前些天，《请以你的名字呼唤我》的原著作者安德烈·艾席蒙释出了小说续集<Find Me> 封面，表示将在10.29上市。

中文版也已经被我们迅速拿下版权，确定出版了！不管电影有没有续集，反正小说续集是已经确定安排上了。

今天立夏，分享一篇来自公众号：24HOURS 的文章，一起回味那个迷人的意大利夏天~

泳池，雕塑，小镇，意大利；

音乐，桃子，夏日，小湖畔；

肉体，禁忌，秘密，荷尔蒙。

这是一个汇集了80年代一切美好元素的成长与告白的故事，一段关于时间与欲望的普鲁斯特式冥想。它也是一封情书，一段祈祷，一篇悼文，同时它还是一个等待回应的问题。

它并不是一部同志电影，它无关性别，年龄，取向。而关乎爱情与禁忌，克制与放纵，一个适用于所有人，也只属于Oliver和Elio的一段美好而心碎的故事。情欲四溅，但也更欲求不满。

Set from film

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"Nature has cunning ways of finding our weakest spots."

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八个月前的纽约还是冬季，无意中在书店买到一本《Call Me By Your Name》。当时这部电影只放出来几张剧照，对剧情一无所知的我更谈不上期待。

趁着平时空闲的时间，靠着暖气，偶尔拿出来翻上几页，结果越看越着迷，深陷其中，无法自拔，对文字的细腻感到惊喜。

仿佛我成为了Elio，字里行间的小心思都跟我出奇的相似，会把自己的爱意埋得很深。面对喜欢的人会一点点的试探。对方给一点回应，也会跟着欣喜若狂，找不到对方时，也会着急沮丧。

显然，那些晦涩的欲望不可捉摸又难以道明，在你意乱情迷匆匆拥住他时早已消失无踪。从暧昧的每一个瞬间到冲破桎梏的吻再到每一次肌肤相亲，都像是一场无人打搅的梦。

翻完小说的最后一页，合上书，泪光在眼眶里打转，困惑，不解，惊讶，到最终恍然大悟。

Set from film

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"What does one do around here?"

"Nothing. Wait for summer to end."

"What do you do in the winter, then?

Don’t tell me: wait for summer, right?"

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看完小说的第八个月，电影终于上映了。纽约又回到了冬季，但是坐在电影院看这部电影的时候，已经完全不觉得我身处在寒冷的纽约。电影把我带到了这个夏日，耳边的蝉鸣，炎热潮湿的空气，树叶就在身边摇曳。

这里有阳光明媚的日子，网球场、桃子汁、游泳池、钢琴手稿、克劳德莫奈，天堂和两个在同一屋檐下生活了六个星期的年轻人。它们满足了我对里维埃拉海岸和罗马的无尽向往。

镜头不经意的增强了大自然的美感，仿佛摄影师在做梦。这里没有金色的甜蜜时刻，没有伪造的浪漫主义爱情的夏天。同性之间的爱情故事不再是耸人听闻的异常，而是强调一种普遍意义上的欲望。

电影的故事真的很简单，只是导演将这个简单普通的故事用非常多的元素来包裹了起来，增添了无数的切入点和思考的地方。将一个美国旅人和意大利男孩之间的感情变得不平凡，也使这部电影一点都不无聊，帧帧都绝美。

故事发生在1983年的里维埃拉，意大利北部的一个小镇的一个夏日里。Oliver, 是一位来意大利游历的美国大学生。Elio，是Oliver寄住家庭里教授的儿子。从一开始的排斥，到慢慢两人对彼此的着迷、犹疑、试探。情欲在流动中迸发，成就了一段仅为时六周的爱情，给两人留下一生的印记，也是此生再也无法寻找到的珍贵情感。

看这部电影会想到《Before Sunrise 爱在黎明破晓前》和《Before Sunset 爱在日落黄昏时》，因为这部电影完全可以翻译为《爱在盛夏终结前》，当然这不是一部话痨电影，而是把所有的故事都藏于一个个的眼神和小动作里面。

其次还想到了茨威格的《Letter from an Unknown Woman 一个陌生女人的来信》，艾米丽勃朗特的《Wuthering Heights 呼啸山庄》，甚至李安的《Brokeback Mountain 断背山》。当然这部电影和《断背山》做比较并没有完全的必要。一部是死别，一部是生离。

《请以你的名字呼唤我》大概更虐一点，虽然最后两位主人公都健在，但我坚持认为生离比死别更令人痛苦。

Set from film

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"Is it better to speak or die?"

