和目光環繞。畫面色彩豐富，層次感強，又不讓人感覺一絲凌亂。左側斜照的光線明顯經過了處理，使得人物接收到的光線不至於耀眼。背光的麥克右臉則不至於太暗，柔化的光線處理使得人物形象清晰，輪廓更加立體。
自然景緻和建築的美學
這個場景是下午or早晨？當然是日落，只有晚霞的色調纔會有如此熱烈。這部影片的氛圍基調是喜劇中帶着嚴肅，所以拍攝的城市景象和人物環境即明快鮮亮，又不失厚重沉穩。
昏暗的景緻暗示人物的情緒
運動的汽車、具有優美弧線的橋、錯落有致的高樓構成暗景，天上厚重的濃雲和明豔的霞光構成亮景。這幅景緻又是經過了明顯的特效及光影明暗色彩的處理，彷彿是將整個前景嵌入到飽和的明亮色彩中一樣，極具視覺感染力。
麥克的心情如同沉鬱的灰暗前景，不能染上了一點顏色，又如厚重的陰雲，沉甸甸壓在心頭。因爲好友馬可斯不答應幫他追查殺手，此時的他心中鬱悶正盛。
電影需要通過鏡頭、場景、情節、聲音及畫面來塑造人物，講人物的故事，而不是一昧地加上旁白或人物獨白。不過千人千面，不同的人對同樣的畫面有不同的理解。
心情不爽踢一腳來發泄
這裏的光影應用要和凌亂不堪的環境，人物剛剛的經歷以及音樂來結合解讀，單獨割裂開來講沒有太多意義。
艾曼多對母親下的通殺令雖不滿卻無奈，他是個乖孩子，唯母是從。這個環境也是他日常隱身的環境，如果不是母親出獄給了他父親的數百萬美金的遺產，他只能是一個遊走於黑暗和危險中的苦命孩子。對於艾曼多這個人物，需要從許多零碎的小細節來理解其成長經歷和性格。爲什麼他後面反轉變化得那麼快？是因爲前面一開始就已經對人物的個性作了充分的鋪墊。
夏日的陽光照射進屋內，將髒亂的環境烘托得更加凌亂，襯托出艾曼多難以抑制的煩躁心理。
這個場景非常血腥，影片中僅一閃而過。頂光照射下，觸目驚心的紅與黑，明亮的桔黃色燈光倒映，將血泊中的女警的命運渲染得極爲悽楚。由此襯托出伊莎貝的偏執、兇狠、冷酷與殘忍。
國內影視作品在這種場面做得特別特別不夠，很假！
這裏的光影應用比較經典，結合劇情和前景造型更能表達人物的複雜心情。金黃的光線，卻是人物的逆光。綿延似乎沒有盡頭的四方格網牆，似乎要將麥克的內心困囿其中。麥克心中有話卻不得說，獨自跑到此處落淚。斑駁的光線從方格間折射到麥克的臉上，強化他心裏的彷徨、苦悶。
中年的麥克不再象年輕時候一樣，一個人表面活得自在瀟灑，《戰警》3的故事爲何要這樣設定？一是因爲演員的確老了，他不能總是個“逗逼”青年，即使是笑看風雲的傳奇警探，也必須面對現實；二是不能讓我們的神探孤獨終老，爲麥克留個後，也是好萊塢的責任之一。
