聽老一輩的人說，瓊瑤劇在上個世紀八，九十年代，曾火遍全國，那時候人們茶餘飯後，談論的基本上都是《在水一方》《梅花三弄》《鬼丈夫》以及《庭院深深》。

近乎完美的劇本再配上一衆俊男靚女的演繹，彷彿只要電視劇配上“瓊瑤”二字，就是收視率冠軍的保證。

可隨着時光的流逝，之前飽受稱讚的電視劇，如《情深深雨濛濛》，《一簾幽夢》等飽受詬病，甚至不少網友笑談，“真想回到過去，打自己三巴掌，當時怎麼看這種劇，還喜滋滋的。”

有人說，是因爲瓊瑤劇的劇情在當今社會略顯老套，年輕人不愛看。可之前於正抄襲她的《梅花三弄》所拍攝出的《宮鎖連城》，不是依舊很受大家歡迎嗎？

還有人說是因其“獨特”的三觀，導致大家的反感。話雖如此，但還是那句話，如果一部電視劇都能帶偏年輕人的三觀，那代表我們年輕人的思想本就有問題。

各有各的說法，但最關鍵的一點就是，“因爲當今社會，無論男女，再也沒有人相信或者期望傻白甜般的愛情了。”

瓊瑤塑造了不少“傻白甜”女主，從《窗外》開始，到後面的《新月格格》，《還珠格格》，基本上都是女主單純無心機，男主一門心思愛女主，也說不出理由。

但現在的年輕女孩子們，有幾個願意當“小白兔”的？我們成長的環境，氛圍，甚至包括家庭的教育，都在告訴我們，要成爲獨立自主的現代女性。

不需要男人保護，不需要男人憐惜，我們要的是勢均力敵，雙方互惠互利，能彼此攀附依靠的愛情。

可這種愛情，在瓊瑤劇中少之又少，也因此不受大家的喜愛。

愛情除了身體上的契合，更重要的是靈魂上的搭配。

當兩個人在一起，找不到共同語言，沒有相似的終極目標，在漫漫人生路上，又有幾個是能長久以往的相處下去呢。

也因此，很多人無法理解，算得上行業精英的楚濂，會喜歡無所事事的紫菱。

也無所理解，驍勇善戰，看透生死的努達海，會喜歡一個只會流淚裝柔弱，絲毫沒有智慧的新月。

這種搭配，在現在的年輕人看來，的確有些勉強“湊對”的嫌疑。

還有一點則是，瓊瑤所倡導的“愛情至上”理論。在她的筆下，所有人都圍繞着“愛情”兩個字打轉，除此之外，也找不到其他事情做。

這代表人物可就太多了，基本上她百分之九十的女主，都有這種屬性。

不用工作，不用學習，一心等着男主來愛就好。這可能是反映了那個年代女性的追求，但不同的年代，女性的追求也有所不同。

現在的女性，不是不要愛情，而是不僅僅只要愛情。她們更看重家庭與事業，要成就自己的價值。

而一個沉醉於愛情無法自拔的人，怎麼可能實現人生價值呢？更多的只會讓旁人厭煩。

“大姐，你年紀一把了，還指望轟轟烈烈的愛情，指望別人用愛澆灌，到底好不好意思啊？”

從這一角度看，也代表我國女性思想上的覺醒，是很好的發展趨勢。

除此之外，還有一點，就是瓊瑤熱衷寫姐妹之間，閨蜜之間的愛情糾葛。其中，《一簾幽夢》，爲其代表作，這是我最不喜歡看的她的一部小說。

爲什麼姐妹之間，要因爲一個男人撕裂鬧掰呢？多年的姐妹之情，卻不如平白冒出來的一個男人來的重要，這對親情之間的描寫，未免也過於脆弱。

前幾年，有好幾部特別火的劇，其中《歡樂頌》和《我的前半生》可排上名次。

但兩者評分卻千差萬別，網友們評價《歡樂頌》，“終於看到一部，閨蜜之間不用搶男友，而是努力奮鬥，一心拼事業的戲了。”

《歡樂頌》之所以能贏，很大一部分原因就勝“真實”二字上面，現實生活中真正的朋友，有幾個會去搶自己閨蜜男朋友的，是男人都死光了，還是手機不好玩。

而之所以17年熱播的《我的前半生》評分不斷下滑，也是因爲最終劇情落入了俗套，男主愛上女友的閨蜜，使觀衆感到厭惡。

在這方面，不少網友由衷地誇了誇前段時間熱播的韓劇《你好，再見，媽媽》，女主死去後，男主迎娶了女二，而女主復活後，反而和女二成爲了好朋友。

兩個人雖然愛同一個男人，但都持有自己的驕傲與底線，性格瀟灑且獨立，沒有強取豪奪，狗血奪愛，不是也很受大家的歡迎嗎？

不過好在，近幾年有關女性題材的電視劇，慢慢地也有所進步與轉變。給女孩子們的選擇，不再僅是情情愛愛。

女孩們有了更深層次的追求與目標，這也算是一種進步吧。

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