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Timothée Chalamet

甜茶

Timothée Chalamet，二十一岁，纽约人、一头飘逸浓密的长卷发，充满少年气息的干净清澈的眼睛，温文尔雅和文艺的他就像是浪漫诗人，散发着一身忧郁的贵族气息。

电影里这个爱情故事的深度取决于Timothée Chalamet的表演能力，它传达了一种青少年的普遍情绪流动——躁动、欲望、敏感、细腻，就像他和Armie Hammer这个角色的关系一样。

电影的最后的那个镜头里，Timmy的眼泪似乎是永恒的，在那么长的镜头里，他成功的把情感转化成了迷人的表情。

Armie Hammer

锤子

Armie扮演的是来到意大利小镇的一个访问学者，可以说是把八十年代美国青年的形象表现的淋漓尽致，个子高大，英俊，自信，迷人，有时有点傲慢，说话都充斥着荷尔蒙。从不说Bye，只说Later。

其实Armie差点放弃出演这部电影，在后续的采访里他也坦率地说: “说实话, 我认为我拍这部电影的原因, 以及我不得不拍这部电影的原因, 是它吓到了我。它让我不舒服, 它挑战着我, 它促使我去挑战他。”

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"The last time that you touched me

Oh, will wonders ever cease?

Blessed be the mystery of love"

-Sufjan Stevens, Mystery of Love

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Sufjan Stevens

这部电影不仅画面美到让人痴醉，配乐也是相当动听。就像Andre Aciman的同名原著小说一样，导演Guadagnino的音乐配得恰到好处，既有巴赫和拉威尔的作品，也有80年代流行乐队The Psychedelic Furs参与，最最打动人的是Sufjan Stevens为电影量身定制的曲子。

Sufjan Stevens于1975年7月出生在密歇根底特律，高中时学习双簧管，大学时专研斑鸠琴，随后不论是吉他、钢琴、手风琴、曼陀林、敲击乐器，都成了Sufjan的精通范围。出道以来音乐风格之变化多端，让无数听众为之着迷。

当导演把剧本发给他，并要求他创作一首可以将Elio的思想传递给观众的歌曲，Sufjan看完这个故事很快为他献上了两首歌曲"Mystery of Love"和"Visions of Gideon"。令导演感到惊讶的是这两首歌是Elio与Oliver的经历极其相似，而且运用了古罗马神话里Hephaestion和Alexander至死不渝的柏拉图式恋情。

导演用Sufjan Stevens的声音环绕在整部电影里，在某种程度上，这是电影的叙事方式。不难想象，导演会爱上Sufjan Stevens，因为他是一个如此纯粹的艺术家，有着如此不可思议的想象力，以及一个如此深刻的情感世界。

Set from film

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"Call me by your name and I'll call you by mine."

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当我第一次看到这本书的名字时候，一瞬间就被这封面上的这句话击垮了，爱到什么地步才会想要你拥有我的名字？一段感情只有六周短暂的欢愉，要怎样才能让一个人刻骨铭心，末了还要耗尽一生的力气去回忆？我害怕也会变成书里的人一样，太过念旧，为一件衬衫一个吻，不惜用一辈子去铭记。

大概是因为Oliver的内心想变成像Elio一样为爱痴狂的人，他想像Elio爱着他一样爱着Elio。就在自己的名字当成他的名字来轻唤时，进入了一种无论过去或此后，从未与任何人共享的当下境界，两人快乐与忧伤交织的每一秒。

在禁忌和打破禁忌的过程中。你成了我，我成了你。

Set from film

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"If you only knew how little I know about things that matter."

"What things that matter?"

"You know what things."

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其实大部分改编自小说的电影都很容易让读者失望。因为大家倾向于相信自己对文字的解读，改编电影会很容易摧毁读者心目中自己建立起的角色形象，从而失望。

在Andre Aciman的写作里，似乎你只要闭上眼睛就能清晰地感受到那个盛夏里的一切，真切的感受到Elio的暧昧难言之隐。一草一木，一颦一笑，他都毫不吝啬的把那个夏日用文字描绘在了纸上。

Set from film

阳光灿烂下的疲倦之意，躲在树荫里的思绪，湖畔上荡起的涟漪，包括桃子里的无奈之意，都赤裸裸的讲给了读者听。或许这就是文字的魅力，可以带给你无限的想象空间，每一句话都是在挑动心弦，别人看不到的东西都被一个字一个字的表达了出来。

在导演Guadagnino的镜头里，电影从一开始就奢侈地展现着里维埃拉美丽的夏日：阳光、郊野、池水、树荫、裸露着皮肤的少男少女、起了褶皱的柔软床单，通过带着颗粒感的胶片画面，和80年代的怀旧配乐，让观众迅速栖居入这个17岁少年诗意的故事里。

导演Luca Guadagnino

其实电影无需什么语义明确的台词，镜头本身就是暧昧的。让我的每寸皮肤都感受到了意大利夏日的阳光，书本里文字看不到的东西全都感受到了。

这就是这本书和这部电影对我来说的不同感受，没有哪种表达方式更好，只有感官与视觉上的不同。两者结合在一起看一定会为整个故事为之动容。

在其散文《Pensione Eolo 埃罗旅馆》中，Aciman写道：“所有一切能够引起怀旧之情的地点早已失去当时的意义，而这种缺失最终必须由文本来补偿。”

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"Everytime I go back to Rome, I go back to that one spot. It is still alive for me, still resounds with something totally present."

