当一个剧组预算不高的情况下，要拍一部犯罪电影，没有爆炸，没有追车及枪战场面，能否依然拍得扣人心弦？

　　今天聊的这部电影，我想就能给出一个肯定的答案了。

　　一起警察需争分夺秒拯救被绑架女子的故事，仅通过一部电话就完成了。

　　这样的效果，在数据来看则是：

　　IMDB和豆瓣7.8（好于87% 惊悚片），烂番茄顶到媒体99% V.S.观众92%。

　　这是一个发生在丹麦警局的故事，故事主角为报案中心的阿斯格。

　　所以我们也可以说，这是一部发生在欧洲110里的犯罪电影。

　　《罪人》（丹麦）

　　这是一个不能剧透的电影，所以本文将会恪守这一原则，最多就是微量且不影响观感的剧透：

　　被降职到报案中心的警察阿斯格，某天接到一个女子的报案电话。

　　一番交流后，阿斯格意识到：女子被绑架了。

　　而手上的唯一线索，就是这通报警电话。

　　于是，阿斯格必须在报案中心与时间赛跑，想尽一切办法拯救该名女子。

　　可想而知，这是一个场景单一的电影。

　　我们在片中看到的故事场景，全部局限在警察局里。

　　故事的内容，就是阿斯格不断地接打电话。

　　可以说，这是一个发生在封闭空间下，观众靠着和片中的警察共享信息来获得情节推动的犯罪片。

　　这样的片子，无论从形式还是内容上，《罪人》都不算新鲜。

　　但在设定上的极端性，或许也就是《活埋》这类电影可以与之相比了。

　　做个对比：

　　同样是通过一部电话救人，美队早年主演的《一线声机》及香港对其翻拍的《保持通话》，场景是不断在绑匪和救人者之间变化切换的。

　　且过程中还加入了追车戏，动作戏等，场景远远不如《罪人》来得单一。

　　不仅是场景局限性高，《罪人》也是阿斯格（雅各布·克德格恩扮演）的独角戏。

　　即使片中出现了阿斯格的几名同事，也就是充当人肉背景板而已。

　　像同类的《恐怖直播》中，我们还能看到高官到演播厅出镜，炸弹爆炸。

　　《狙击电话亭》里，再单一也有子弹飞过来，群众围观等戏份产生戏剧互动。

　　这类单一场景里面添加的元素，我就暂且称之为“外援”。

　　但在《罪人》里，这类“外援”被削减到极简的程度。

　　观众能看到的，最多就是电脑上的GPS定位系统，电话这些冷冰冰的道具而已。

　　一直到最后的高潮部分，本片也依然是通过电话沟通来完成。

　　在这样的极端设定下，本片对于镜头调度的要求很高。

　　毕竟这是犯罪电影，一个机位摆在那里让观众看打电话，会磨掉很多观众的耐心。

　　所以，镜头的切换，剪辑，特写，甚至色彩等的应用，则更多地被要求为带动观众的情绪。

　　这也是本文很难找配图的原因，因为图截来截去，大多都是一个人在打电话。

　　这样的镜头情绪，只有看电影才能体会。

　　在镜头的配合下，由于剧情完全是通过对话来推进的，因此本片的重中之重，则是对话内容的编排。

　　加上观众从中里获取的信息，和阿斯格是同步的。

　　因此这有点类似于：我们听一个人讲故事，故事精彩与否，能否让观众在头脑中制造出画面感，全凭讲故事人的水平。

　　这次这个说故事的人，就是导演古斯塔夫·莫勒。

　　迄今为止，导演讲的这个故事还是颇为让人满意的。

　　除了网站评分外，在还没颁奖的第31届欧洲电影奖中，本片已获得最佳男主及最佳编剧的提名。

　　（左起：导演古斯塔夫·莫勒，主演雅各布·克德格恩）

　　在这个故事里，导演设计的情节手法之一，是设立几道关卡：

　　例如一开始，被绑架的女子伊本打进电话的时候，绑架者是在她身边的。

　　那么，在这个关卡下，阿斯格要如何通过一个电话，解读出女子伊本被绑架的信息？

　　再者，解读出来后，伊本还需要设计出行之有效的沟通办法，使得在保全伊本安全的情况下，还能得到尽可能多的报案线索。

　　其它关卡还包括：

　　伊本所处的环境下是无法随时拨打电话的。

　　而警局电话也不能为伊本一个人所开。

　　即使伊本打进电话，也可能遇到接电话的人不再是阿斯格的情况。

　　更何况，伊本的位置是实施移动的，这也增加了追踪的难度。

　　这一切，也成为观众要跟着阿斯格一起解决的问题。

　　本片的另一个特点还在于：留白。

　　在阿斯格调动警力去帮助伊本的时候，我们和阿斯格一样，都看不到现场。

　　这部分内容，观众只能通过对话的内容去脑补了。

　　这考验的，就是上述所说，导演讲的这个故事能否让观众头脑里形成画面感。

　　对我来说，这其中有一个画面想象起来还挺毛骨悚然的（不是闹鬼的那种，本片不是鬼片）。

　　除此之外，剧情方面还有另外一个因素：反转。

　　恩，这个我就点到为止吧，再说就多了。

　　而《罪人》的故事，是有两条故事线的。

　　其一是阿斯格拯救伊本。

　　第二条，则是阿斯格本人。

　　通过被暂时降职的警官阿斯格这个设定，您就能猜出这人的性格，在工作上会碰上包括人际关系在内的问题。

　　而这样的人设，其一成为他破案的另一个关卡：

　　他无法最为有效地组织这个拯救行动。

　　其二则是通过阿斯格被降职的一事再牵出的第二条故事线。

　　导演意图很明显，意图拔高本片的立意。

　　还是不剧透，只能告诉您：

　　伊本和阿斯格这两条故事线，一开始是独立且平行的。

　　但是在最终，两条故事线在某种程度上产生了交集。

　　这样的交集，则呼应了本片的片名：《罪人》。

　　简而言之就是：

　　一个错误的犯下，能否用一件好事去盖过？

　　原来，片中的罪人是。。。

　　反正嘛，不是非黑即白的那种。

　　不多说，看了您就知道。