當一個劇組預算不高的情況下，要拍一部犯罪電影，沒有爆炸，沒有追車及槍戰場面，能否依然拍得扣人心絃？

　　今天聊的這部電影，我想就能給出一個肯定的答案了。

　　一起警察需爭分奪秒拯救被綁架女子的故事，僅通過一部電話就完成了。

　　這樣的效果，在數據來看則是：

　　IMDB和豆瓣7.8（好於87% 驚悚片），爛番茄頂到媒體99% V.S.觀衆92%。

　　這是一個發生在丹麥警局的故事，故事主角爲報案中心的阿斯格。

　　所以我們也可以說，這是一部發生在歐洲110裏的犯罪電影。

　　《罪人》（丹麥）

　　這是一個不能劇透的電影，所以本文將會恪守這一原則，最多就是微量且不影響觀感的劇透：

　　被降職到報案中心的警察阿斯格，某天接到一個女子的報案電話。

　　一番交流後，阿斯格意識到：女子被綁架了。

　　而手上的唯一線索，就是這通報警電話。

　　於是，阿斯格必須在報案中心與時間賽跑，想盡一切辦法拯救該名女子。

　　可想而知，這是一個場景單一的電影。

　　我們在片中看到的故事場景，全部侷限在警察局裏。

　　故事的內容，就是阿斯格不斷地接打電話。

　　可以說，這是一個發生在封閉空間下，觀衆靠着和片中的警察共享信息來獲得情節推動的犯罪片。

　　這樣的片子，無論從形式還是內容上，《罪人》都不算新鮮。

　　但在設定上的極端性，或許也就是《活埋》這類電影可以與之相比了。

　　做個對比：

　　同樣是通過一部電話救人，美隊早年主演的《一線聲機》及香港對其翻拍的《保持通話》，場景是不斷在綁匪和救人者之間變化切換的。

　　且過程中還加入了追車戲，動作戲等，場景遠遠不如《罪人》來得單一。

　　不僅是場景侷限性高，《罪人》也是阿斯格（雅各布·克德格恩扮演）的獨角戲。

　　即使片中出現了阿斯格的幾名同事，也就是充當人肉背景板而已。

　　像同類的《恐怖直播》中，我們還能看到高官到演播廳出鏡，炸彈爆炸。

　　《狙擊電話亭》裏，再單一也有子彈飛過來，羣衆圍觀等戲份產生戲劇互動。

　　這類單一場景裏面添加的元素，我就暫且稱之爲“外援”。

　　但在《罪人》裏，這類“外援”被削減到極簡的程度。

　　觀衆能看到的，最多就是電腦上的GPS定位系統，電話這些冷冰冰的道具而已。

　　一直到最後的高潮部分，本片也依然是通過電話溝通來完成。

　　在這樣的極端設定下，本片對於鏡頭調度的要求很高。

　　畢竟這是犯罪電影，一個機位擺在那裏讓觀衆看打電話，會磨掉很多觀衆的耐心。

　　所以，鏡頭的切換，剪輯，特寫，甚至色彩等的應用，則更多地被要求爲帶動觀衆的情緒。

　　這也是本文很難找配圖的原因，因爲圖截來截去，大多都是一個人在打電話。

　　這樣的鏡頭情緒，只有看電影才能體會。

　　在鏡頭的配合下，由於劇情完全是通過對話來推進的，因此本片的重中之重，則是對話內容的編排。

　　加上觀衆從中裏獲取的信息，和阿斯格是同步的。

　　因此這有點類似於：我們聽一個人講故事，故事精彩與否，能否讓觀衆在頭腦中製造出畫面感，全憑講故事人的水平。

　　這次這個說故事的人，就是導演古斯塔夫·莫勒。

　　迄今爲止，導演講的這個故事還是頗爲讓人滿意的。

　　除了網站評分外，在還沒頒獎的第31屆歐洲電影獎中，本片已獲得最佳男主及最佳編劇的提名。

　　（左起：導演古斯塔夫·莫勒，主演雅各布·克德格恩）

　　在這個故事裏，導演設計的情節手法之一，是設立幾道關卡：

　　例如一開始，被綁架的女子伊本打進電話的時候，綁架者是在她身邊的。

　　那麼，在這個關卡下，阿斯格要如何通過一個電話，解讀出女子伊本被綁架的信息？

　　再者，解讀出來後，伊本還需要設計出行之有效的溝通辦法，使得在保全伊本安全的情況下，還能得到儘可能多的報案線索。

　　其它關卡還包括：

　　伊本所處的環境下是無法隨時撥打電話的。

　　而警局電話也不能爲伊本一個人所開。

　　即使伊本打進電話，也可能遇到接電話的人不再是阿斯格的情況。

　　更何況，伊本的位置是實施移動的，這也增加了追蹤的難度。

　　這一切，也成爲觀衆要跟着阿斯格一起解決的問題。

　　本片的另一個特點還在於：留白。

　　在阿斯格調動警力去幫助伊本的時候，我們和阿斯格一樣，都看不到現場。

　　這部分內容，觀衆只能通過對話的內容去腦補了。

　　這考驗的，就是上述所說，導演講的這個故事能否讓觀衆頭腦裏形成畫面感。

　　對我來說，這其中有一個畫面想象起來還挺毛骨悚然的（不是鬧鬼的那種，本片不是鬼片）。

　　除此之外，劇情方面還有另外一個因素：反轉。

　　恩，這個我就點到爲止吧，再說就多了。

　　而《罪人》的故事，是有兩條故事線的。

　　其一是阿斯格拯救伊本。

　　第二條，則是阿斯格本人。

　　通過被暫時降職的警官阿斯格這個設定，您就能猜出這人的性格，在工作上會碰上包括人際關係在內的問題。

　　而這樣的人設，其一成爲他破案的另一個關卡：

　　他無法最爲有效地組織這個拯救行動。

　　其二則是通過阿斯格被降職的一事再牽出的第二條故事線。

　　導演意圖很明顯，意圖拔高本片的立意。

　　還是不劇透，只能告訴您：

　　伊本和阿斯格這兩條故事線，一開始是獨立且平行的。

　　但是在最終，兩條故事線在某種程度上產生了交集。

　　這樣的交集，則呼應了本片的片名：《罪人》。

　　簡而言之就是：

　　一個錯誤的犯下，能否用一件好事去蓋過？

　　原來，片中的罪人是。。。

　　反正嘛，不是非黑即白的那種。

　　不多說，看了您就知道。