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三年前我去了意大利，在这个拥有世界上最多UNESCO的国家，开始了近三周的旅行。我也遇到了那个他，从米兰的大教堂到威尼斯的布拉诺，在文艺复兴之都佛罗伦萨一夜纵情，在罗马那夜阑听雨，从斗兽场走到特莱维许愿池。

意大利的古城美得不真实，在阳光下宛若神话里的仙境。开心的时候就像电影里Elio和Oliver在罗马的夜里跟着音乐起舞，难过如他们在车站分道扬镳的泪水。距离，文化，信仰，同样成为了阻碍我们共同继续前进的感情。

分开几年后，我记得那些个穿着薄衫在雨中踽踽而行的日子，它们历历在目，却又远远逝去了。平常想起这段倒也不会有什么剧烈的情绪波澜，但是我知道，当这个人多年后再出现到我的面前，就算变化成什么样，我也一定会像当年的少年一样脸红心跳，话都说不清楚。

Set from film

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"I'm like you,"he said.

"I remember everything."

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《Call Me by your Name》非常温柔地将故事局限在了这个夏天，这个地点。骑车累了，就向路边的老人讨口水喝；管家抓了一条大鱼，兴冲冲拿来给Elio看；还有酒馆里打牌的人，在空地上跳舞的年轻人。

这些看似“不必要”的场景，都在试图告诉观众：就是这样平凡的一天成就了我们的生命。他们讲的每句情话，所立下的誓言，乃至于影射的社会现实，都引起我们的反思与共鸣。

Set from film

把故事升华到极致的是影片最后父亲对Elio说的话。他并没有领着自己的孩子去身份认同，一句"maybe more than friendship"，隐忍的表达了时代背景，然而更多的，就是Elio父亲想告诉我们的，也是作者想要表达的，要直面并勇敢的拥抱自己的情感。充分体会到我们最想拥有的感情，彻底感受我们最期待的爱，是快乐就不要想着它会消失，是痛苦也不要抑制它。

“如果有痛苦，就去照料；如果有火焰，也不要掐熄，不要粗暴地对待它。我们从自己身上剥夺了太多东西，以致不到三十岁就已经‘破产’。每次重新开始一段感情，能付出的东西就变得更少。为了不要有感觉而不去感觉，多么浪费啊！”

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“大多数人都活得像是他们不止有一次生命，把生活分成理想的和现实的，或者夹杂其间的，但我们的人生，我们的生命都只有一次，在你反应过来之前，你的心会疲惫，你的肉体也不再有人眷顾。我羡慕你，我不羡慕你此刻的痛苦，但我羡慕你能感受到这种痛苦。”

Set from film

拆散这对恋人的并非那些老套的由头，他们只是败给了时间。

当我们有机会能聚在一起的时候就卯足了劲的去爱去寻找开心。等到缘分尽了，人散了，谁也别惦记着谁。各自往各自的下一站去奔，去经历去感受。在这样一部以心做封的书中，如此直白、开放式的告解同时也是其最心照不宣又富有挑战的时刻。

Set from film

少年曾说，夏季里就是等着冬季的到来。旅人反问，那冬天呢，冬天又期盼着夏天的降临吗？

旅人走后的冬天真的残酷地来了。窗外下起了大雪，湖面上结了厚厚的冰。少年对着壁炉，火光下闪烁着的脸庞是停不下的泪水。他刚接到旅人的电话，一遍一遍地用自己的名字呼唤着他。

是的，我们都记得一切，每一个细节都记得。因为我生命中的所有意义，都凝聚在那个夏天，而你，即使在二十年后，在我们各自经历无数变故以后，依然在我的世界里无处不在。就像用你的名字呼唤我，用我的名字呼唤你。

“我和你一样，我什么都记得。”

我停顿了一会儿，我想说：“如果你什么都记得，如果你真的和我一样，那么在你明天离开之前，或即将关上出租车门的瞬间，当你已经向其他每个人告别，此生已经别无其他话可说，那么，就这一次，请转身面向我，即使用开玩笑的口吻，或当作事后无意间想起，当我们在一起时，这对我来说可能极为重要。就像你过去所做的那样，看着我的脸，与我四目相接，以你的名字呼唤我。”

"We had the stars, you and I.

And this is given once only."

• 你理想中的续集故事应该是怎样的？
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《夏日终曲》

【美】安德烈·艾席蒙 著

吴妍蓉 译

意大利里维埃拉，一个夏天，十七岁的少年埃利奥遇到大他六岁、前来意大利游历的美国大学生奥利弗。 两人彼此着迷、犹疑、试探，渐渐地，情感在流动中迸发。

这场邂逅虽然为时只有六周，却给男孩留下了一生的印记，因为在那个闷热的仲夏，他发现了此生再也无法寻找到的东西 ……

执行编辑: 汪海天

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